摘要：自这部剧之后，就很少有能打的权谋剧冒头了，毕竟珠玉在前，大多作品都怕被拿来直接对比，反而被秒得没存在感，索性干脆不碰这个题材。
要说权谋剧里的天花板，我首推《琅琊榜》，估计没多少人会反驳吧！
自这部剧之后，就很少有能打的权谋剧冒头了，毕竟珠玉在前，大多作品都怕被拿来直接对比，反而被秒得没存在感，索性干脆不碰这个题材。
其实也能理解，权谋剧是真的难拍，稍微没把控好，要么剧情漏洞百出，套路老得掉渣，要么演员撑不起角色，演技拉胯，最后只能潦草收场。
不过今年倒是扎堆出了好几部权谋剧，比如《藏海传》《折腰》《一笑随歌》《山河枕》之类的，这么多部里，真正能火出圈、扛得住口碑的，也就《藏海传》一部。
这部剧的热度是真的能打，不光国内电视台反复重播，还成功走出国门，在海外190多个国家同步上线，到现在猫眼热度榜单上还是第一，话题度就没降过。
我自己都刷了两三遍，剧情是真精彩带劲，每次看肖战演的藏海，在绝境里总能化险为夷，靠智谋扭转乾坤，都忍不住被惊艳到。
而最近又有一部权谋剧开播了，还没上线就被吹成“对标《琅琊榜》”，就是《长安二十四计》，从筹备开拍起就话题拉满，一直被大家盯着。
和《藏海传》一样，两部剧都是顶流明星挑大梁，搭配一群实力派老戏骨，主线也都是主角背负血海深仇，一步步谋划复仇，看似走的是同一个路子。
但我追完前4集《长安二十四计》就发现，这剧情、这套路，和《藏海传》的重合度也太高了吧！
有《藏海传》这个珠玉在前，《长安二十四计》后脚开播，明显就陷入了剧情套路化的尴尬，很难跳出前者的框架。
咱们今天就好好捋捋，两部剧到底有多少“撞梗”的地方！
一、题材与架构两部剧都是古装背景，走的都是权谋复仇路子。
《藏海传》设定在虚构的“大雍国”，剧情里悄悄融入了不少明代元素；
《长安二十四计》则架空在“唐朝文承年间”，既保留了唐朝的历史质感，又不用被真实历史束缚，创作空间更足。
核心主线完全一致，都是以权谋博弈为核心，围绕主角的复仇之路展开，全程都是高智商神仙打架，每一场对手戏都透着“脑力较量”，看着特别烧脑过瘾。
主角的身世和复仇起点，几乎是一个模子刻出来的！都是10岁左右遭遇灭门惨案，全家上下无一幸免，只有自己侥幸活了下来，还被人救下收养，改了容貌、隐姓埋名。
藏海被收养后，潜心学了榫卯、堪舆这些本事，蛰伏15年，学成之后才回京，一步步渗透进权力中心，开启复仇；
谢淮安则是活下来后一路流浪，最后在淮安落脚，在当地县衙做了个小主簿，默默隐忍15年，熬到新帝登基，被秘密召进京城，才算正式踏上复仇路。
这么一看，两人的成长轨迹和复仇开篇，重合度直接拉满！
不过相对来说，谢淮安比藏海稍微幸运点，有他父亲当年的旧部在暗中帮忙，还能安稳混个小官，不用像藏海那样，一开始就步步惊心。
而且两位主角都是“零武力值”谋士，不靠武功打天下，全程靠智商和谋略布局，靠脑子复仇，走的都是“以智取胜”的路子。
不过演员适配度上，肖战的消瘦身板，自带文弱书生的气质，特别贴合藏海隐忍内敛的谋士形象；
而成毅之前演了太多武侠剧，自带武打滤镜，演谋士总觉得少了点文弱感，差点意思。
复仇路径也很像，藏海靠赵秉文的精心策划，成功打入平津侯府，表面上是平津侯的得力谋士，暗地里却在挑拨平津侯和曹静贤的关系，借两人的矛盾坐收渔翁之利，最终达成复仇目的；
谢淮安则是主动接近新帝，帮新帝铲除朝堂奸佞，看似为皇权效力，实则是借着新帝的势力，一步步清算仇人，本质都是“借力复仇”。
更巧的是，两部剧都没局限在“个人复仇”，最后都和家国存亡绑在一起，主角从一心报私仇，慢慢成长为守护家国的人，格局都有提升。
两部剧的卖点都是“烧脑”和“高能反转”，剧情全程不拖沓，每一处伏笔都能对应上后续剧情。
《藏海传》前期，藏海为了取得平津侯的信任，故意设计让褚怀明纵火行凶，就是为了给平津侯创造“舍命救他”的机会，这场苦肉计看得人拍案叫绝；
《长安二十四计》开局，谢淮安和县令周墨互相识破身份，谢淮安嘴上说着“给你一条生路”，转手就用尖刀刺向周墨，动作干脆利落得像武侠剧，结果后来才发现，周墨是假死，这反转来得又快又狠。
剧情架构也高度相似，都是“复仇主线+多线阴谋+情感拉扯”，几条线交织推进，越看越上头。
《藏海传》的复仇主线分了三层，灭门之仇、权阉之恨、恩师之殇，一层比一层深，每一段仇恨都让人揪心；
