摘要：《御赐小仵作2》将探案场景从京城拓展至唐代边关，剧版对边关风貌与军营建制的呈现，并非凭空虚构，而是以《新唐书·兵志》《李卫公兵法》等正史记载为参考，在贴合唐中后期历史底色的基础上完成艺术化创作；这些场景搭建不仅构建了真实可感的历史空间，更成为提升剧集历史沉浸感
《御赐小仵作2》将探案场景从京城拓展至唐代边关，剧版对边关风貌与军营建制的呈现，并非凭空虚构，而是以《新唐书·兵志》《李卫公兵法》等正史记载为参考，在贴合唐中后期历史底色的基础上完成艺术化创作；这些场景搭建不仅构建了真实可感的历史空间，更成为提升剧集历史沉浸感的核心支撑。
从正史参考维度来看，剧版的场景还原具备明确史料依据。边关风貌方面，剧集精准还原了唐中后期西域边境的军政格局——安史之乱后中原精锐内调，河西、陇右为吐蕃攻陷，安西、北庭成为与朝廷失联的“飞地”，剧中边关军营孤立坚守、与吐蕃时起冲突的设定，与《旧唐书》中“忠义之徒，泣血相守”的孤军记载高度契合；边关城镇中胡汉杂居的市集、双语标识的商铺、兼具防御与贸易功能的关隘设计，也贴合唐代西域“华戎交汇”的历史特征。军营建制上，剧版细节严格遵循正史规范：士兵装备方面，横刀、弓矢、胡禄箭囊的配置，明光铠的形制，均与《新唐书》“人均一张弓、三十支箭、横刀一把”的记载一致；基层编制中“火”“队”“团”的层级划分，驮马、铁马盂、碓等后勤装备的配备，契合《太白阴经》对唐军基层单位物资配置的记录；军事训练中“号角传令、旗帜指挥”的流程，以及弓弩手与刀盾手的战术配比，亦参考了李靖《李卫公兵法》中“战斗人员占七成、弓弩手比例不低”的兵制规范。对比原著可见，原著聚焦京城及周边民间案件，对边关场景着墨甚少且缺乏细节支撑，剧版的场景拓展与还原，实则是基于正史记载对历史背景的补充深化。
场景搭建对历史沉浸感的提升，体现在三个核心层面。其一，构建真实历史语境。剧版通过边关戈壁的苍凉地貌、军营夯土围墙的斑驳质感、军帐内悬挂的舆图与兵符等细节，将观众直接带入唐中后期边境的特殊时空；军饷运输需经多重关卡核验、节度使与朝中权臣的权力制衡等情节，结合军营建制呈现，让“藩镇割据加剧、边军矛盾突出”的历史背景不再是抽象概念，而是可通过场景感知的具体情境。其二，强化探案逻辑可信度。“边关军饷失踪案”作为核心剧情，其侦破过程与军营场景深度绑定——士兵口粮的麦饭配置、军饷发放的层级流程、验尸时用到的军营医疗工具，均以正史记载的军营规制为基础，使探案线索的产生、推理过程的推进更符合历史逻辑，避免了悬疑剧情的悬浮感。其三，深化角色与时代的绑定。边关的艰苦环境与军营的纪律氛围，让角色行为更具时代合理性：萧瑾瑜查案时需兼顾军政关系，楚楚验尸时要适应军营简陋条件，景翊打探情报需应对边军与部落的复杂关系，这些基于场景的角色互动，让人物脱离“现代思维嫁接”的违和感，也让观众在代入角色的过程中深化历史共情。
值得注意的是，剧版的还原并非机械复刻正史，而是在尊重历史框架的前提下进行叙事适配——如简化军营层级架构、突出军帐议事与训练场等核心场景，既保证了历史质感，又避免了过于繁琐的制度呈现影响探案节奏。相比原著对边关场景的模糊处理，剧版的场景搭建实现了“历史真实”与“叙事需求”的平衡。
《御赐小仵作2》对唐代边关风貌与军营建制的还原，以正史记载为坚实基础，既贴合唐中后期的历史特征，又完成了艺术化转化；这些场景不仅是探案剧情的发生载体，更通过细节呈现构建了可感的历史空间，让观众在沉浸剧情的同时，直观感受唐代的军政生态与边境风貌，成为剧集在历史质感与观赏性之间找到平衡的关键所在。
来源：第一影视梦工厂