摘要：2023年《城中之城》和《流金岁月》差不多时间播出，但宣传节奏有很大不同，江疏影被包装成冷静干练的职场女性形象，倪妮则被突出强调情绪爆发力强这一点，其实不是两位演员演技有高低，而是平台算法更偏爱适合剪辑成短视频的内容片段，比如吵架、哭戏、穿着鲜明、台词有力，朱

2023年《城中之城》和《流金岁月》差不多时间播出，但宣传节奏有很大不同，江疏影被包装成冷静干练的职场女性形象，倪妮则被突出强调情绪爆发力强这一点，其实不是两位演员演技有高低，而是平台算法更偏爱适合剪辑成短视频的内容片段，比如吵架、哭戏、穿着鲜明、台词有力，朱锁锁这类角色天生占优势，一帧画面就能截取传播，而刘诗诗过去饰演的若曦，情绪需要慢慢铺垫，观众得耐心观看，在短视频里根本撑不过三秒。

刘诗诗这几年拍的剧其实不错，但综艺节目上得很少，一年最多露面一两次，现在流量靠的是经常出现，不是演技有多深，她的团队走的路线是注重口碑，作品质量稳定，但在抖音和小红书这些平台曝光不多，数据自然不太高，江疏影从《三十而已》的王漫妮开始，一直演都市职场角色，《城中之城》里继续这种冷感精英形象，观众认可她，但奖项提名总是比男演员少一些，女性角色再真实，也很难进入主流奖项的主要评选范围。

倪妮的情况更复杂些，她在电影和电视剧之间来回切换，时尚资源一直有，但角色太分散，《金陵十三钗》里她演的是柔弱的玉墨，《消失的她》里面又疯又狠，观众记不住她到底算哪种演员，她没有固定IP能让人一提就想到她，比如赵丽颖有《知否》《风吹半夏》，标签清清楚楚，她的团队敢赌《消失的她》这种心理悬疑片，结果票房14亿，说明女人加悬疑真能打，只是风险高，不是谁都能扛得住。

双女主剧的结构本身就有偏向，编剧在安排时让一个角色负责制造冲突，另一个角色负责稳住情绪，朱锁锁的台词密集、事件多、造型突出，蒋南孙却显得安静收敛，服装也在悄悄引导观众视线，亮片红裙和驼色西装放在一起，大家自然先看到鲜艳的那个，评奖也是同样道理，评委更容易记住激烈的争吵戏，而不是沉默的对望片段，这不是谁有偏见，而是这种结构决定了人的注意力会往哪里放。

观众的口味其实已经变了，2022年之后，大家不喜欢看那种完美女主角了，《欢乐颂》里安迪无所不能的形象没人相信了，反而《我在他乡挺好的》里面那个会崩溃、会算计、会哭的女孩更让人觉得真实，江疏影喊出“我要好生活”，很多人点头同意，刘诗诗的克制被一些人说成没欲望，倪妮身上那股不服的劲头，反倒成了大家的情绪出口，但问题是编剧和平台还没跟上这个变化，还在用老套路写新故事。

真正让人卡住的,不是资源多少,而是有没有勇气换个路子走,赵丽颖从古装偶像剧跳到《风吹半夏》,靠的是选对导演主导的项目,不依赖热搜硬推,刘诗诗如果接一部现实向女性剧,比如讲中年转行或离婚重建的故事,或许会有新机会,江疏影要是尝试心理惊悚类型,像《煤气灯下》那样层层展开的戏,说不定能更出彩,倪妮如果能专注国产悬疑剧,连续两部稳住角色形象,观众对她的认知度就会提高不少,但这些都需要团队愿意等待半年甚至一年,不急着追赶下一个热搜。

现在的情况不是演员们不够好,而是系统只给那些节奏快、冲突多、视觉冲击强的角色开绿灯,内敛的表演需要慢慢品味,在算法看来就像加载失败一样,观众其实能够理解这些表演,只是平台没有给足够的时间让内容展现出来。

来源：星光万花筒