摘要：2025年夏天，我刷了大半年的电视剧，结果发现好看的剧越来越难找了。以前觉得追古偶剧能解压，今年却发现《献鱼》《与晋长安》这些大IP剧集连及格分都没到，豆瓣评分连6分都够不着。更别说像去年《墨雨云间》那样的播放量神话了——人家去年播了25亿次，今年暑期档冠军《
2025年夏天，我刷了大半年的电视剧，结果发现好看的剧越来越难找了。以前觉得追古偶剧能解压，今年却发现《献鱼》《与晋长安》这些大IP剧集连及格分都没到，豆瓣评分连6分都够不着。更别说像去年《墨雨云间》那样的播放量神话了——人家去年播了25亿次，今年暑期档冠军《藏海传》才13亿多，直接砍了一半还多。
国家广播电视总局最近发了份文件，叫“广电21条”，说要让影视行业别再围着明星转，得把剧本当回事儿。这政策一出，好多人都觉得是时候了。以前拍剧都信奉“大IP+流量明星”，结果钱全让明星拿走了，剩下的钱做特效、写剧本都不够。导演和编剧想改个剧本，还得看明星脸色，有时候连剧本逻辑都能因为明星档期乱套。
就拿古偶剧来说，现在连男女主身份都要跟着流量走。本来是大女主戏，硬改成大男主凑明星，或者把男频小说改成女频版，就为了找当红小花。这种乱改之下，剧情别扭得要命。比如最近那部《与晋长安》，讲个江湖恩怨，愣是加了满屏的虐恋桥段，看完就像在看两个机器人谈恋爱，啥逻辑都没有。难怪观众说现在的剧是“流量明星+废柴剧本”。
更搞笑的是，这些流量明星粉丝还天天在微博撕番位，搞得评论区全是骂战。观众看了烦，平台也头疼，反正就是没人认真看剧情。结果呢？钱没少花，口碑还崩了。反倒是《以法之名》这种没明星主打的现实题材，靠故事本身火了，播完那阵子全家一起看，亲戚群里还在讨论剧情，这才是真正的爆款。
日本那边早把剧本当核心了。有个编剧叫笨蛋节奏，写过《重启人生》和《热点》。他啥都不按套路来，拍外星人进小镇的故事能拍出人情味儿，拍轮回转世不搞爽剧套路，反而让观众哭成狗。另一个日本编剧坂元裕二，光是写夫妻吵架吃饭的场景就能让观众记住十年，他说“人物性格在碗筷碰撞声里就能看出来”。这不就说明好剧本才是王道吗？
现在政策松绑了，说以后不用按集数、时长这些规矩拍了，给创作留空间。可要真让编剧说话算数，还得过好几关。比如以前小编剧根本没机会，现在网剧、短剧倒是给了新人试错的机会。但问题是，平台敢不敢放权？观众认不认可这种改变？就像《以法之名》没明星也能火，但下一部呢？要是又有剧组抄旧路子，观众会不会又回头追流量明星？
我刷短视频时看到有人说，现在年轻人追剧越来越挑剔，不想看傻白甜人设和强行撒糖了。《凡人修仙传》《扫毒风暴》这种老老实实讲故事的剧评分高，证明观众真想要的是内容。不过也有人担心，编剧说了算会不会变成另一种垄断？比如老编剧垄断资源，新人照样没机会。这可能得靠政策长期规范，不能光靠一纸文件。
其实看这波转型，最明显的变化是演员片酬开始降了。以前一个顶流片酬占制作费一半，现在听说有的剧组砍到了十分之一。钱省下来了，可能用在剧本打磨上，比如多请几个编剧反复改稿，或者给新人机会试错。但观众会不会因为没熟脸就不看？这得看新剧能不能真拍出点意思来。
现在街边小卖部大叔都说古装剧不好看了，转头问有没有《以法之名》的正版资源。说明观众口味真在变。要是编剧们真能像坂元裕二那样，把吃个饭、放个烟花这种小事写得让人感动，那以后看剧就不用只盯着明星了。不过这得靠时间，毕竟从“流量中心”到“剧本中心”，不是发个文件就能立马改过来的。
最近听朋友说他表弟在拍网剧，因为没大明星，但剧本好，反而投资人都来谈续集。这种案例多了，说不定真能带个头。反正我是开始关注编剧名字了，以前光看哪个明星参演，现在倒想看看谁写的剧本。毕竟看完了剧，明星还能靠别的作品红，但剧本的好坏，直接影响你到底记不记得住这部剧。
来源：想喝小芋圆奶茶