撕开工业糖精的包装，李沁陈哲远的“擒拿吻”，才是成年人的爱情

摘要：现在的电视剧，尤其是古偶，撒糖都快撒成工业流水线了。男女主角看对眼，没几集就得来点亲亲抱抱，慢放、转圈、加个滤镜，齐活。观众呢，就像是按时领救济粮，到点了，领一勺糖精回去，甜是甜，可那股子化学味儿，咂摸一下就没了，腻得慌。都说巧妇难为无米之炊，可现在是米面粮油

现在的电视剧，尤其是古偶，撒糖都快撒成工业流水线了。男女主角看对眼，没几集就得来点亲亲抱抱，慢放、转圈、加个滤镜，齐活。观众呢，就像是按时领救济粮，到点了，领一勺糖精回去，甜是甜，可那股子化学味儿，咂摸一下就没了，腻得慌。都说巧妇难为无米之炊，可现在是米面粮油啥都给你备齐了，做出来的还是一股子预制菜的味道。

所以，当《一笑随歌》那一集甩我脸上的时候，我整个人都愣住了。那感觉，就像是啃了半辈子压缩饼干，突然有人给你上了一道佛跳墙。料太猛了，一时半会儿竟不知从何下口。

先说那场所谓的“床戏”，简直是把暧昧和杀机这两样东西，用一根线给缝起来了。付一笑那女人，手里攥着刀，眼里是藏不住的杀气，整个人就像一张拉满的弓，目标就是床上的凤随歌。那气氛，隔着屏幕我都能感觉到后脖颈子发凉。这哪是谈情说爱，这是准备白刀子进红刀子出啊。可偏偏就在这时候，外面有人闯进来，一切都变了。

电光火石之间，杀局变成了情局。付一笑整个人扑在凤随歌身上，嘴里吐着最毒的威胁，姿态却亲密无间。这一幕，妙就妙在它的“错位感”。身体的语言和嘴里的语言是完全拧着的，一个在演戏给外人看，一个在生死边缘互相试探。更绝的是凤随歌，他不是个任人拿捏的软柿子，一个翻身，攻守易势。那种力量的绝对压制，混杂着男性荷尔蒙的气息，瞬间就把那种虚假的亲密，变成了充满危险和欲望的角力。这才是高手过招，每一个动作，每一个眼神，都是棋盘上的落子，步步惊心。

如果说上面那段是暗流涌动的深潭，那后面的墙边吻戏，就是火山喷发。

我敢说，内娱百分之九十的吻戏，都是在“演”一个吻。演员们像完成任务一样，嘴唇碰一下，摆个好看的角度，导演一喊卡，立马分开，客客气气的。但李沁和陈哲远这场戏，不是。他们是在“发生”一个吻。

那根本不是一个温柔的、缠绵的吻，那是一场战争。充满了撕扯、反抗、征服和沉沦。你看李沁的手，死死地抓着陈哲的的衣服，那不是害羞，那是一种用尽全力的挣扎和投入。再看陈哲远，一个反壁咚把人按在墙上，动作带着侵略性，可在把李沁翻过去的那一瞬间，手却下意识地护住了她的后脑勺。

这个细节，简直是神来之笔。它一下子让这个充满对抗性的场面，多了一丝复杂的人性。那种混乱中的本能保护，比一百句“我爱你”都来得震撼。它告诉你，这两个人的关系，不是简单的黑与白，爱与恨，而是一团剪不断理还乱的乱麻，可乱麻里，偏偏又有一根最坚韧的线牵着。

后来才知道，剧本里对这场戏的描写，轻飘飘的就四个字：“二人拥吻”。就这？要是照着这四个字拍，那不又是一勺工业糖精吗？是演员自个儿觉得不行，太平淡了，根本表现不出人物之间那种要了命的纠缠。于是，他们把武术指导给叫来了，硬是把武打动作里的“擒拿”和“反擒拿”给揉进了吻戏里。这才有了我们看到的，那个充满力量感和对抗感的“翻面吻”。

这事儿让我觉得，现在的观众，真不是那么好糊弄的了。大家嘴上说着“磕到了”，心里其实跟明镜似的。什么是真情流露，什么是逢场作戏，一眼就能看穿。演员这个行当，终究还是个手艺活。你是不是真的钻研角色了，是不是真的为了一场戏去抠细节了，镜头是不会撒谎的。那种敷衍了事的表演，就像是往一锅好汤里撒了一把味精，初尝似乎很鲜美，回过味来，只剩下口干舌燥。