摘要：而《太奶奶》系列能拍到第四部，并且预约量不降反升，在业内被当作一个罕见案例来讨论。 有分析认为，这是因为它的每一部续集都试图做主题升级，第一季讲个人逆袭，第二季讲家庭保卫，第三季聚焦代际对话，到了第四季，则加入了太爷爷转世的悬疑线，并挖掘尘封的家国往事。

一部单集只有几分钟的短剧，预约量竟然能突破1000万。这个数字，放在2026年初的影视行业里，听起来有点魔幻。 它意味着，有超过一千万人，在剧集还没正式上线前，就主动点下了那个“预约”按钮，等着大年初二准时打开手机。 这部剧不是投资数亿的电影，也不是卫视黄金档的长剧，它叫《十八岁太奶奶驾到：重整家族荣耀第四部》，圈内人习惯叫它《太奶奶4》。

更让人意外的是，这1000万预约，并不是凭空出现的。

它的前作，整个系列前三部在红果短剧的总播放量，已经超过了70亿。 预约曲线不是平稳的，而是从第三部结束后的几百万，一路陡峭上扬，冲到现在的数字。 有行业观察直接指出，这意味着用户不是为了怀旧才预约，很多人是专门为了第四部回到这个平台。 这在过去以“周”为生命周期的短剧行业里，几乎没见过。

定档日期选在了2026年2月18日，农历大年初二。 这个时间点不是巧合，它被嵌入了红果短剧整个春节档的排播矩阵里。 红果的春节档从2月9日早上10点就开始了，一直持续到3月3日深夜。 在这二十多天里，平台说要上线超过一千部短剧和漫剧，涵盖了23个主题剧场，背后是六十多家头部制作厂牌。

《太奶奶4》被放在了档期后半段，像一场家宴里最后端上的那道压轴硬菜。 平台为这个档期设计了一套组合玩法，除了看剧，还有集卡活动。 用户需要收集“大女主”、“掌局人”、“穿越者”等六种虚拟卡牌，集齐了就有机会瓜分现金红包。 其中“金手指”卡最难获得，以至于社交平台上到处是用户互相求换卡的信息。 与此同时，从除夕开始，超过三十位短剧演员会轮番空降直播间，或者直接出现在剧集的评论区里，和观众实时聊天、拜年。

剧集的核心，依然是那个叫容遇的角色，一个拥有18岁少女外表、内在却是百岁灵魂的“太奶奶”。 扮演者李柯以，被很多人称作“短剧一姐”。 2025年，她在红果平台主演了29部短剧，累计播放量据称超过了90亿。 光是《太奶奶》系列的前三部，就为她带来了惊人的流量。 有数据显示，她是红果平台第一个粉丝破百万、接着破两百万的演员，在抖音的粉丝数也接近500万。

关于她如何演好这个角色，有一些具体的细节流传出来。

比如，她为了找到老年人的感觉，会去公园观察大爷大妈走路的姿态和说话的神态。

在片场，她用的道具茶杯里会被悄悄加上铅块，为了练出那种沉稳的、有分量的“老派手感”。 这些细节被粉丝津津乐道，也成为她表演专业度的注脚。

第四季最大的剧情变化，是“太爷爷”这个缺席了三季的关键人物终于登场。

他叫盛清衍，设定上是太奶奶容遇跨越了时代的爱人。 这个角色由蔡欣洋饰演。 蔡欣洋不是新人，他之前主演的短剧《回到70年代霸道婆婆带我飞》在红果热度值超过7000万，已经积累了一批观众。 官方释出的信息里，强调了他“185cm的身高”和“国泰民安”的周正长相，认为这与角色需要的贵气清冷感很契合。

