摘要：UP!“北京大视听”引领力｜《风过留痕》刑侦剧的叙事创新与表达突破

自

北京市广电局“北京大视听”精品创作工作机制

实施以来，首都视听产业以系统性布局实现生态升级，视听精品繁花似锦。

北京市广电局推出“UP！‘北京大视听’引领力”文艺评论品牌，北京市广播影视协会视听艺术评论家专委会引领凝聚视听行业评论家

，以深邃思考为新时代首都视听创作把脉定向，以评论之力回应时代召唤，擢升精品创作高度。

本期推出中国传媒大学文化产业管理学院副教授、硕士生导师萧盈盈关于《风过留痕》的评论文章。

2026年初，作为

北京市广电局“北京大视听”重点文艺项目，国内首部“痕检主题刑侦剧”《风过留痕》

正式播出。该剧围绕刑事侦查中的痕迹检验技术展开叙事，在由11个案件构成的30集篇幅中，不仅展现了我国

“痕检技术”

的不断进步，也通过多面立体的人物塑造和贴近生活的叙事方式，刻画出刑侦人员群体共同的信念与坚守。

从对大众而言陌生的“痕检”切入，凭借扎实的细节和深入的人性挖掘，《风过留痕》呈现出区别于其他刑侦剧的独特气质，开创了引人入胜的新视角。

01 现实留痕：纪实小说原作，真实案件参考

剧集改编自前刑侦人员创作的纪实小说《尸案调查科》。由于作者本人曾是一名痕迹检验员，书中对痕检细节的把控极为真实准确，比起传统刑侦小说，更增添了几分纪实文学的细腻质感。从案件情节到人物塑造，文字中都蕴含着真实可感的依据，使得原作在同类作品中具有更强的现实说服力。也正因如此，

改编而成的剧集在逻辑与情节上也更加清晰严谨，贴合刑侦工作实际，给观众强烈的代入感。

在《风过留痕》所呈现的11个案件中，观众能够隐约捕捉到多个真实案件的影子，如白银案、河北邢台灭门案、红衣男孩案、江歌案、张扣扣案等，这些仿佛人间烟尘迷雾中的现实，增强了观众的代入感与剧情的可信度，也体现出制作团队在创作过程中深入生活、扎根现实的用心。值得肯定的是，该剧在处理真实案件素材时，审慎把握了艺术虚构与现实基底的平衡，坚守文艺创作的价值底线，并未借真实案件制造营销噱头、功利消费现实原型，而是在增强叙事沉浸感的同时，引导观众进行正向价值思考，做到了尊重现实而不煽情，照应现实而不越界，充分体现了创作者对题材的敬畏与对观众的诚意。

02 技术留痕：痕检刑侦剧的全新突围

作为

国内首部聚焦痕迹检验的刑侦剧

，《风过留痕》在多个层面展现出这一题材的开创性意义。

首先，

在场景布置上，

剧组搭建了专业的痕检实验室，高度还原真实痕检工作环境，体现出剧组对于现代刑侦技术的严谨态度，也为观众打开了一扇全新的窗口。

在叙事呈现上，

从痕检细节展开，如法医理化检验员张子芜凭借头骨还原死者画像，通过麻袋尸块推断受害人身高，既展现了其过硬的专业能力与技术功底，也凸显了痕检技术在案件侦破中的关键作用。痕检员司元龙为比对嫌疑人书写时所用手套材质，反复模拟写字，逐一排除不同面料的可能性，最终锁定具有滑石粉成分的医用橡胶手套，将痕检工作的专业、繁琐具象化呈现在观众面前，

既保证了刑侦细节的专业硬核，又通过沉浸式叙事提升了剧情的可看性与感染力。

《风过留痕》将痕迹检验这一鲜少出现的刑侦手段带入大众视野，

填补了国内刑侦剧在痕检题材上的空白，也为后续同类作品的创作打磨出了可资借鉴的优质范本。

03 众生留痕：案件内外，看见每一个“人”

