摘要：十四年来，虽然有《潜伏》热闹了一阵，但那是搞笑谍战剧，与《悬崖》根本不在一个档次。把《悬崖》列为新时代谍战剧的南波万（第一），应该没有异议。
有朋友问，你写了那么多《悬崖》，为什么不写一写《沉默的荣耀》。
意思是说该剧也很好，甚至能和《悬崖》媲美。
《悬崖》是2012年首映，至今已十四年。
十四年来，虽然有《潜伏》热闹了一阵，但那是搞笑谍战剧，与《悬崖》根本不在一个档次。把《悬崖》列为新时代谍战剧的南波万（第一），应该没有异议。
如今既然提起了《沉》剧，便搜来仔细看了一遍。
不怕不识货，就怕货比货。
《沉》剧和同类剧相比确实很好。但若把它单独拎出来和《悬崖》相比，差距还是显而易见。
《悬崖》里高彬看的伪满报纸
作为台湾地下党领军人物，于和伟饰演的吴石确实不错。沉稳，冷静，不张扬，不做作，透视出他深厚的演技功底。
但他的台词不典型，不精炼，包括敌人的台词也拖沓琐碎，缺少魔高一尺道高一丈的霸气。没有难以忘怀的回味，弱化了谍战剧绵里藏针刀刀见血的神韵。
正由于台词不精湛，无形中给人一种不惊险，不刺激，缺冲突，少悬念，温水煮青蛙的错觉。这显然是谍战剧的大忌。
《悬崖》里小贩卖的外烟
为把这个问题说透，随便举例《悬崖》高彬和周乙的对话，观滴水可知沧海，窥一斑可见全豹。
你看，即便是闲聊，同样充满真真假假虚虚实实的斗智斗勇。
还有，高彬暗中绑架了莎莎，对外却撒开人马找孩子，诱使已经脱险的周乙回来救孩子。
在这个节骨眼上，鲁明和高彬有了如下对话：
谍战剧不是战场上的硝烟弥漫，而是心智的拼杀，意志的较量。比真刀真枪更加凶险，更加动人心弦。
在你死我活的斗争中，双方都在寻找彼此弱点，给对方致命一击。
这无疑就是谍战的灵魂——只有敌人的强大狡诈，才能衬托我方英勇无畏，以弱胜强。
《悬崖》里的马爬犁
由此可见，
这里所说的台词精炼，并非都是名言警句，而是即便唠家常也富有韵味蕴含深意。
它会瞬间感染调动你的情绪，身临其境般地跟着剧中人物去喜怒哀乐，去爱恨情仇。
这样的台词看似普通，却有别于空话套话水话废话车轱辘话——这无疑就是艺术的魅力。
没有相当高的艺术造诣和文字修养，没有精益求精语不惊人死不休的破釜沉舟，是写不出这等台词的。
而《沉》剧作为谍战剧，恰恰缺乏了这一点。
当然这都是编剧的责任，与演员关系不大。所以才有剧本剧本一剧之本的定性论断。
《悬崖》里脱落的墙皮、竹笸箩、竹暖瓶
我们常说细节决定成败。
而服装、化妆、道具恰恰是细节的具体体现。
它虽然不会说话，却精准体现了经典作品的无声宣示。
可以这样说，一部作品即便情节再曲折，人物再光彩，如果服化道跟不上，同样会苍白虚假，没有信服力。
大檐帽，皮大衣，棉皮靴，军制服，无不体现伪满警察的着装特色。
俄罗斯女人的大披肩，花头巾，棉毛裙，无不显现出哈尔滨这个东方小巴黎与苏联一衣带水的密切关联。
与《悬崖》同类的谍战剧数不胜数，却没有一部比《悬》剧更鲜明更具体更震撼。
而《沉》剧的服装，既没有时代特色，也没有地域特点。五十年代的服装，拿到今天也同样可以穿。这怎么可能呢。
《悬崖》里的刑具
《沉》剧里的女演员，不管什么身份什么场合，动不动就把嘴唇抹得血红，看上去假得不能再假。
而《悬崖》里，顾秋妍去俄罗斯餐厅刺探情报，到那种高雅地方，只有妆容精致才符合身份。但她也没把嘴唇抹得通红。
因为化妆的目的是以假乱真，人的嘴唇怎么会那么红，一看就是假的。不知《沉》导演是怎么想的，红嘴唇除了虚假以外，到底能代表什么呢？
《悬崖》里的炭火盆
马爬犁，炭火盆，棉门帘，竹笸箩，旧报纸，老教堂，煤火炉，进口香烟。
路边的邮信筒早已被淘汰，仍找来并印上繁体字：满洲帝国邮政。
还有五花八门各种各样的刑具等。
《悬崖》里的伪满邮信筒
《悬崖》里的道具每一件都显现出早年东北农村的生活场景和敌人暴虐凶残的现实。
据《悬崖》编剧介绍，仅刑具一项就参考了大量历史资料，以6项不同样式的刑具，最大限度还原当年历史的真实面貌。
不说别的，就那几张伪满时期的旧报纸，即便从档案馆里能找到，又怎么可能像新的一样。并且要用繁体字排成竖板，编成当年的内容，又有几个观众能看报纸的内容呢。但他们依然做到了。
可见《悬崖》在细节的追求上，已经到了令人吃惊的程度。
《悬崖》里的教堂（实景）
反观《沉》剧，有所处年代的道具吗，就算有也是少之又少微乎其微。
这就充分说明，《沉》剧的编导在服化道方面既没做深入的功课，也没下那么大的功夫。
在他们眼里，或许这些都无关紧要可有可无，犯不上费那些周折，没必要投入那么大的财力物力。
殊不知，真正的经典作品并非只有宏大叙事，恰恰就体现在细微末节之中，让人看了心服口服不得不折服。
《悬崖》里的煤火炉
《沉》剧的故事是好故事，人物是真人物，革命先烈浴血献身也确实感人。
但在精雕细刻上，在精益求精上，在细微末节上，显然与《悬崖》不在一个水平线，着实有些遗憾。
来源：影视文化坊