摘要：央视热播的主旋律年代剧《小城大事》，改编自朱晓军讲述浙江温州龙岗农民造城历史的报告文学《中国农民城》。该剧以此为原型，讲述了20世纪80年代初，平川县基层干部带领农民通过集资模式、在滩涂上打造现代化城市月海镇的故事。故事蕴含着壮阔年代敢于探索、敢为人先的时代气

央视热播的主旋律年代剧《小城大事》，改编自朱晓军讲述浙江温州龙岗农民造城历史的报告文学《中国农民城》。该剧以此为原型，讲述了20世纪80年代初，平川县基层干部带领农民通过集资模式、在滩涂上打造现代化城市月海镇的故事。故事蕴含着壮阔年代敢于探索、敢为人先的时代气质，从无到有的开创能量，本身就极富戏剧张力。而且，该剧一改主旋律正剧的沉稳节奏、厚重风格，以轻喜剧元素为宏大叙事注入轻盈感，亦不失为一种创新。

一

对于一段历史如何回望、如何叙述，关乎我们如何定义历史主体。该从历史中“打捞”什么给当下思索，乃至当下该如何自处和未来的出路，每一部年代剧都在试图回答这样的问题。

在再现历史外观方面，《小城大事》是认真的。开拍之前，剧组筹备了8个月。全剧约有140个场景，其中6个为实景搭建，130余个为外景改造，镇政府、茶餐厅、医院、春梅印刷厂等场景均耗费大量人力改造而来。正因为如此用心，才有这幅生动可感、富有20世纪80年代气息的时代画卷，铺展在观众面前。

当然，该剧重述历史的方式不止于此。拍一部剧，也是建一座城，城市的格调来自“建设者”的理念和主张。《小城大事》中的外在景象只是“地基”的一部分，真正有决定性的“材料”是对时代精神的“打捞”。把观众带进那个远去时代的，不是灰白色调的着装、自行车、铝饭盒等，也不是《让世界充满爱》等浸透了时代感的乐音，而是改革开放初期独特的精神气质——那是“舍我其谁”的主人翁意识，是“人人为我，我为人人”的奉献精神，是“敢教日月换新天”的开创勇气，是相信“明天会更好”的浪漫情怀。可以看到，该剧洋溢着一种朝气蓬勃的诗意。

这些精神气质非只折射在人物身上，更突出地呈现于“咬合”紧密的叙事之中。这个书写改革开放史的故事，非只一味求“新”抑或歌颂拼搏奉献，而是潜藏了多种互相角力的元素。其中最主要的有两组：“新”与“旧”、“小我”与“大我”。它们不是鲜明地对峙，而是互相依存和促动。每一种“新”都自“旧”中生发，并在破解后者的难题中挺进。建设月海镇的过程中，难题不断，故事不断：“城市建设费”风波、“城市卫生”难题、“七上八下”危机、“滨海路”争端……新与旧咬合在一起，新中有旧，破旧立新；探索并非一蹴而就的，历史在其间震荡向前。紧凑的节奏，考验着建设者们的智慧与耐力，同时也牵动着观众们的心。

“小我”与“大我”的关系最接地气，也最真实，建设者们每迈出一步，都面临着抉择；他们也是普通人，寻常的困扰遍布他们的生活。剧中个人的利益、家庭、理想、习惯乃至安危等，与建设月海镇目标的冲突，都被以具体的方式呈现；亲人、同事、朋友之间也并非总是风平浪静，而是时常产生摩擦，甚至产生裂痕。在每一次争执、每一种嬉笑怒骂里，“英雄”被还原成凡人；也因“小我”那样具体，故当“大我”现身时，才显得那样艰难和不易，才让观众一次次在由衷的感动中确信个人是时代的主体，所谓“潮流”取决于个人的选择。

二

“人民城市人民建”理念，在《小城大事》中绝非一句口号，而是故事的底色和内在逻辑，更是该剧的承重结构和空间布局。该剧开始不久，便有一场重要的戏——月海镇书记竞选。在回答如何建设月海镇时，主人公郑德诚（黄晓明饰）的答案，即“人民城市人民建”。

如何将这样纲领性的理念在一部剧中生动呈现？首先是通过人物，既各有特性又联结紧密的群像人物，让“人民”二字可触可感。镇政府大院中后来被命名为“月海七侠”的初建者团队，这群人个性鲜明、风格各异：郑德诚胆子大、主意多，群众基础牢，但多少有些路子“野”；镇长李秋萍（赵丽颖饰）是七七届大学生，虽然年轻、经验少，但性格沉稳，堪称智慧担当，这个人物在原著中没有，在剧中的设定与郑德诚形成互补；而几位副镇长，有的擅长工程技术，有的像“八爪鱼”般专长协调，有的心思细腻讲原则。他们并非没有矛盾，也不是事事意见统一，却是能坐在一起剥虾还债、关键时刻能相互理解、危难关头会互相扶持的“同路客”。“不必计较得失，但求问心无愧”，郑德诚生死攸关时对“同路客”的这番阐释感人至深，而这样的解读在本质上也是与“人民城市人民建”理念一脉相承的。

月海镇的建设，离不开广泛的参与者。在月海建城过程中，几乎每一项重大决策，都有他们的共同参与。剧中，有许多热火朝天的“大场面”，如“城市建设费”交款时的争先恐后，环境卫生改造中的全镇总动员，滨海路、幸福路的大建设，台风过后的重建……尤其令人震撼的是“月海开城”一幕，随着一句“开城”的呐喊，上千人朝向月海奔涌而来。有人走，有人跑，有人负重前行，有人携家带口，无论是哪一种，所有人的脸上都是笑的。这一幕如同一首壮阔史诗，令观众看得心潮澎湃。

丰富的人物形象，不仅给该剧奠定了史诗般的底蕴，也为其独特的叙事风格提供了条件。从鲜活的人物出发，借人物驱动，形成了轻喜剧风格。人物间的碰撞交锋融在生活细节里，产生了令人忍俊不禁的效果：郑德诚和李秋萍初见时“里头门”“里头我们”的相互嘲讽，被李秋萍的卫生整改方案逼进浴室的男镇长们，台风天太平间里的互诉衷肠……轻喜剧的呈现方式像一种回望历史的特殊透镜，透过其独特的叙事曲线，带观众“触摸”斑驳的历史。时隔40年，今天的年轻观众可能已无法完全理解远去的时代，却可在笑和泪之中平添几分亲近。这些朴素日常中，深埋着触动人心的力量。有一场戏，是因“滨海路”的争端，郑德诚需向全县干部道歉。上场前，他的怯场令人莞尔，整个道歉现场亦如一出“滑稽戏”，但当他渐入佳境开始坦陈建设月海镇的初心，那段独白真挚感人，“人民城市”的宏愿于此激起了最广泛的共鸣。该剧播出后，这种轻喜剧的风格引发了争议，有人觉得其在主旋律正剧中水土不服。而我却想起诺贝尔文学奖得主克拉斯诺霍尔卡伊所说的，“当我回顾人类的历史，有时我觉得它是一出喜剧，但这喜剧让我哭泣”。

栏目主编：黄玮 文字编辑：黄玮

来源：新浪财经