摘要：超大投资、王牌班底、多年打磨的重大历史题材电视剧《太平年》，已然从万众期待的开年大戏沦为“曲高和寡”的平淡之作，收视率砸穿央一底盘，网播数据也没好到哪去，目前的市场反馈显然没能达到预期。
央视一套开年历史大剧《太平年》陷入了尴尬的境地。
超大投资、王牌班底、多年打磨的重大历史题材电视剧《太平年》，已然从万众期待的开年大戏沦为“曲高和寡”的平淡之作，收视率砸穿央一底盘，网播数据也没好到哪去，目前的市场反馈显然没能达到预期。
而关于剧集内容本身的评价也区分出了两极，一边是感叹长剧终于有了“细糠”，扎实的历史内容值得细细品味，一边则疯狂吐槽“看不懂”，晕头转向角色都认不全只能弃剧。口碑的严重分化恰恰反映出了历史正剧当下的困境：厚重历史文化与大众接受度之间难以打破的壁垒。
所谓的“观看门槛”，实际上对历史题材影视剧提出了一个难题：如何才能让普通观众看懂？
《太平年》为何失落？
客观来说，《太平年》的呈现效果确实配得上“鸿篇巨制”。
无论是对真实历史的还原呈现，五代十国政权更迭背景下战火连天、礼崩乐坏的社会面貌，奠定了厚重宏大的史诗感基调；还是对画面质感的精雕细琢，对博物馆藏品、真实史料记载进行考据，去还原构建符合时代特色的美学风格，都给了观众极致的视觉体验。
但问题在于，制作水准高是一方面，剧好不好看则又是另一个问题了，二者显然无法直接画等号，而这也是《太平年》播放进度条拉到四分之一后面临的最大困境：精良的制作、宏大的叙事、完美的呈现，却无法引起观众对于故事所描绘的历史时代的好奇心。
相比于现实题材、年代故事，历史题材创作的困难之处在于，一方面它所描绘的时代离当下太过遥远，无法真正切入观众的生活，就必然会在情绪代入和情感共鸣层面较差一些，另一方面厚重宏大的历史叙事容易出现信息过载的问题，故事框架搭建、视角切换混乱，观众抓不住重点就造成了所谓的“观剧门槛”。
历史正剧追求宏大的历史叙事与厚重的史诗感并没有问题，但一股脑将史实故事灌输给观众显然会起到反作用，想要留住观众就必须通过建立情感连接先让观众对历史时代产生好奇心，进而去提升大众接受度，可惜《太平年》并没有做到。
《太平年》对五代末年至北宋初年吴越国“纳土归宋”的历史进行了还原呈现，整个故事围绕吴越国君主钱弘俶的成长来展开。其实关于叙事主体的选择就引起了较大的争议，钱弘俶的大众认知度显然远不及赵匡胤，他所处的历史时代与个人故事本身就比较冷门，也鲜少进行影视化改编呈现，存在观众接受度和吸引力不足的问题。
但“冷门”的另一面是新鲜，钱弘俶确实是一个比较新颖的视角，关于他个人的故事以及所处的历史时代并未进行系统化的开发创作，同样具备一定的新鲜感，其实相比于叙事主体，故事框架与叙事视角才是观众侧反馈不佳的症结所在。
故事开篇就有大量历史人物接连出场，各路组织人马齐聚，伴随而来的是晦涩难懂的官职和台词，把历史背景、人物设定、政治关系一股脑全塞给观众。
这边角色还没认清楚，那边少年钱弘俶和赵匡胤同时出场，视角切换多线并行，试图构建一幅精彩的历史群像，反而导致本就云里雾里的观众更加混乱，故事到底讲了什么到成了次要。
因而剧情进度拉到四分之一，引起观众热议的仍然是“吃人”“牵羊礼”这些大尺度劲爆话题，至于这段鲜为人知的历史如何发展、政权如何更迭，大概也只有真正的历史爱好者或者有一定历史文化基础的受众深入关注了，大众接受度的欠缺是《太平年》无法打破受众圈层、走向普通观众的关键。
文化价值和娱乐价值如何平衡
上个月《哑舍》开播，关于历史题材的改编呈现就掀起了一阵热议，即如何平衡文化价值与娱乐价值。
