摘要：一场戏，丈夫忧心忡忡地问：“我怕史书骂我。”她目光沉静，只回一句：“骂就骂，百姓不骂就行。” 一句台词，像一枚石子投入湖心，在2026年的舆论场里，激起的却是两极分化的巨大回响。

文｜瀚墨琴翾

一场戏，丈夫忧心忡忡地问：“我怕史书骂我。”她目光沉静，只回一句：“骂就骂，百姓不骂就行。” 一句台词，像一枚石子投入湖心，在2026年的舆论场里，激起的却是两极分化的巨大回响。

2026年初，历史巨制《太平年》热播。当镜头扫过五代十国的烽烟，聚焦吴越王钱弘俶“纳土归宋”的历史抉择时，一个女人从历史边缘走向台前——她是周雨彤饰演的孙太真。

迎接她的并非满堂彩，而是冰火两重天：有人赞她演活了乱世中“海的女儿”的智慧与通透；更多人则将她推向风口浪尖，质疑她的表演“平淡”、“与历史氛围割裂”，甚至在所谓的“首轮演员评分”中惨遭垫底。

然而，当我们把矛头对准演员周雨彤时，是否想过，那刺耳的噪音里，有多少是针对一个复杂角色的不耐烦？又有多少，是时代喧哗对我们内心那点理想主义的无情消解？

开拍前，周雨彤一头扎进故纸堆。她跑到吴越博物馆，试图从寥寥数笔的记载中，触摸孙太真这位“黄龙岛少女”的灵魂。她知道，自己要演的不只是一个王的女人，更是一个在历史飓风中完成觉醒与担当的女性。

从无忧无虑捡拾贝壳的岛上少女，到见证北方战乱、百姓流离后眼神决绝的王妃，这条成长线并不好走。周雨彤在发布会上说，最触动她的，是孙太真与钱弘俶“打破了乌托邦，愿意真实看待困境”的勇气。

她用“既像爱人，也像同事，更像战友”来形容孙太真与钱弘俶的关系。这精准地定义了孙太真绝非附属品，而是一个拥有独立精神与政治智慧的伙伴。为此，她提前接受严格的礼仪训练，从发髻到施礼、敬茶，力求每一个细节都承载宋韵之美。

剧集播出后，风暴来得又快又猛。“演技平淡”、“眼神空洞”、“像穿越的现代白领”……批评声不绝于耳。更有舆论将剧集前期口碑的争议，简单归咎于身为女主的她。

然而，冷静观察，这场“崩塌”或许错不在演员。

有评论尖锐指出，《太平年》开篇叙事宏大却稍显繁乱，让部分观众难以进入。当一部本应聚焦“家国大义”的历史正剧，被一些观众认为穿插了较多男女主情感线时，作为情感线主要承载者的孙太真，自然首当其冲。

这像极了莎士比亚笔下的奥菲莉亚，她的悲剧不仅是性格使然，更是哈姆雷特复仇漩涡与父权社会碾压下的必然。周雨彤面临的争议，某种程度上，也是市场对历史剧的狭隘期待、快餐观剧习惯与复杂叙事之间的冲突。

剥开争议，孙太真这个角色的光芒恰恰在于她的“非典型性”。她不是工于心计的宫斗高手，也不是一味柔顺的贤妻。她的核心魅力，是一种务实的理想主义。

当丈夫纠结于身后史笔的褒贬时，她一句“百姓不骂就行”，瞬间将视角从庙堂之高拉回到江湖之远、生民之苦。这种价值观穿越千年，与当下无数为现实生活奔忙的普通人产生了奇妙的共鸣。

在乱世中，她保持着一种可贵的清醒。她劝解丈夫：“他们出生在吴越，过着衣食无忧的日子，想象不到外面的日子已经变成这样了……他们不可能视而不见，必须扛起身上的使命。” 这种从“小我”安逸走向“大我”担当的觉醒，正是这个角色最动人的成长弧光。

面对潮水般的议论，周雨彤展现出与孙太真相似的坚韧。她没有在喧嚣中失声，而是在不同的场合，诚恳地分享自己对角色与那段历史的理解。

她说出演《太平年》让她“更加敬畏自己的生命，更加珍惜眼前的和平”。她也坦言，孙太真与钱弘俶的故事让她唏嘘，“如果他俩生活在这个时代，应该能干很多开心的事”。这份将心比心的共情，让她与角色融为一体。

争议或许遮蔽了一部分视线，但并未掩盖所有光芒。仍有大量观众看到了她的努力与角色的价值，认为她“真实完美地演绎了这样一位历史女性”。她的古装扮相和气质，也被誉为“雅韵承宋风，慧质展英姿”。

《太平年》借古喻今的野心，最终在孙太真这个角色身上，找到了一个柔软的着陆点。这部剧之所以引发广泛讨论，是因为它触碰了一个永恒命题：在充满不确定性的时代（无论古代还是现代），个体如何自处，又该如何坚持内心的“是”与“非”？

正如剧中一段深刻台词所言：“乱世无法讲是非，有些事不是对的却要不得不做，只有到了太平年，是非曲直可论是非的时候，才是真正大家都盼望的好时候。” 孙太真，就是那个在“无法讲是非”的乱世里，依然努力守护内心准则与温度的人。

编剧借她之口，说出了现代人的生存哲学。这让我们反思：我们今日所享受的“太平年”，是否也时常充斥着各种意义上的“战乱”？而在这样的“战乱”中，我们是选择随波逐流、麻木不仁，还是像孙太真一样，努力看清远方的哭声，并做一点力所能及的事？

《太平年》中，朱亚文有一句震撼人心的台词：

“再煊赫的盛世也终有落日，再不堪的乱世也会迎来日出。”

周雨彤饰演的孙太真，或许就是那道穿透乱世阴霾的微光。她不够“爽”，不够“炸”，却以一种沉静的、有温度的力量，试图缝合历史与当下、理想与现实之间的裂痕。

我们批评的，或许并非周雨彤的演技，而是在这个崇尚“爆点”与“速食”的时代里，我们对一种含蓄、坚韧、需要时间沉淀的美的日渐陌生的感知力。

千年之前，吴越国的选择保全了一方生灵；千年之后，一个演员对一个角色的用心诠释，引发的讨论早已超出表演本身。它让我们再次确认：真正的“太平年”，不在史书的宏大叙事里，而在每一个普通人能坚守内心秩序、并被温柔以待的瞬间。

来源：娱乐是个圈