摘要：备受瞩目的开年历史正剧《太平年》在收视与口碑上遭遇了滑铁卢，央视一套首播收视率不仅创下古装剧新低，网络播放量也被反响平平的同期剧集压制。这部剧原本试图展现五代十国的宏阔历史，却因人物繁杂、叙事跳跃而被观众诟病，甚至被戏称为“门槛剧”。这种尴尬的局面并非源于观众

备受瞩目的开年历史正剧《太平年》在收视与口碑上遭遇了滑铁卢，央视一套首播收视率不仅创下古装剧新低，网络播放量也被反响平平的同期剧集压制。这部剧原本试图展现五代十国的宏阔历史，却因人物繁杂、叙事跳跃而被观众诟病，甚至被戏称为“门槛剧”。这种尴尬的局面并非源于观众缺乏历史素养，恰恰是创作者在叙事策略上的失误，人为地筑起了一道高墙。

历史剧并非简单的史料堆砌，讲究的是草蛇灰线的叙事技巧。经典如《水浒传》与《红楼梦》，往往先从高俅发迹或冷子兴演说荣国府写起，通过侧面烘托让读者进入情境。《太平年》却反其道而行之，开篇即让赵匡胤、钱弘俶等主角轮番登场，吴越国政权更迭、府库失火、宫廷平叛等密集事件如走马灯般闪过。这种直愣愣的灌输方式，缺乏必要的铺垫与留白，导致观众还没理清人物关系，就已经被混乱的剪辑搞得晕头转向。编剧试图用密集的信息量来营造“历史正剧”的厚重感，结果却适得其反，使故事失去了焦点。

角色塑造上的悬浮感进一步削弱了剧集的吸引力。朱亚文饰演的赵匡胤与父亲的关系设定显得违和，十几岁的少年却身居军职，这种为了剧情冲突而强行改编的做法，让熟悉历史的观众难以代入。白宇饰演的钱弘俶本应是经历世事沧桑后的成长型角色，剧中的表现却更像是一个“整顿职场”的愣头青，其慷慨陈词在复杂的政治背景下显得苍白且不合时宜。周雨彤扮演的孙太真同样让人出戏，台词风格在半文半白与偶像剧大白话之间反复横跳，这种割裂感严重破坏了整体的历史氛围。

过度追求形式上的“古风”与“历史感”，成为了这部剧最大的累赘。台词中充斥着生硬的文言文和对冗长官职的机械报幕，古人日常交流实则更为通俗，剧中这种做法反而增加了理解门槛。为了制造名场面，剧情安排赵匡胤等人一同看望发疯的石重贵，这种情节既缺乏人性逻辑，也经不起历史推敲，更像是为了短视频传播而生硬拼凑的桥段。真正的历史剧应当是叩开兴趣的敲门砖，而非隔绝大众的围墙，若创作者只是一味地自我陶醉于所谓的高级感，最终只能曲高和寡，无人问津。

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