摘要：遇到流民惨状、宫廷争斗、家国抉择，她的反应永远是淡淡的，眼神没波澜，情绪没起伏，既没有少女的灵动，也没有王后的沉稳，更看不到乱世里女性的挣扎与坚韧。

《太平年》把五代十国的乱世权谋拍得有模有样，男性角色个个立得住，朝堂博弈、战场厮杀都很有看点。

剧里的女性角色戏份不算少，人设也各有来头，可看完总觉得差口气，没一个能真正戳中人心、让人记很久的惊艳感。

不是演员颜值不行，也不是戏份被砍，而是角色塑造、剧情编排、表演呈现都出了问题，挑四个最典型的女角说说，就懂为啥她们打动不了人。

先说说核心女主孙太真，作为钱弘俶的王后，戏份贯穿吴越线，人设是聪慧通透、懂民生、能劝男主顾全百姓的贤内助，按理说该是乱世里的白月光。

可她全程像个“工具人”，所有戏份都围着男主转，没有自己的独立故事线。

遇到流民惨状、宫廷争斗、家国抉择，她的反应永远是淡淡的，眼神没波澜，情绪没起伏，既没有少女的灵动，也没有王后的沉稳，更看不到乱世里女性的挣扎与坚韧。

剧本给她的台词都是大道理，没有生活化的细节，没有私人的喜怒哀乐，观众看不到她的成长，也感受不到她的真心，只觉得是个为了推动男主剧情存在的符号，再美的脸、再多的戏份，也没法让人共情。

再看贺贞，赵匡胤的结发妻子，历史上是让帝王念念不忘的白月光，剧里人设是温婉通透、懂乱世艰辛的贤妻，新婚夜“活着回来”的台词本是高光。

可她的戏份太碎、太浅，全程只活在和赵匡胤的感情戏里，除了叮嘱丈夫平安、操持家务，没有别的闪光点。

她出身将门，本该有格局、有主见，可剧里没展现她的智慧，没写她如何支撑家庭、如何应对乱世变故，更没刻画她和赵匡胤从布衣到权贵的情感积淀，只靠几句台词立人设。

而且她下线太早，还没等观众熟悉她、记住她，就匆匆退场，只剩男主的回忆杀，单薄得像一张纸，根本撑不起“意难平”的设定，自然惊艳不起来。

然后是楚国夫人丁氏，后晋贵眷，亡国后遭遇凌辱惨死，戏份虽不多，却是乱世女性悲剧的典型，本该是最戳心的角色。

可剧里把她的悲剧拍得太刻意，只一味渲染苦难，靠虐身、悬尸的惨烈博眼球，却没刻画她的风骨与灵魂。

她出身尊贵，面对强权该有反抗，有尊严，可剧里只拍她的无助与凄惨，没给她一句有力量的台词，没展现她的性格底色，观众只觉得她是乱世的牺牲品，却看不到她作为“人”的光芒。

这种只卖惨、不立人的塑造，只会让观众觉得压抑，却没法发自内心地心疼、记住她，更谈不上惊艳。

最后是李三娘，后汉皇后，从农家女到后宫之主，劝谏君王、体恤百姓，还在权力更迭中保全族人，人设是坚韧清醒、有大智慧的乱世贤后，戏份不少，故事线也完整。

可她的角色太“模板化”，完全是传统历史剧里“贤后”的复刻，没有独特的个性。她被抢亲的委屈、身居后宫的无奈、面对朝堂纷争的抉择，都拍得平平淡淡，没有冲突，没有转折，情绪表达太克制，既没有农家女的质朴，也没有皇后的气场，像个完美的道德符号，没有瑕疵，也没有烟火气。

观众看她，只觉得是个合格的贤后，却感受不到她的爱恨、她的挣扎，没有记忆点，自然没法让人眼前一亮。

说到底，《太平年》的女角不惊艳，不是没戏份，而是没“魂”。要么是依附男主的工具人，没有独立人格；要么是模板化的符号，没有独特性格；要么是只卖惨不立人，没有灵魂支撑；要么是表演平淡，没把角色的层次演出来。

乱世里的女性，本应有更复杂的命运、更鲜活的性格、更动人的挣扎，可剧里把她们都拍成了男性权谋的陪衬，没有属于自己的光芒。戏份再多，人设再好，没了真心、没了个性、没了烟火气，终究只是浮在表面的影子，没法真正走进观众心里，自然也就谈不上惊艳了。

大家说说，《太平年》里的女角表现的如何？有惊艳到你吗？

来源：粗茶淡饭一亩田园