摘要：中国历史热播剧《太平年》照见的韩国历史和中韩历史剧产业的 “优劣势”！韩国历史剧不行，就是吃了没文化，地方小的亏！

说中国历史剧《太平年》，在韩国未播先火了，于是，韩国人也是各种比较，当然了，也有反思，从制作到叙事，可谓全方位，那么原因到底是什么？

中国历史剧在制作模式上，通常采用 “先剧本打磨、后拍摄制作” 的方式，力求在各个环节做到精益求精 。以《太平年》为例，该剧筹备多年，编剧团队花费大量时间研究五代十国的历史资料，走访历史专家，对每一个历史事件、人物关系都进行了深入的挖掘和考证，力求在剧本阶段就做到严谨、细致 。

在拍摄过程中，剧组更是不惜成本，从场景搭建到服化道的制作，都追求极致的还原。这种精雕细琢的制作模式，使得中国历史剧能够在品质上得到有力保障 。

而韩国历史剧则多采用 “边写边拍边播” 的模式。这种模式的优点是能够快速响应观众的反馈，根据观众的喜好及时调整剧情走向。然而，它也存在着明显的弊端 。

由于制作周期紧张，编剧在创作过程中可能无法充分打磨剧本，导致剧情出现注水、逻辑断裂等问题 。一些韩剧为了延长剧集长度，会加入一些无关紧要的情节和人物，使得剧情拖沓冗长，影响了观众的观剧体验 。

在历史逻辑方面，也容易出现漏洞。韩剧《元敬》中，为了追求视觉效果和话题度，过度展现裸露镜头，引发了观众的反感。剧中对太宗形象的歪曲，更是违背了历史事实，遭到了韩国历史学者和观众的强烈批评 。这种为了迎合部分观众口味而牺牲历史真实性的做法，无疑是对历史剧的一种伤害 。

中国历史源远流长，为历史剧的创作提供了丰富的素材。近年来，中国历史剧在题材选择上呈现出多元化的趋势，不仅有对热门历史时期的精彩演绎，如《长安十二时辰》对盛唐市井生活的生动描绘，展现了大唐的繁华与多元文化；还有对冷门历史时期的深度挖掘，《太平年》聚焦五代十国这一乱世，填补了影视领域对这一时期呈现的空白 。

通过对吴越国 “纳土归宋” 这一历史事件的讲述，展现了那个时代的风云变幻和人物的命运沉浮，让观众看到了历史的另一种可能 。这种对不同历史时期的广泛涉猎，使得中国历史剧能够满足观众多样化的观剧需求，不断开拓观众的视野 。

相比之下，韩国历史剧在题材选择上则陷入了 “同质化困局”。韩国历史相对较短，可挖掘的历史素材有限，导致许多历史剧都围绕着太宗、世宗时代反复翻拍 。这些剧集在剧情和人物设定上往往大同小异，缺乏创新和突破，容易让观众产生审美疲劳 。

一些以朝鲜王朝为背景的历史剧，总是围绕着宫廷斗争、爱情纠葛等老套情节展开，缺乏对历史事件和人物的深入挖掘，无法展现出韩国历史的独特魅力 。

部分韩国历史剧还存在歪曲历史、混入中国元素的问题，引发了观众的抵制 。韩剧《朝鲜驱魔师》中，将中国的神话元素随意融入韩国历史，道具上的汉字错误百出，严重歪曲了历史事实，伤害了观众的民族感情，最终导致该剧停播 。

这种不尊重历史、随意篡改历史的行为，不仅损害了韩国历史剧的声誉，也反映出韩国历史剧在题材挖掘能力上的不足 。

中国历史剧以 “家国同构” 为价值内核，将个人命运与国家命运紧密相连，展现出深厚的家国情怀 。在《太平年》中，钱弘俶面临着 “纳土归宋” 的艰难抉择，他的决定不仅关乎个人的荣辱得失，更关系到吴越国百姓的生死存亡 。

他最终选择以百姓的安宁为重，放弃王位，这种 “以天下为己任” 的担当精神，体现了中国历史剧对家国情怀的深刻诠释 。中国历史剧还注重传递 “以民为本” 的历史观，通过展现历史人物在国家治理、民生改善等方面的努力，让观众感受到历史的发展是由人民推动的 。

在一些剧中，会展现帝王与百姓之间的互动，强调帝王要关心百姓疾苦，施行仁政，才能赢得民心，巩固统治 。

韩国历史剧则多聚焦于王室权谋与情爱纠葛，将宫廷斗争和爱情故事作为主要剧情 。虽然这些元素能够吸引观众的眼球，但在一定程度上忽略了历史的深度和广度 。为了增强戏剧冲突，一些韩国历史剧会过度渲染权谋和情爱，甚至不惜牺牲历史真实性 。

在一些剧中，将历史人物刻画成纯粹的权力争斗者或爱情至上者，忽略了他们在历史进程中的其他重要作用 。这种价值内核的差异，使得韩国历史剧在思想深度和文化内涵上与中国历史剧存在一定的差距 。

韩国网友的评论也从侧面反映了这种差距 。有韩国网友表示：“我们的历史剧只看到权力斗争，却忘了世宗大王造字的初心 。” 这一评论指出了韩国历史剧在价值传递上的不足，也引发了韩国网友对本国历史剧的反思 。

他们开始意识到，历史剧不仅仅是娱乐大众的工具，更是传承和弘扬本国历史文化的重要载体，应该在剧情和价值内核上进行更多的创新和提升 。

说白了，韩国历史剧之所以不行，一来是没文化，二来是时间短，尽管他们吹牛逼说，韩国历史比中国历史还悠久，实际上啥也不是，再加上地域狭小，根本没有宏大叙事的概念，他都没见过，你让韩国人怎么去宏大叙事？

来源：剧迷综艺馆