摘要：当《唐朝诡事录》中一个个惊艳绝伦的女性角色登场时，谁能想到，塑造这个视觉盛宴的导演，竟是被网友戏称为“最丑导演”的巨兴茂？

当《唐朝诡事录》中一个个惊艳绝伦的女性角色登场时，谁能想到，塑造这个视觉盛宴的导演，竟是被网友戏称为“最丑导演”的巨兴茂？

最近，《唐朝诡事录》系列再度成为热议焦点。但比剧情更引人注目的，是剧中那些风华绝代的女性角色——从异域舞姬到复仇花魁，从破碎少女到飒爽杀手，每一个单元案件的女主角都美得独具风骨。

而创造这个“盛唐美女图鉴”的导演巨兴茂，却因其“身材矮小、龅牙突出”的外形，常年承受着外界对他外貌的指指点点。

这种强烈的反差，不禁让人好奇：一个其貌不扬的导演，为何能打造出如此惊艳的视觉盛宴？

在娱乐圈这个向来“看脸”的名利场，巨兴茂的存在无疑是个异数。

当年他以演员身份出道时，就因外貌受限，总是扮演些不起眼的小角色。《铁梨花》中的色子、《勇敢的心》中的拐子，这些角色名都带着几分戏谑。若换作旁人，或许早已被这个看重外表的行业淘汰。

但巨兴茂偏不信邪。

“别人用脸演戏，我用脑子拍戏。” 这句话或许能概括他的逆袭之路。当他转型导演后，那种曾被无数人嘲笑的外貌特征，反而成了他独特的标识——一个不在乎自己长相的人，必然有着更强大的内心和更执着的艺术追求。

《唐朝诡事录》的成功，正是他美学理念的完美体现。剧中每个女性角色的选定，都不流于世俗的“网红脸”审美，而是紧扣人物特质，寻找那些有辨识度、有故事感的面孔。

盛唐美女图鉴：八宗“最”，见证导演的独到眼光

巨兴茂的选角功力，在《唐朝诡事录》的八个单元案件中展现得淋漓尽致。他像是手握画笔的匠人，为每个角色赋予了独特的灵魂与美感。

最异域风情的舞姬——曲家娘子（许佳琪 饰）

在《康国的金桃》一案中，许佳琪饰演的曲家娘子一登场就抓住了所有人的眼球。她那充满异域风情的装扮，舞动时流转的眼波，完美诠释了什么是“回眸一笑百媚生”。巨兴茂没有让她简单地卖弄风情，而是通过舞蹈与眼神，展现了这个角色背后的秘密与挣扎。

最破碎感的少女——舞阳（马凡丁 饰）

《成佛寺的哭声》中的舞阳，因长相酷似武则天而被母亲禁锢在家。马凡丁那张小小的脸蛋上，总是挂着惊恐与无助的神情，那种被命运摆布的破碎感扑面而来。巨兴茂敏锐地捕捉到了她气质中的纯真与脆弱，塑造了一个让人心生怜爱却又敬佩其反抗精神的角色。

最颠覆形象的花魁——红药（许龄月 饰）

在《诺皋记》中，许龄月饰演的长安花魁红药，可谓是全剧最为复杂的女性角色之一。表面上是风情万种、周旋于权贵之间的欢场女子，实则是背负血海深仇的复仇者。巨兴茂巧妙地利用浓妆与淡妆的对比，展现了她人前笑靥如花、人后泪湿衣襟的双面人生。

最飒爽的杀手——奴娇（毛林林 饰）

《旗亭画壁》中的奴娇，可能是全剧最具视觉冲击力的角色。白衣蒙面、怀抱琵琶，转身却拔剑起舞，将柔美与刚烈完美融合。毛林林的剑舞戏份，既美得令人窒息，又飒得让人屏息。这一角色的成功，足见巨兴茂对女性角色多样性的探索与尊重。

除此之外，还有《白泽的踪迹》中李羽桐饰演的复仇女典军李奈儿、《去天尺五》中蔡卓音演绎的被迫害至疯癫的韦葭、《借龄者》中曹悦如诠释的灵动少女仵作酥蝉……每一个角色都美得与众不同，美得令人过目不忘。

然而，最让人惊叹的反转还在戏外。

当观众们还在为剧中哪个女演员最美而争论不休时，一个不争的事实浮出水面：巨兴茂现实中的妻子，其颜值和气质甚至不输剧中的任何一位女主角。

这或许是巨兴茂作为导演的终极行为艺术——他不仅能在作品中展现多元化的女性美，在现实生活中，也赢得了美貌与智慧并存的伴侣。这让那些曾经嘲笑他外貌的人哑口无言，也让“人生赢家”这个词有了新的定义。

从被评价“丑”到定义“美”，巨兴茂完成了一场漂亮的审美逆袭。

巨兴茂的成功，不禁让我们反思：在这个颜值即正义的时代，我们是否对“美”的理解太过狭隘？

一个导演的外形，与他创造美的能力有什么关系？

一个女性的魅力，难道只能被限定在某种固定的标准里吗？

《唐朝诡事录》中这些令人印象深刻的女性角色告诉我们：美，从来都是多元的、有力量的、有故事的。 它不是千篇一律的网红脸，不是矫揉造作的姿态，而是与角色灵魂契合的独特气质。

巨兴茂或许一辈子都无法符合传统意义上的“帅哥”标准，但他对美的理解和创造力，却远超许多徒有其表的人。

他用自己的经历证明：最终的赢家，永远是那些用实力说话的人。

那么，在你看来，《唐朝诡事录》中哪位女性角色最令人心动？是异域风情的曲家娘子，还是破碎感的舞阳，或者是又美又飒的奴娇？欢迎在评论区分享你的观点！

来源：爱八卦的饭团