事实上，这已经不是李柯以和蔡欣洋第一次合作。 在更早的短剧《她本是女娇娥》里，两人就有过对手戏。 这种“二搭”的默契，也被平台作为宣传点之一。

除了这两位，剧中还有一群被观众戏称为“最高颜值男团”的演员。 赵廷义演纪家老大，一个外冷内热的霸总；王道铁演娱乐圈影帝纪言亭；陈添祥继续演那个高智商又带点腹黑的物理学教授纪墨寒；吴添豪是温文尔雅又沉稳的纪景川；王培延则负责搞笑，演不学无术的纨绔子弟纪舟野。 这些角色在前三季已经建立了各自的人设和粉丝群，他们的集体回归，被看作是满足观众“合家欢”期待的关键。

这部剧改编自番茄小说作者乌央夏的《孝子贤孙都跪下，我是你们太奶奶》。 有意思的是，这个小说IP已经被多次改编，衍生出超过17个不同版本的短剧。 而《太奶奶》系列能拍到第四部，并且预约量不降反升，在业内被当作一个罕见案例来讨论。 有分析认为，这是因为它的每一部续集都试图做主题升级，第一季讲个人逆袭，第二季讲家庭保卫，第三季聚焦代际对话，到了第四季，则加入了太爷爷转世的悬疑线，并挖掘尘封的家国往事。

2026年的短剧春节档，看起来不再是单打独斗。 《太奶奶4》之外，预约量破200万的权谋剧《一品布衣3：朝堂篇》已经上线；轻喜剧《穿书富家妯娌，我和闺蜜齐上阵》第三部，在红果的热播榜上热度值一度超过9300万，断层第一。 平台似乎在有意识地把这些有前作基础的IP续集，打包成一个“系列矩阵”，用来稳住春节期间的流量基本盘。

演员在这个档期里的角色也发生了变化。 过去，短剧演员更像是流水线上的一个部件，随着剧集热度的消散而迅速被遗忘。 但现在，平台开始频繁地将他们推向台前。 直播拜年、评论区空降、甚至参与剧集宣发，这些互动让演员从“角色背后”走到了“观众面前”。 一种观点认为，用户可能记不清某部短剧的具体情节，但会记住某个演员笑起来的样子，或者直播时聊天的感觉。 这种从“剧捧人”到“人带剧”的逻辑转换，被认为是短剧造星进入2.0阶段的标志。

制作这部系列剧的厂牌叫“听花岛”。 在2025年某个行业榜单上，这家公司的排名相比前一年跃升了17位，进入了年度前十。 它被描述为采用“付免同跑”的双轨策略，既做付费短剧来沉淀制作能力，也做免费短剧来扩大用户规模。 2025年，整个短剧行业的总产值据称已接近千亿，其中免费短剧的市场规模超过了500亿，增速超过100%。

这些宏观数字的背后，是制作成本的悄然上涨。 行业报告显示，短剧的平均制作成本在2025年普遍上涨了30%到50%，头部项目的投资甚至能达到千万级别。 这促使制作方不得不更注重剧本、拍摄和服化道的质量，所谓的“短剧长剧化”开始成为一些头部公司的追求。

《太奶奶4》的预约量在2月15日前后，被不同渠道报道为980万、984万，最终突破了1000万。 这个数字成了一个象征，它宣告短剧不再只是打发碎片时间的“电子快餐”，它有了制造全民期待、营造节日仪式感的能力。

有网友甚至给这个档期起了个花名，叫“短剧春晚”。

当千万级别的预约成为现实，当演员的直播间热度堪比小型晚会，当平台用集卡、红包、漫剧剧场构建起一个复杂的娱乐生态，一个问题也随之浮出水面：我们究竟是在为一部好剧的故事和角色买单，还是在为一种精心设计的流量游戏和情感投射欢呼？当“未播先火”成为常态，那“播后”呢？ 是持续沸腾，还是迅速冷却？ 这场由数据、演技、资本和用户注意力共同烹制的“电子家宴”，它的味道，最终是由坐在桌边的每一个人来定义的。

来源：剧海娱乐秀