北京乐豆世纪影业：短剧享有某种程度的“尺度红利”

摘要：谈论短剧，无论横竖，“尺度”始终是一个绕不开的核心话题。短剧之所以能在与长剧的注意力竞争中“虎口夺食”，除了精准适配碎片化观看习惯，另一个极为关键的优势，便是它享有着某种程度的“尺度红利”。这一点，在剧集开篇尤为明显。短剧必须在几分钟内完成“吸引、停留、转化”

谈论短剧，无论横竖，“尺度”始终是一个绕不开的核心话题。短剧之所以能在与长剧的注意力竞争中“虎口夺食”，除了精准适配碎片化观看习惯，另一个极为关键的优势，便是它享有着某种程度的“尺度红利”。这一点，在剧集开篇尤为明显。短剧必须在几分钟内完成“吸引、停留、转化”，因此往往选择以高冲击力的情节或画面强势破题。《朱雀堂》第一集便以断手特写和献祭营造惊悚氛围；《彼岸灯塔》开场就是一段车震+行凶现场；《夺娶》开场是妻子当着丈夫的面偷偷和别的男性暧昧，迅速抓住观众；《爱在离婚进行时》更是首幕便上演唯美场景下的天雷勾动地火......主角们不仅在身体展现上不把观众当外人，也在台词上说着一些少儿不宜的“虎狼之词”，这导致弹幕经常飘过难以置信的问号：“这也是我们能听的？”在这一方面，短剧无疑承袭了网络电影以“尺度”快速获客的方法，但其呈现形式已发生鲜明演变。如果说网络电影中某些大尺度镜头往往服务于男性凝视下的“擦边”画面，那么到了短剧领域，情欲戏的表达则不约而同地呈现出强烈的女性审美倾向——场景调度追求唯美，肢体表达追求POSE感、情绪输出追求某种禁忌的刺激感。说起来，竖屏剧步入精品化轨道后所自我标榜的唯美制作、浓烈情感、影像高级感，或是CP间那种拉满的暧昧张力，其实早在三年前的《虚颜》以及去年的《执笔》等横屏短剧作品中便已有成熟呈现。然而不同的是，竖屏短剧的一部分创作者用拉片学习的方式，以此为核心突破口，成功实现了整个品类的口碑进阶与市场认知刷新；而横屏短剧，却或许受限于其画幅比例与人们日益移动化、碎片化的观看习惯之间的错位，又或是平台与创作者未能对这一美学风向给予足够重视与系统化运营，最终陷入了“起了大早，赶了晚集”的窘境。事实上，榜单中如《夺娶》《富贵逼人太甚》《爱在离婚进行时》等女性向作品，其镜头语言、色调氛围与情感张力所营造的影像美感，并不输于今年的爆款竖屏短剧。然而，它们所吸引的关注与引发的讨论，却远不及后者。这对横屏市场而言，殊为可惜。