摘要：刷短剧的朋友可能发现个有意思的事儿，之前一直是女频短剧霸屏的各大平台榜单，突然冒出不少男频作品。

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刷短剧的朋友可能发现个有意思的事儿，之前一直是女频短剧霸屏的各大平台榜单，突然冒出不少男频作品。

像红果平台上《一品布衣》、《冒姓琅琊》这些剧，不仅播放量高，口碑也不错，让不少人惊呼正统男频短剧这是要"复辟"啊。

这事儿确实挺意外的。

毕竟这几年短剧市场基本是女频的天下，甜宠、虐恋、复仇这些题材占了绝大多数。

现在男频作品突然杀出来，还都是带着明显"古早味"的正统路子，难怪会引起行业关注。

要说这些男频短剧最明显的特点，就是特别"接地气"。

主角大多是穿越或重生的普通人，身上带着股子"嘴碎油腻"的草根气质，看着不怎么起眼。

但就是这种人设，靠着"文能背唐诗宋词，武能算数理化"的反差感，反而让人觉得挺有意思。

《寒门》里的男主就是典型例子，原主又家暴又赌钱，穿越过来的男主靠着现代知识一路逆袭。

这种设定虽然老套，但观众就吃这一套。

比起那些完美无缺的男主角，这种带点小毛病的草根形象反而更真实。

感情线方面，这些短剧可一点不含糊。

"后宫"设定在《万里江山入我怀》里直接就用上了，男主角身边围着好几个红颜知己。

《世子无双》里还有给青楼女子赎身的情节，这种在长剧里几乎绝迹的桥段，在短剧里大大方方地呈现出来。

世家贵女、女将军这些角色对男主一见倾心的情节也不少见。

有人觉得这太刻意，但换个角度想，男频爽剧不就是图个痛快吗？观众看得开心，这就够了。

对比之下，长剧男频就显得有点"束手束脚"了。

最明显的就是感情线的"净化"，网文里常见的"后宫"设定，到了长剧里基本都改成1V1。

《庆余年》就是个典型例子，原著里范闲那么多感情纠葛，到了剧里就只剩下和林婉儿的"鸡腿爱情"了。

不光感情线，连带着权谋的严肃感也被冲淡不少。

加了大量喜剧元素，虽然让剧更讨喜了，但总觉得少了点原著的味道。

这种改编到底是好是坏，估计不同人有不同看法。

男性凝视的情节更是删得差不多了。

像短剧里那种"为青楼女子赎身"的桥段，在长剧里几乎不可能出现。

制作方怕引起女性观众反感，干脆就把这类情节都删掉。

结果改来改去，反而把男频的特色改没了。

选角方面也看得出来，长剧男频越来越偏向女性审美。

鹿晗、陈飞宇、王鹤棣这些流量艺人成了男主常客，外形确实亮眼，但总觉得少了点男频主角该有的硬朗气质。

《雪中悍刀行》里的徐凤年，虽然保留了权谋内核，但也特意强化了温柔细腻的一面。

为啥会这样？说到底还是市场说了算。

长剧投资大，必须面向更广泛的观众。

女性观众又是主力军，制作方自然要向女性市场妥协。

结果就是男频越来越不像男频，反而给短剧男频留出了发展空间。

短剧平台这波操作确实聪明。

红果去年9月就推出了专项激励政策，历史古代、玄幻仙侠这些男频擅长的类型都在扶持范围内。

平台这么做也不是拍脑袋决定的，之前他们就通过类似政策帮女频拓展了不少细分类型。

短剧的低成本优势也很明显。

制作周期短，不用承担长剧那么高的风险。

《冒姓琅琊》从网文到短剧，几乎保留了原著所有的历史考据和权谋逻辑。

这种原汁原味的改编，长剧根本做不到。

长剧男频要想破局，或许真该学学短剧。

灵河文化的白一骢说得有道理，长视频平台太依赖数据了，越是迎合已有用户，内容生态就越窄。

男频边缘化就是个典型例子。

与其抱着大IP不放，不如试试中小成本制作。

直接面向男性受众，把权谋、逆袭、兄弟情这些核心爽点做扎实。

短剧能成功，证明男性观众的需求一直都在，只是没人好好满足而已。

正统男频短剧的复兴，说到底是市场选择的结果。

短剧平台给了这些内容生长的土壤，低成本高灵活度的模式让它们能保留原汁原味。

而长剧男频的持续妥协，又正好给短剧让出了市场空间。

这事儿说起来挺有意思，不是简单的复古，而是市场对多样化内容的自然回应。

男性受众的需求一直都在，只是之前没人重视而已。

现在短剧把这个空白填上了，成功也是理所当然。

未来怎么样不好说，但至少现在看来，短剧男频找到了一条可行的路。

长剧要是还不改变，恐怕会被甩得更远。

说到底，尊重观众需求，做出真正符合类型特色的内容，才是长久之计。

来源：一年花朝