摘要：资料里说，作者最初只想让她当个过渡龙套。但写着写着，这个角色自己活过来了，硬生生从作者笔下挣脱了“镣铐”，成了串联故事的关键支点。

燕子娘和谛听，一个用尽一生挣脱枷锁，一个穷尽心力捍卫囚笼！

资料里说，作者最初只想让她当个过渡龙套。但写着写着，这个角色自己活过来了，硬生生从作者笔下挣脱了“镣铐”，成了串联故事的关键支点。

就像李云霄的表演一样，有些鸟的羽毛光泽，是注定遮不住的。

还记得她出场的样子吗？大兴城坊间势力的侍婢，样貌出众，身上锁着铁链。但她眼里没半点认命的光。当初她效仿红拂女跟情郎私奔，你以为是为了爱情？

错了。那个情郎不过是她奔向自由的“顺风车”，不是终点。被抓回来后锁链加身又怎样？她眼睛里的那团火，从没灭过。

最让我惊艳的是蜜儿吃阿育娅的醋那场戏。

蜜儿因为伊玄对阿育娅有好感，就要下杀手。燕子娘呢？身上还带着镣铐，却毫不犹豫地借助锁链偷袭蜜儿，救下了萍水相逢的阿育娅。

这里你可能会问：她自己都自身难保，管这闲事干嘛？

因为她清醒，她太懂了，被男人用那种“恨海情天”的方式爱上，绝不是阿育娅的错。这一刻，她跳出了多少女配角都跳不出的雌竞陷阱，展现出真正的侠义之心。

她的侠义不是凭空长出来的，而是她本来就是这样的人。

当初刀马和竖互相藏着心思试探，她一眼看穿，笑着说:“男人就是这样，越是要什么，越是嘴上不要什么。”这洞察力，绝了。

谢霆锋演的谛听，他的名字来自佛教地藏菩萨的坐骑神兽，原身是一条白犬，能听万物辨音。但本质就俩字，服从。

谛听曾是大隋左校骑卫，在路人嘴里威风凛凛。可同一段话里藏着真相:“左校骑卫终究不过是权力的奴仆，只要犯一次错误，马上就化为齑粉。”

他和刀马曾是生死兄弟。杨广篡位后对杨勇血脉赶尽杀绝，刀马救下了妹妹的孩子。他这么做不只是因为血脉，更因为他看透了权力的孱弱，不愿再做一把没有灵魂的利刃。

而谛听选了另一条路。

他以为自己战功赫赫，能求杨广网开一面，于是放走了刀马。结果呢？等来的是暗无天日的地牢，求生不得求死不能。

当杨广得知那个孩子还在人间，给他将功补过的机会。他扑上去抓住，像抓住救命稻草。这不仅是活命，更是因为，除了服从权力，他已经不知道自是谁了。

如果此刻否认一切，那么他的过去将成为一个痛苦的笑话。他宁可被囚禁在权力的牢笼里，也不愿承认自己一生的选择可能是错的。

原著里谛听的师父临终前对他说:“我也不过是泥像而已。”其实就是让他放下执念，一切如梦幻泡影。

但他没懂，或者说，他不愿意懂。

燕子娘和谛听，一个清醒通透渴望自由，一个以身饲养权力符号。

他们的对照，就是生命的两极。

当初燕子娘了解了刀马的往事、阿育娅的经历、竖放下逐名执念的顿悟，还有知世郎拯救苍生的信念后，她本来可以自由离去。镣铐早解了，没人拦她。

但她选择策马跟上。

挥舞着鞭子，喊着:“老娘还没玩够呢。”然后跟着他们奔向长安。

那一刻她不是依附谁，也不是被谁拯救。她就是觉得这事儿有意思，这群人有意思，她想接着玩儿。

人生啊，不过是随着本心大闹一场，而后离去。

而谛听呢？他必须完成任务，否则就死。他的一生都被“执行”二字定义，被服从权力所困。

竖正是通过谛听的一生，才看清了自己曾经执着的“名扬天下”同样是一座囚笼。

真正的人，要做自己。

博尔赫斯说过:任何命运，无论如何漫长复杂，实际上只反映于一个瞬间，人们大彻大悟自己究竟是谁的瞬间。

燕子娘找到了自己，所以她能轻盈如燕，飞向长安。

谛听迷失了自己，所以他永远匍匐在地。

燕子娘为了自己的人生放手一搏，轰轰烈烈。阿育娅也是，蜜儿也是，每个人都在为自己的选择负责。

谛听的悲剧在于，他不敢为自己负责。他宁愿把生命交给权力，也不愿承认自己可能选错了。

燕子娘的璀璨在于，她敢。她敢私奔，敢逃跑，敢救人，敢回头，敢策马奔向未知。

她就像她的名字，有些鸟的羽毛光辉，是注定遮不住的。

认识自己，为自己负责，大闹一场，而后离去。

这就是真正的武侠。

来源：戏里快车道