摘要：哈喽，大家好，我是小方，今天这篇评论，我们主要来看看最近一个挺有意思的现象：一部被夸“真实”的剧，怎么就被一张“太完美”的脸给破了功？说的就是《老舅》和张歆艺引起的讨论。

哈喽，大家好，我是小方，今天这篇评论，我们主要来看看最近一个挺有意思的现象：

一部被夸“真实”的剧，怎么就被一张“太完美”的脸给破了功？说的就是《老舅》和张歆艺引起的讨论。

《老舅》这部剧，能火起来不是没道理的，镜头对准九十年代的东北厂区，斑驳的墙皮，老旧的暖壶，演员脸上不加掩饰的皱纹和暗沉，郭京飞往那一站，活脱脱就是隔壁为生活奔波的大舅哥；王佳佳演的厂嫂，买菜算账、操心丈夫，那股子烟火气是从毛孔里透出来的，

观众要的，就是这份能把人拽回过去的“真”。

可这好不容易营造好的氛围，

到了张歆艺饰演的崔小红这儿，不少观众说“断了”，

问题出在哪？不是她不努力，台词有感情，眼泪也能掉，但镜头一推近，那张过于平整、紧绷的脸，让愧疚、压抑这些复杂的情绪，像是隔了一层透明的膜，尤其是和王佳佳同框时，一个表情细微波澜，一个面部肌肉仿佛被“锁定”，对比之下，那种角色的沉重感就打了折扣。

其实，张歆艺遇到的尴尬，近来在荧幕上并不少见，就在上个月，一部讲述九十年代工厂变迁的年代剧里，一位年近五十、饰演坎坷女工的女演员，也因为面部填充过度，在做大幅度的悲愤表情时显得十分不自然，被观众截图讨论，直言“看到她哭，我只担心她的苹果肌”，观众调侃说，现在看一些剧得“盲听”，因为光看脸，已经猜不准角色是喜是悲了。

这背后是一个挺现实的行业困境，高清镜头像一面“照妖镜”，皮肤纹理、肌肉走向一览无余，适当的医美保养是个人选择，但一旦过度，导致面部表情的生动性丧失，对于需要靠细微表情传递情绪的演员来说，无疑是自缚手脚，导演们在选角时也越来越头疼。

正如一位资深选角导演近期在行业访谈里提到的：“现在找一张有故事、能‘动’的脸，有时候比找流量还难，我们不是要丑，而是要‘真’，要经得起特写，能承载岁月和剧情。”

观众反感了吗？恰恰相反，观众从未像今天这样拥抱“真实”，咏梅说过愿意保留皱纹，那是时间的礼物；吴彦姝奶奶年过八旬依然活跃在荧幕，每一条皱纹里都是戏。大家怀念《父母爱情》里梅婷从青春到衰老的质朴演绎，也赞叹《山海情》里一众演员“灰头土脸”却光彩照人，观众反感的，

不是演员追求状态好，而是那张脸与角色所处的时代、境遇完全脱节。

一部讲述下岗潮中挣扎求生的剧，主角却顶着水光肌和饱满的苹果肌；一个设定为生活劳碌的中年母亲，手上却毫无纹路、皮肤光滑如少女。这种精致的“美”，放在别的剧里或许是亮点，但在追求沉浸感和生活质感的戏里，就成了最硬的“广告牌”，瞬间把观众从剧情里拉出来，

美的标准在变，观众越来越懂得，契合角色的、生动的、有生命力的脸，才是高级的美。

说到底，演技的“真”和面容的“态”，从来不该是道单选题，《老舅》引发的讨论，给行业和观众都提了个醒：

好演员的武器库里，那张能随角色呼吸、能传递情绪千变万化的脸，或许才是最不该被“技术”禁锢的宝藏。

当镜头追逐极致真实，或许放下对“完美无瑕”的执着，才能让好故事和好演员，真正抵达人心。

来源：影视文化坊