现在来看，《哑舍》和《太平年》完全是历史题材影视化创作的两个极端。
《哑舍》原著是以文物古董为载体去讲述历史纠葛，用一种更轻盈的表达方式来呈现历史的宿命感，其中夹杂了一些玄幻元素，对历史题材的改编更偏向娱乐性，不存在观看门槛，因而更容易让普通观众接受。
而《太平年》则更注重历史题材的文化价值，将创作重心放在了还原真实的历史风貌和社会民生，试图呈现出一幅波澜壮阔的历史画卷，走向了历史正剧的定位，厚重的历史叙事也难免会显得晦涩难懂，导致大众接受度不高。
但两部剧存在同一个问题，都没有平衡好历史题材的文化价值和娱乐价值。《哑舍》的剧版改编为了规避文化敏感内容，直接将历史人物故事“改头换面”，保留了奇幻娱乐内容而丢失了沉淀千年的文化魅力，最终的市场反馈也未能匹配上超级IP的影响力。
而《太平年》又执着于还原史实、追求历史的厚重感，忽略了大众认知度和接受度，总不能真的指望观众边查历史资料边看剧，影视剧本质上仍然是一种娱乐产品，无法满足观众的娱乐需求自然会被抛弃。
显而易见，文化价值与娱乐价值的平衡是历史题材创作永恒的命题。纵观近些年播出的历史题材影视剧，无一能逃出这一命题。
用正剧的形式还原历史的厚重与宏大，就需要面对无法娱乐大众的困境。比如《太平年》以王侯将相切口展现乱世风貌与政权更迭、《天下长河》聚焦康熙帝治黄河水患，严肃化的表达升华了主题立意，剧情却不够通俗好看。
用娱乐化的方式呈现历史，又必然会遭到抨击。《山河月明》中朱棣和徐皇后上演“先婚后爱”，中间还加了个蒙古公主白月光，《大宋宫词》虚构了一出“三王夺嫡”戏码，虚构剧情确实够俗够精彩，进一步提升了剧情的戏剧张力，但虚构历史、过度娱乐化在剧播期间被观众批到“狗血淋头”。
历史题材影视作品其实很难做到兼具文化价值与娱乐价值，既要呈现厚重的历史、优质的故事，又要满足观众的娱乐需求，难度之大是可以想见的，也是创作者需要持续探索的命题。
2026，历史剧能否回暖
虽然历史剧的创作“吃力不讨好”，但长剧市场并未放弃历史题材。
《太平年》可以看做是历史剧回归的开端，拥抱历史题材已经成为了各大长视频平台、内容公司的一个创作趋势。
腾讯视频与新丽电视合作的历史剧《风禾尽起张居正》已经官宣主创团队，该剧改编自茅盾文学奖获奖作品《张居正》，由陈道明监制、胡歌主演，编剧常江曾靠着一部《大军师司马懿之军师联盟》入围飞天奖、白玉兰奖最佳编剧，班底配置相当不错，目前只静待开机了。
腾讯视频与央视合作的《大汉赋武帝篇》，聚焦汉武帝刘彻即位后开启改革，带领西汉王朝走向巅峰的历史故事，目前已确认由青年导演王伟操刀，他执导的历史剧《问苍茫》在豆瓣拿下9.1的高分，在历史题材的改编创作上颇有经验。
《大唐赋之破阵乐》也入选了央视2026电视剧片单，目前暂定由杨文军执导、黄剑东编剧，都是近两年专注于正剧的创作者。
广电总局“千古风流人物”系列开篇《铁马冰河入梦来》已于2025年底举行了剧本研讨会，故事围绕南宋爱国诗人陆游的生平展开，以家喻户晓的诗人为切口去抒发家国情怀。
优酷的重大历史题材电视剧《江山大同》也已经完成立项，聚焦北魏时期政治文化风貌的还原呈现，目前待开机的历史剧项目还真不少，接下来也必然会迎来一波历史题材创作热潮。
但历史剧创作的困境仍然未能得到解决，如何让历史剧兼具娱乐性与文化性，在保证内容质量与叙事深度的前提下降低所谓的“观看门槛”，让更多普通观众看得懂。
打破历史正剧与大众接受度之间的壁垒，才更能够发挥出历史剧的精神价值与意义，否则也只会沦落到一个“曲高和寡”的结局，无法让历史剧真正回暖。
来源：眸娱