摘要：现在打开视频软件，你会发现一个有意思的现象，以前剧里挨骂的“坏女人”，现在居然成了流量密码。

文┃小夏

编辑┃叙言

现在打开视频软件，你会发现一个有意思的现象，以前剧里挨骂的“坏女人”，现在居然成了流量密码。

《许我耀眼》里伪造家境嫁豪门的许妍，《命悬一生》中从受害者变成杀夫骗保者的吴细妹，还有韩剧《亲爱的X》里号称“历代级坏女主”的白雅珍，这些“恶女”角色扎堆出现，讨论度一个比一个高。

作为看剧十几年的老剧迷，这种转变真的挺让人意外的，本来以为大家还会偏爱温柔善良的“圣母型”女主，没想到现在反而被这些“带刺”的角色拿捏得死死的。

以前看剧，我们总习惯给角色贴标签，女主必须善良、隐忍、为他人着想，反派女二则要恶毒、嫉妒、不择手段。

但现在不一样了，观众的口味明显变了。

《许我耀眼》里许妍那句“好女人得到名声，坏女人得到一切”，居然在社交媒体上掀起了二创热潮。

还有《命悬一生》的吴细妹，她的故事既是女性受难史，也是一部“恶女”的成长史，从盲婚哑嫁的受害者到主动反击的复仇者，这样的转变让很多观众表示“看得解气”。

这背后其实是观众需求的变化，以前的“圣母女主”太压抑了，总是为了别人牺牲自己，看得人憋屈。

而现在的“恶女”角色，不管是为了利益还是为了复仇，都在主动争取自己想要的东西，这种强烈的主体性，正好戳中了当下很多人的心声。

尤其是女性观众，在现实生活中可能会面临各种束缚，而“恶女”们打破规则、反抗不公的样子，其实是一种情绪的释放。

要说这波“恶女”风潮里的标杆作品，韩剧《亲爱的X》绝对绕不开。

这部剧从官宣开始就高举“恶女”旗帜，号称“韩剧史上最坏恶女”，播出后果然没让人失望。

剧中的女主角白雅珍，表面是万众瞩目的女明星，背地里却是反社会人格，把别人都当成工具，心里还藏着未完成的杀人计划。

这种极致的反差感真的太抓眼球了，上一秒她还在承受校园霸凌，下一秒就变成运筹帷幄的布局者；童年时目睹父亲杀害母亲，长大后却活成了光鲜亮丽的模样。

这种强烈的对比不仅制造了悬念，还带来了十足的“爽感”。

而且这部剧的导演是李应福，就是拍《太阳的后裔》《鬼怪》的那位，他这次一改以往的唯美风格，用大量的光影、特写镜头强化人物情绪，特别适配短视频传播，难怪能在中文互联网上爆火。

白雅珍的“恶”不是凭空来的，原生家庭的不幸把她推向了极致。

母亲酗酒家暴，父亲好赌出轨，再婚后还想利用她的隐私视频牟利，成年后又被父亲长期勒索，连考上法学院的机会都丢了。

本来想靠自己摆脱命运，没想到最后却走上了主动伤害别人的路。

这种“被现实逼出来的恶”，让角色变得特别立体，也让观众能共情到她的痛苦。

其实这波“恶女”风潮，最早不是从新剧开始的，而是那些被我们遗忘的老剧反派。

2001版《封神榜》里温碧霞饰演的妲己，以前被骂“祸国殃民”，现在却被网友重新解读成“第一个事业型妲己”，她的台词还成了“反娇妻文学”的典型。

还有《小鱼儿与花无缺》里的江玉燕，当年是全剧最大反派，现在却被网友当成“爽文女主”，这部剧甚至被戏称为《江玉燕传奇》。

为啥老剧里的“恶女”会翻红？我觉得是现在的观众用更现代的视角去看待这些角色了。

以前我们只看到她们的“恶”，却忽略了她们背后的无奈。

妲己身处后宫，不反抗就只能任人宰割，江玉燕从底层一路攀爬，在尔虞我诈的环境里，不狠一点根本活不下去。

这些角色的挣扎和反抗，放在现在依然能引起共鸣。

而且随着老剧“恶女”的翻红，越来越多的新剧开始让“恶女”配角上位。

《长月烬明》里的叶冰裳，《莲花楼》里的焦丽谯，《云之羽》里的上官浅，这些角色戏份不一定最多，但因为“恶女”人设鲜明，反而比主角更出圈。

创作者显然也察觉到了观众的喜好，现在连女主角都开始拥抱“恶女”特质，这种创作思路的转变，也让影视剧中的女性角色越来越多元。

虽然“恶女”风潮看得过瘾，但现在的创作也存在一些问题。

很多“恶女”角色看起来很飒，其实内核还是矛盾的。

就像《亲爱的X》里的白雅珍，面对男主的质问，她表现得毫无罪恶感，但后面又安排她在幻想中与自杀的许仁江告别，暗示她心中还有善念。

这种设定虽然能丰富人物层次，但也让“恶女”的形象变得不纯粹，有点像为了迎合主流价值观而妥协。

还有一个问题，现在的“恶女”几乎都是被现实“逼”出来的。

不是原生家庭不幸，就是被渣男伤害，好像只有经历了这些苦难，女性的“恶”才被允许。

本来想通过“恶女”展现女性的主体性，结果反而让她们变成了被命运裹挟的悲剧符号，这其实也是一种刻板印象。

更有意思的是，所有影视剧中的“恶女”都长得很美。

好像女性角色可以坏，但不能丑。

这一点其实挺值得反思的，“恶女”的魅力应该来自于性格的复杂和内心的挣扎，而不是外形的赏心悦目。

去年台湾电影《恶女》就很大胆，让林美秀饰演的中年普通妇人当主角，探讨一个平凡人如何在现实中谋求最大利益。

这部电影没有靠颜值吸睛，反而因为对人性的深度挖掘，获得了很多好评。

总的来说，影视圈的“恶女”风潮，本质上是一场观众审美和创作思路的双重变革。

它让女性角色摆脱了“非黑即白”的标签，变得更真实、更立体。

但热潮之下，我们也希望创作者能跳出“颜值+悲情”的固定套路，挖掘更多元、更有深度的“恶女”形象。

毕竟观众喜欢“恶女”，不是喜欢她们的“恶”，而是喜欢她们敢于打破规则、掌控自己人生的勇气。

未来的“恶女”叙事，只要能守住这份核心，一定能走得更远。

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来源：星光万花筒