摘要：白晓芙给人的第一印象，是与剧中烟火气格格不入的清冷。她穿着得体、谈吐温婉，哪怕在繁杂的工作场合，也始终保持着一份从容淡定，不像胡海霞那般外放泼辣，也不似杨漫那般温润有烟火气。作为母亲，她对儿子张山山（吴嘉）有着细腻的疼爱，带着孩子在单位加班时，会细心照料他的起

在《尘封十三载》的群像中，左小青饰演的白晓芙是个特殊的存在。她戏份不算最多，却贯穿十三年悬案始终，既是卫峥嵘心中难以磨灭的白月光，也是悲剧的源头之一。

白晓芙给人的第一印象，是与剧中烟火气格格不入的清冷。她穿着得体、谈吐温婉，哪怕在繁杂的工作场合，也始终保持着一份从容淡定，不像胡海霞那般外放泼辣，也不似杨漫那般温润有烟火气。作为母亲，她对儿子张山山（吴嘉）有着细腻的疼爱，带着孩子在单位加班时，会细心照料他的起居，看着孩子用门夹核桃的调皮模样，眼里会泛起柔和的光，这份温柔让她的清冷多了几分人情味。

这份清冷的背后，是感情受伤后的自我封闭。当年卫峥嵘因身患重病，不愿拖累她而主动写信分手，这份突如其来的告别，成了她心底的刺。她没有歇斯底里的纠缠，也没有追问缘由，只是将所有情绪压在心底，用疏离的姿态伪装自己的脆弱。面对卫峥嵘后来的靠近，她始终保持着微妙的距离，既有旧情难忘的悸动，又有被伤害后的防备，这种克制的拉扯，让她的性格更显复杂，也让观众忍不住探究她清冷外表下的心事。

白晓芙的争议点，恰恰是她性格里最真实的缺憾——感情中的执拗与轻率。被卫峥嵘分手后，她带着满心失望与不甘，做出了一个冲动的决定：嫁给自己不爱的人张司城。这场婚姻从一开始就带着赌气的成分，她想用一段新的感情，冲淡卫峥嵘带来的伤害，却没想过这既是对自己的不负责任，也是对张司城的不公。

她始终没放下卫峥嵘，哪怕组建了家庭，也依旧与卫峥嵘保持着频繁接触。两人心照不宣地眉目传情，哪怕没有实质性的逾越，这份暧昧也足以刺痛张司城。尤其是约定一起看电影那次，她坚持要看《庐山恋》，与卫峥嵘的喜好产生分歧，这场被耽搁的电影，不仅成了两人的遗憾，也成了张司城动杀心的导火索。她以为自己能在两段感情中保持平衡，却不知这份不彻底的放下，既困住了自己，也点燃了悲剧的引线。

白晓芙的一生，是个人的悲剧，也是家庭悲剧的推手。她嫁给张司城后，从未真正投入过感情，既没有放下过去，也没有用心经营当下的家庭。她的心不在焉与对卫峥嵘的念念不忘，成了刺激张司城的最大诱因。张司城本身人格就存在缺陷，面对妻子的冷漠与婚外的暧昧，内心的阴暗面被彻底激发，最终走上了连环杀人的道路。

作为母亲，她的疏忽也间接影响了儿子的一生。她没能给张山山一个健康的原生家庭，夫妻间的冰冷氛围、父亲的暴躁无常，让孩子在恐惧与缺爱中长大。她离世后，张山山更是沦为张司城发泄怨气的对象，最终继承了父亲的恶，变成了另一个恶魔。有人说，吴嘉的悲剧是白晓芙不负责任种下的因果，这话虽有些绝对，却也道破了她性格里的致命问题——对婚姻的轻率，对家庭的失责，最终让自己和孩子都陷入了万劫不复的境地。

白晓芙在卫峥嵘心中，是永远的白月光。她的离世，成了卫峥嵘一生的遗憾，也让他彻底褪去锋芒，退居二线躲进图书室，用十三年时间消化这份痛苦。她就像一束清冷的月光，短暂照亮过卫峥嵘的人生，却最终带着遗憾落幕，留给对方无尽的思念与愧疚。这种“白月光”式的宿命，让她的角色自带悲情滤镜，哪怕有诸多缺憾，也让人无法真正苛责。

她的悲剧，源于时代的局限，也源于性格的矛盾。她渴望爱与被爱，却在被伤害后选择用错误的方式逃避；她想守住内心的执念，却忽略了身边人的感受，最终酿成大错。她不是传统意义上的坏女人，只是在感情里迷了路，用一生的代价，验证了“婚姻从不是赌气的筹码”这个道理。这份带着遗憾的宿命感，让她超越了单纯的“工具人”角色，成为剧中最让人唏嘘的存在。

白晓芙的魅力，离不开左小青精准的演绎，尤其是眼神里的戏，将角色的遗憾与矛盾展现得淋漓尽致。面对卫峥嵘时，她的眼神里有欣喜、有防备、有不舍，复杂的情绪交织在一起，无需多言便让人读懂旧情难忘的拉扯；面对张司城时，眼神里的疏离与冷淡，藏着对这段婚姻的失望；看着儿子时，眼神里的温柔与愧疚，又透着母亲的无奈。

她自带清冷疏离的气质，眼神里藏着化不开的心事，既有着知识分子的温婉克制，又有着感情里的执拗与轻率。这个充满矛盾与争议的角色，没有绝对的善恶，却用一生的遗憾，留下了最让人唏嘘的魅力。

来源：随言2008