摘要：为何《太平年》放着开疆拓土的赵匡胤不拍，偏偏聚焦吴越国这位“纳土归宋”的君王？扒开背后的门道才懂，这部剧的选择，藏着五代十国最真实的底色，也藏着最精明的创作算盘。

为何《太平年》放着开疆拓土的赵匡胤不拍，偏偏聚焦吴越国这位“纳土归宋”的君王？扒开背后的门道才懂，这部剧的选择，藏着五代十国最真实的底色，也藏着最精明的创作算盘。

当中原大地杀得人头滚滚、尸骨竟能当柴烧时，杭州湾的龙船正忙着扬帆出海，送丝绸、数金条，吴越国的安稳，在乱世里成了最难得的光景。你以为剧组是温情脉脉选了软题材，实则每一步都算得明明白白。

第一层，是创作的“稳”。拍五代十国的尸山血海，不仅烧钱耗力，大场面的战争戏还未必能过审。剧组直接换赛道，不拍帝王将相的杀伐征战，改拍江南百姓的安稳日常，以吴越的烟火气对冲乱世的血腥，四两拨千斤，既省成本又合时宜。

第二层，是现实的“巧”。五代十国里，镣铐遍地、罗生门不断，满是血腥背叛的权谋故事，就算敢拍，真的能顺利播出吗？而钱弘俶的纳土归宋，堪称天选的最优解——一滴血不流，一个王朝和平落幕，你好我好大家好，这份“太平”，远比厮杀更有传播的底气。

最深的一层，是藏在镜头里的“根”。别忘了谁是金主爸爸，这部剧何尝不是在讲浙江老祖宗的故事？说是历史剧，不如说是文旅KPI的定向爆破，每一帧临安城的江南风光，都是在为今天的杭州城打广告，吴越的繁华，早刻进了这片土地的骨血里。

有人问，五代十国里前蜀、后蜀、南唐等，也都以保境安民、不兴兵戈出名，为何独独突出吴越？答案藏在“纳土归宋”这四个字里——这是刻在血脉里的统一执念，更是在告诉所有人，回家，才是最好的结局。

而《太平年》最难得的，是删掉了历史剧最爱的“流量密码”。从51集砍到48集，砍掉整整17场大战，这从不是粗制滥造，而是导演的刻意取舍：把绕圈的权谋、浮夸的征伐统统删掉，镜头不再对准将军的马蹄和帝王的冠冕，而是转向了吴越国临安城的烟火人间。

征税官在安静数着铜钱，母亲在油灯下缝补衣物，江北流民能吃上一口热饭，农户的欠债名册越来越薄……这些细碎的日常，才是乱世里最珍贵的希望。

史书里，纳土归宋不过是“和平统一”四个字，可《太平年》用三集的篇幅告诉我们，下这个决心，比打赢十场大战还要难。当钱弘俶推开地图，他眼里从不是疆土得失，而是国库里还能运出多少米，能让流离失所的百姓熬过寒冬。

这一刻，“太平”二字终于有了温度。它从不是你死我活的征服，而是让百姓不必再闻厮杀声，安安稳稳吃一顿饭；是让将士不必再赴沙场，心安之处，便是故乡。

世人总说，赵匡胤的马蹄踏开了大宋的疆土，是英雄；可鲜少有人懂，钱弘俶的算盘，算的是一方百姓的生死，是另一种更难得的英雄。开疆是功，守土安民更是逆天的功德，乱世里，能护得一方烟火，本就是最了不起的成就。

原来《太平年》拍的从不是一个“投降的国王”，而是乱世里最珍贵的和平，是刻在中国人骨子里的，对安稳的极致渴望。

来源：洒脱麻酱mjl