摘要：乔正君第二次进监狱，肖树德死在泥地里，赵弦知一个人守着空房子数药片，这三个人的结局，剧本写得清清楚楚。

《依依向北风》播到一半，观众没骂编剧，但没人再点开下一集了。

乔正君第二次进监狱，肖树德死在泥地里，赵弦知一个人守着空房子数药片，这三个人的结局，剧本写得清清楚楚。

可王潇呢？

他躺在新买的沙发上看电视，手里攥着盛百灵给的热毛巾，离婚证压在抽屉最底下，没人提，也没人追。

他没坐牢，没挨打，没被揭穿，反而和仇人妹妹成了家，孩子都上小学了。

这不是报应没来，是报应被悄悄藏起来了。

这部剧不是没讲清楚善恶。

俞乐山自首，是因为他怕连累雪竹上大学；盛必捷打压小贩，是因为他觉得那是“投机”，是“反革命”；乔正君踩人上位，是因为他怕一辈子当知青；肖树德报复雪竹，是因为他觉得这世上没人替他说话。

每个人都有理由，可理由不是借口。

观众不是看不懂，是看懂了，才觉得心凉。

央视八套还在播，收视数据没掉，可后台留言区空了。

没人骂，是因为骂了也没用。

有人算过，这剧里，每三集就有一个“道德崩塌”的瞬间：未婚生女被举报、姐妹抢同一个男人、父亲不认亲生女儿、老人为前途抛弃孙女。

这些事，放在七十年代，真有；可放在今天，观众不认了。

他们记得《山海情》里马得福蹲在黄土坡上，用破碗给村民盛水；记得《大江大河》里宋运辉半夜爬窗户偷看技术手册，手冻得裂了口子。

那些人活得脏，穿得破，可心是亮的。

现在这剧里的人，穿得像刚从商场出来，头发一丝不乱，家里有电风扇，却说没钱买鸡蛋。

观众不是挑剔服化道，是觉得——你们根本没想过我们怎么活过。

国家广电总局的数据摆着呢。

《六姊妹》单集收视破5，8.8亿户次看过。

为什么？

因为那剧里，姐妹吵架，是为了一块腊肉；母亲生病，是全家轮流背去镇上医院；老大嫁人，是为换回弟弟的学费。

没有狗血，全是骨头。

观众看的是自己。

可《依依向北风》呢？

它把时代当背景板，把人当道具。

盛雪竹被逼到绝路，观众想帮她；王潇骗婚成功，观众想揍他。

可编剧没让观众出这口气。

他让王潇继续活着，还活得挺好。

这不是现实，这是妥协。

编剧怕什么？

怕观众不喜欢“好人没好报”？

怕平台觉得结局太黑暗？

怕王潇这个角色太招人恨，影响招商？

可真相是，观众不怕悲剧，怕的是假。

你让乔正君入狱，是因为他犯了流氓罪，有证据，有审判，有法律。

你让肖树德死，是因为他活该，他亲手把人打成残废，没人救他。

可王潇呢？

他骗婚、出轨、害人，却没一条能定罪。

他只是“爱得拧巴”。

这句话，是给恶人披的糖纸。

你敢不敢让王潇也坐一次牢？

不是因为他偷了钱，而是因为他偷了别人的人生。

他拿婚姻当梯子，踩着雪竹的尊严往上爬，最后还理直气壮地过上了好日子。

你敢不敢让盛百灵在某天夜里，抱着孩子哭着问：“妈，我是不是抢了姐姐的命？”你敢不敢让盛必捷在临死前，看见雪竹在医院里握着俞乐山的手，而自己连一句道歉都说不出口？

你敢不敢让赵弦知在养老院里，听见广播里念着“优秀党员事迹”，而她孙子烧坏了脑子，没人记得他叫什么？

《大江大河》里，雷东宝最后蹲了号子，不是因为他是坏人，是因为他越了线。

《雁回时》里，庄仕洋被人追着打，不是因为编剧心狠，是因为观众等了整整三十集，就等这一口血。

观众不是要恶人死，是要恶人被钉在时间的墙上，让后来的人看见——你看，这就是你信的“聪明人”，这就是你学的“活法”。

可《依依向北风》没敢这么做。

它把王潇的“顺”，藏在了“情感复杂”四个字后面。

它不敢让观众明白：不是时代错了，是人选错了路，还觉得理所当然。

剧还在播，王潇的戏份还在加。

编剧是不是觉得，只要不让他坐牢，观众就会原谅？

是不是觉得，只要雪竹最后和俞乐山在一起，一切就能被洗白？

可观众不是傻子。

他们记得雪竹在医院里说“我在这儿”时，手在抖。

他们记得俞乐山醒来的那一刻，眼睛是湿的。

他们记得王潇笑的时候，嘴角往上，眼睛没动。

你敢不敢让王潇，在某个清晨，被一个穿警服的人敲门，问他：“你当年骗婚的事，有人举报了。”然后他跪在地上，说：“我没想害她，我只是……太爱她了。”

你敢不敢？

别再说这是“艺术创作”。艺术不是给恶人开后门的通行证。

观众不是要你讲一个好故事，是要你讲一个敢认错的故事。

你敢不敢？

来源：聪颖枫叶Hgw