摘要：《江山北望》是由木焱工作室制作，孙睿、潘铭允、刘昕念、杨宁、向薇静等领衔主演，李龙特邀主演的真人历史战略互动影视游戏。

北京乐豆世纪影业：《江山北望》架空下的历史质感

《江山北望》是由木焱工作室制作，孙睿、潘铭允、刘昕念、杨宁、向薇静等领衔主演，李龙特邀主演的真人历史战略互动影视游戏。

作品以“天河分南北”为设定基底，背景为邬奴南侵致北地沦陷后宣国南渡政权划江而治，玩家扮演二皇子司空耀，通过战略决策的双线叙事触发不同故事，平衡朝堂世家、制定北伐国策、选择培养继承人，最终获得“宣废帝”“宣光武帝”等不同历史谥号结局。

虽题材不同，但《江山北望》和《隐形守护者》的长板是一脉相承的：

用家国情怀调动情绪，用悬念吸引注意力，用人机交互增强代入感，用音乐烘托氛围，用人物塑造增强感染力。

《隐形守护者》的情怀是抗战，《江山北望》则是“北伐”，更准确地说是弥补历史的遗憾。

就像游戏简介所说：“什么是北伐的遗憾？是五丈原的秋风？还是朱仙镇的遥望？亦或是辛稼轩的长叹？北伐，不仅是史书中的一页页旧纸，更是独属于国人记忆的意难平。这一次，祝您在《江山北望》之中不留遗憾，金戈铁马，气吞万里如虎！”

在此基础上，《江山北望》以东晋北伐为蓝本，但又跳出东晋，缝合了历史上的诸多典故和名梗，故而虽为架空，但没有什么理解门槛，处处让玩家生出熟悉之感。

从这个角度而言，它实际上是一种另类的历史“无限流”。

比如，玩家扮演的二皇子司空耀，在北伐时遭遇皇上重病，又惹大皇子猜忌，不得已靠500将士“清君侧”，光这一个事件就融合了李世民、朱棣的经历。

再比如，影游中关于氏族和皇族之间的博弈，主战派和主和派之间的矛盾，也很大程度上复刻了东晋的历史格局。

由此，作品不仅满足了历史爱好者对“正剧范式”的深度渴求，还将玩家的历史知识转化为了交互过程中的核心驱动力，从而为他们创造了独一无二的沉浸体验和智力满足。

但《江山北望》并不完全是一部爽文。如果说“北伐”提供了外在的、符合预期的“爽感”，那么互动中的艰难抉择则制造了内在的、更为高级的“虐感”。

身在皇室，父子猜忌、兄弟阋墙在所难免，即便玩家有“外挂”相助，也无法战胜权力对人对异化；

明枪易躲，暗箭难防，即便玩家小心再小心，也得在一次次残酷的政治斗争中面对“保自己还是保手下”的艰难抉择。

即便登上了皇位，玩家也无法随心所欲。

为了夺得皇位，他牺牲了爱情，王妃自杀不做他的“软肋”；

为了权力稳固，他放弃了亲情，目睹大哥自裁，看着母后承受丧子之痛；

为了争取政治盟友，他亲手把自己疼爱的女儿送去和亲；

为了变法，他违背了自己的良知，处决忠贞不二的股肱之臣。

如果玩家想以北伐为志，便注定要在权谋中隐忍，在现实中妥协。否则一步踏空，便会万劫不复。

这种“虐心美学”并非为了折磨玩家，而是深刻体现出了作品的历史观：历史或许可以被人为叙述，但其内在的因果与代价，从不因个人意志而转移。

正因如此，当“北伐中原”的宏愿实现时，玩家很难感受到壮志已酬的豪情，反而会生出一种怅然。因为这场胜利，是用了太多的牺牲才换来，他们的死去放在史书上可能只是一句没有情感的冰冷文字，但在影游里却是一张张鲜活的面庞。

如果说短剧《冒姓琅琊》提供的是一种高密度情绪驱动的观看爽感，那么《江山北望》无疑把互动影游“沉浸式代入”的优势发挥到了极致。二者共同满足了观众对历史剧代餐的需求，又以各自成熟的范式，在长剧之外闯出了两条并行不悖、潜力可观的全新赛道。

来源：初次心跳