《风过留痕》在人物刻画中展现出独特的情感深度。

剧中每一个人物都是立体多面的“圆形人物”，无论是逝者、受害者、罪犯还是警察，都不再是扁平化的角色，而是有血有肉的人。正是这种对人性的理解与尊重，使观众一步步沉浸于剧集所呈现的众生相中。

案件之内，人性并非非黑即白二元对立

在开篇的灭门案中，犯人何长春先屠戮受害者一家人，随后一路连环行凶，冷血残忍。但随着剧情层层推进，其最初的犯罪动因浮出水面——一场不公的土地纠纷，让他痛失至亲、埋下仇恨的种子。然而，剧中并未沉溺于渲染凶手的悲情过往，而是坚守“法不能向不法让步”的准则。当他逃亡途中仅因口角或争夺交通工具便随意杀人时，那些悲情际遇也早已被泯灭人性的残忍彻底吞噬。同时，剧情通过克制的篇幅，勾勒出无辜逝者的平凡人生，例如那位靠摩托车谋生、肩负养家重担的司机，转瞬便殒命于凶手的暴行之下。这些叙事清晰地划清了凶手自身的遭遇与无端的杀戮之间的边界，个人苦难绝不能成为践踏法律、戕害他人的理由。剧集没有美化犯罪，也没有过度煽情，而是用以多维度的对照叙事，抽丝剥茧般呈现出人性的幽微与复杂，让法理与人伦的思辨直抵人心。

案件之外，重塑立体多面的警察新形象。

这部剧对警察群像的塑造同样突破了传统叙事。不同于许多刑侦剧将视线聚焦于警局和案发现场，《风过留痕》将镜头延伸到了警察群体的日常生活，在烟火气的叙事中，呈现出一个观众鲜少看到的、鲜活多面的警察群像。剧中，叶谦工作之余热爱赛车与烹饪，冷启明的亲情羁绊，司元龙和韩昭与叶谦三人之间的友情与爱情纠葛，法医张子芜的暗恋心事等等都有呈现。这些与破案无关的生活情节触及了一个常被忽略的事实，那就是警察也是普通人，他们并非仅仅存在于警务场景中的刻板形象，而是有家庭、有朋友、有生活的鲜活的人。正是这份对平凡人性的关照，让剧中的警察群像立得住、走得近，真正实现了艺术真实与生活真实的有机统一。

04 风过留痕：风的痕迹，终将留在每个人心里

《风过留痕》之所以特别，

不仅在于它的破案情节聚焦且独特，更在于它在叙事上摒弃了过度的叙事渲染，

无论是主角还是单元案件中的角色，都呈现出一种不加修饰的真实感。

剧中引入了贩毒支线，与主线案件并行推进，进一步展现了现实的复杂与不可控。没有主角光环的庇佑，剧中的每一个人都是生活在现实环境中的普通人，每天都在面对不断变化的处境与选择。

与此同时，剧中警察在家庭与工作之间的拉扯，给观众带来了更为真切的情感共鸣。随着一桩桩案件的推进，观众也逐渐感受到刑警的真实生活状态：经历一个案子，来不及悲伤，就要投入下一个现场。案件中的人和事像风一样掠过，他们只是出现过，然后留下一些痕迹。这样的叙事方式，保证了剧集独特的质感，也令观众升起一种源于平凡的敬意。

《风过留痕》留下的痕，最终沉淀在人间烟尘中。在这里，“痕”不仅仅指案发现场的指纹与足迹，也不只是警察故事的琐碎与温情，而是留下了一个更深刻的认知：警察并不是神，而是那些像你我一样的人。风吹过后，他们还继续在穿透烟尘，打击犯罪，保一方平安是他们的天职，而风拂的痕迹通过本剧被人铭记，无声无息地融入时代的宏大叙事中。

来源：影视文化坊