多线阴谋更是局中局、计中计，赵秉文的“借刀杀人”全局操控、癸玺背后的秘密、朝堂上的权力博弈，还有藏海的“将计就计”反杀，每条线都惊心动魄，不敢错过任何细节；
情感线更是虐到人心坎里，藏海和香暗荼的爱恨纠葛、和庄之行的兄弟情谊、和赵秉文的师徒背叛、和高明的信任崩塌，每一段感情都透着无奈和挣扎。
《长安二十四计》则是以“二十四计”为核心，每一步复仇都对应着兵法谋略，看着更有针对性；
多线阴谋也不逊色，言凤山的裂国野心、铁秣人的潜伏渗透、萧武阳的帝王心术、虎贲内部的派系分裂，再加上谢淮安的将计就计，各方势力互相算计，全程高能；
情感线同样虐心，谢淮安和妹妹白莞的兄妹情、和周墨的兄弟反目、和叔父刘子言的血脉仇恨，每一段感情都带着遗憾和痛苦，看得人心里发堵。
而且两部剧都走“悬疑式揭秘”路线，灭门惨案的真相就像剥洋葱，一层一层慢慢揭开，每一集都留了悬念钩子，让人忍不住想追下去，根本停不下来。
两位主角的人设高度重合，都是心思缜密、精通谋略的复仇者，既能隐忍蛰伏，也能果断狠辣，面对仇人绝不手软，全程智商在线，没有恋爱脑，一心搞事业、报大仇。
演员阵容也都是同一个路子，顶流明星挑大梁，搭配一众实力派老戏骨，演技有保障，看着特别过瘾。
《藏海传》是肖战领衔，搭配黄觉、邢岷山、田小洁、梁超、白冰这些戏骨，每一场对手戏都张力拉满；
《长安二十四计》则是成毅主演，张涵予、刘奕君、黄觉、倪大红、王劲松、艾丽娅这些实力派保驾护航，演技质感直接拉满，根本不用担心出戏。
就连反派设定都很像，终极对手都是位高权重的权臣，手握重权、心狠手辣，是主角复仇路上最大的障碍。
《藏海传》里藏海的终极仇人是赵秉文，一手操控全局，城府极深；
《长安二十四计》里谢淮安的死对头是虎贲将军言凤山，野心勃勃、手段残忍，两人的对决堪称“巅峰较量”。
不过两部剧的差异点，才藏着各自的核心质感，风格完全不同！
一、主题内核《藏海传》里的藏海，复仇路上慢慢找回初心，从一开始的“只为家人报仇”，到最后扛起守护家国的到最后扛起守护家国的责任，
完成了从复仇者到守护者的蜕变，格局一步步打开，看完让人觉得温暖又有力量。
而《长安二十四计》里的谢淮安，更偏向“复仇就是正义”的硬核爽感，一句“复仇路上，我见不得仇人有善终”，直接戳中很多人的心，全网都在刷这句话，
他的复仇更直接、更狠戾，主打一个“有仇必报，绝不手软”。
二、文化内涵《藏海传》最绝的是，把非遗文化悄悄揉进剧情里，让权谋戏多了份文化厚重感，
比如皮影戏、榫卯技艺、堪舆之术、昆曲、口技这些非遗元素，不是简单的背景板，
而是和剧情深度绑定，既丰富了剧情，又让大家感受到了中华文明的底蕴，看着特别有意义。
《长安二十四计》则是围绕《孙子兵法》里的“二十四计”展开，每一场谋略对决都对应着一计，
计谋运用更直接、更有视觉冲击力，比如“火攻藏兵巷”“离间计破敌营”这些名场面，看着热血沸腾，爽感拉满。
三、节奏感《藏海传》的叙事节奏偏舒缓一些，更侧重刻画角色的内心变化，也能感受到满满的历史质感，剧情推进稳扎稳打，每一处细节都经得起推敲，适合慢慢品味；
《长安二十四计》则完全相反，走的是快节奏、强反转路线，视觉冲击力拉满，才播4集就有两个人下线，
剧情推进又快又狠，反转一个接一个，节奏快到让人没空想别的，全程紧绷，看的时候特别过瘾。
四、角色设定藏海（肖战饰）性格内敛，看着温润如玉，一副手无缚鸡之力的文弱书生样，复仇过程中始终保持理性克制，
在仇人面前藏起锋芒，不动声色地设局，看着像个“腹黑小恶人”，可转念一想他是个背负灭门之仇的孤儿，又忍不住心疼，角色层次感特别足；
谢淮安（成毅饰）则是“疯批复仇文人”，理性谋划和偏执疯狂并存，要是棋子不按他的路子来，下手绝不手软，
比如废帝杀了张默，谢淮安上去就给了他一铁锹，眼神狠得像要吃人，那股复仇的执念比藏海深多了，看着又带感又揪心。
《藏海传》里藏海和张婧仪饰演的女主有情感纠葛，虽然情感线比权谋线淡一些，
但和复仇线缠在一起，反而让藏海这个角色更鲜活，不是只围着复仇转的工具人，多了份烟火气；
《长安二十四计》里的谢淮安，压根没有正
经的感情线，徐璐演的角色是他妹妹，还没演几集就下线了，
全程几乎都是围着复仇和权谋转，角色更偏执，也更让人心疼。
两部剧虽然都是权谋复仇的路子，但核心风格、角色质感都不一样，各有各的味道，看下来的感受也完全不同，
你们更吃哪一部的设定，更喜欢哪部剧呀？
来源：剧海娱乐秀
