摘要：这回《太平年》定档央八黄金档，再加上三大平台联播和迪士尼拿下海外发行权，我心里这股久违的“稳”，终于落地了

说实话，如今在电视上翻来翻去，总觉得少点能沉下心来追的剧

要么是甜宠剧里的工业糖精，要么是是谍战剧被拍成神剧，看完脑子里啥也留不下

这回《太平年》定档央八黄金档，再加上三大平台联播和迪士尼拿下海外发行权，我心里这股久违的“稳”，终于落地了

这不是一部只靠噱头撑门面的古装，而是以钱弘俶“纳土归宋”的史实为内核，正面讲清楚一个乱世里把百姓从刀兵里接出来的选择

2020年主创立项到2025年定档，五年磨一剑，这股子耐心在当下的剧市不多见

五代十国这段历史，乱是真乱，可人心也最见真

唐灭之后，中原五朝更替不过十来年一茬，南北十国各据一方，兵火不歇

史书里的“白骨露于野”，不是成语，是当时人的日常

就在这样的泥沼里，吴越钱氏偏要走“保境安民”的路，最后由钱弘俶作出“纳土归宋”的决定，让十三州五十五万户不再挨战

这不是退，而是顶着时代风往前走的一步

剧集选择从钱弘俶的成长切入，讲他从洒脱王弟，被时局推着变成能担事的君主，再到看清大势、以民为先的归宋之主

“太平年”不是掉下来的，是有人明知道要挨骂、被误解，也要替百姓挡住乱刀

这番史观，放在今天也不落伍

演员阵容是底气

白宇演钱弘俶，跨度大，难在“心气变了但人还在”，从预告里看，他把少年清爽和君主沉稳都捏住了

朱亚文演赵匡胤，身上那股“能打也能定”的狠劲和克制都在

俞灏明的郭荣，气盛而不鲁，带着明君的锋芒

倪大红的胡进思、董勇的冯道，加上梅婷、保剑锋、郝平、蒋恺，再到新披露的周雨彤饰演孙太真，都是对角色有把握的演员

历史正剧怕“空”，就怕演员空着眼神念台词，这套班底看不到这个问题

也不避开争议

有人质疑预告里朱亚文版赵匡胤和“杯酒释兵权”的传统印象不一样，其实历史剧要守住史实底线，也要把人活出来

史书给的是骨架，影视补的是血肉

赵匡胤不是一条线走到底的符号，他在不同阶段面对不同权力与风险，做派会变，这才可信

只要不歪曲关键史实，呈现人物的温度，是加分不是减分

制作层面的信息，更像给观众打了一剂“定心针”

剧组2020—2023年打磨剧本三年，2023—2024年用一年时间搭了6万平方米实景，横跨横店、敦煌等五地取景，启用8K摄影机拍摄

8000多套服装参照敦煌壁画、出土文物还原五代风貌，服饰采用唐代“草木染”工艺，道具精度误差控制在0.1毫米以内，这不是摆数据，是在告诉你它把“像不像那个时代”当正事做

业内已经把它对标《大明王朝1566》，这个对标不轻，能不能接住，播了就见分晓

行业的风向，也在助力

权威《Drama Report 2024/2025》提到，2024—2025年全球剧集制作投入创新高，流媒体平台占到电视与点播剧集投资的七成多，单集成本上涨成常态

钱花多了不等于质量高，但有钱+会花+肯花时间，才可能做出像样的历史正剧

这几年“快餐剧”把钱花在宣传和流量上，观众已经疲了；

重投入、重考据、重现场的作品，才有机会留下口碑

平台层面的节奏也在变

今年12月腾讯片单把《太平年》《风禾尽起张居正》等历史正剧放在C位，胡玫执导、陈道明监制的张居正也被评为年度最期待，与《太平年》一南一北、一乱世一改革，观众能连着看“统一如何实现”和“统一之后怎么治理”

内容回到历史纵深，是对观众智商和耐心的尊重

拿对比案例说话更直接

国产《天下长安》靠扎实剧作去呈现唐初秩序重建，国外《王冠》用纪实笔触看王室与时代拉扯

它们共同的取胜点，是不把人物写成“墙上挂像”，而是让他在制度、利益、情感三重压力下做选择

《太平年》用钱弘俶、赵匡胤、郭荣三线交织，干的也是这件事

当一个国君在“王位”与“百姓”之间把秤砣放在后者，这就是价值立场

回到事件本身，这部剧的起点很清楚：2020年主创团队决定填补五代十国题材空白，选定“纳土归宋”作为叙事核心，拿到中宣部、广电总局立项支持，随后搭班底、磨剧本、建实景、拍8K、打磨后期

2025年完成全部制作，暂定12月15日央八黄金档+三大平台联播

12月3日媒体再度释出细节，角色设定更完整、工艺标准再加码，热度就上来了，这种“靠信息增量提预期”的节奏，是内容自信的表现

这部剧打的，不只是“冷门历史”的牌，它打的是“民生高于王权”的底色

放在今天看，这句话同样扎实：治理的价值不在口号，在让更多人过上安稳日子

钱弘俶的选择不是“传奇滤镜”，是现实主义的智慧

能把这样的价值讲透、讲清、讲得不悬浮，就是历史正剧的意义

我更看重的是，它把历史当镜子，而不是当糖纸

观众要的不是一堆花架子，而是能在故事里理解“为什么会乱、怎样能稳、人的能为在哪里”

《太平年》若把这三点立住，它就不止是一部年末大剧，而是一次市场转向的信号

来源：有趣的风筝一点号4