摘要：和前两季相比，《唐诡3》的内容质量有些下滑，很多单元的剧情悬疑度不够，探案环节设定平平，破案全靠嫌疑人自曝，由此引起不少观众的吐槽。

不知不觉间，古装探案剧《唐朝诡事录之长安》已经迎来了大结局，相信观众朋友也都已经追完了吧。

自从播出以来，《唐诡3》的热度、播放量和话题讨论度就一直居高不下，各项收视数据稳居前列，可以说是当之无愧的收视爆款。

和前两季相比，《唐诡3》的内容质量有些下滑，很多单元的剧情悬疑度不够，探案环节设定平平，破案全靠嫌疑人自曝，由此引起不少观众的吐槽。

可即便如此，《唐诡3》依然斩获了豆瓣8.1的高口碑，由此不难看出观众对这部剧的喜爱。

作为一部单元探案剧，《唐诡3》不仅返场了很多角色，也新增了很多新角色。而这其中就有很多女性角色，她们的表现给观众留下了深刻印象。

粗略统计了一下，这部戏有接近20位戏份较多的女配角，如今这部剧已经完结，我们就所有出场的女配角，做一个颜值排名，看看哪位女演员的表现打动观众。

李羽桐在《唐朝诡事录之长安》中饰演李奈儿一角，她是一位身份特殊、性格复杂的长公主府女典军，背负为母（上官婉儿）复仇的使命。

演员以冷艳强悍的气场和精准的演技塑造了一个兼具端庄隐忍与决绝狠厉的复仇女官形象。

她以绿袍宽檐帽造型登场，拔剑喝止卢凌风鞭打向导的凌厉气场，瞬间奠定角色强势基调。

其身份游走于权力旋涡与血缘仇恨之间，既需维持女官仪态，又暗中布局诱杀太子，双重特质被李羽桐精准演绎为“端庄隐忍与决绝狠厉的融合”。

李羽桐凭借细腻的眼神和肢体表演，精准诠释了角色的隐忍、狠厉与内心挣扎，获得观众关注。该角色与其过往饰演的软萌或古灵精怪形象反差显著，展现了其演技的多面性。

马凡丁在《唐朝诡事录之长安》中饰演舞阳一角，该角色因容貌酷似天后武则天而卷入多方势力纷争。

舞阳表面柔弱，实则内心坚定，为挣脱母亲过度保护，设计假死脱身，展现外柔内刚的复杂性格。

剧中，舞阳模仿母亲“板脸功”时像膨胀的河豚，又可爱又萌，极具少女感的仪态给观众留下了深刻印象。

从前期绞衣角、躲闪眼神诠释闺阁少女的羞涩，到被绑架时从含泪恐惧到决绝反击，马凡丁用眼技完成情绪的无缝切换。

马凡丁凭借细腻演技，将角色从软萌到决绝的转变刻画得层次分明，虽年龄不大，但已证明了演技的可塑性。

曹悦如在《唐朝诡事录之长安》中饰演酥蝉一角，作为唐代女仵作的突破性形象，演员凭借细腻的成长刻画和扎实的表演功底，成为本剧女性角色塑造的亮点之一。

作为出道不久的新人演员，她将角色从初出茅庐到成长为正式女仵作的蜕变过程演绎得自然细腻。

面对古代社会对女性从事仵作的质疑，她以专业和坚定回应，台词清晰、情绪到位，尤其在首次独立验尸时微颤的手部动作与逐渐坚定的语气形成反差，强化角色初入职场真实性。

酥蝉作为唐代司法体系中罕见的女性从业者形象，其塑造延续了该系列借诡事观照社会的创作理念。

曹悦如通过克制而富有张力的表演，让这一突破性角色既承载了性别平等隐喻，又未脱离历史语境，传递了女性突破世俗束缚的积极意义。其表演虽戏份有限，但在高口碑剧集中崭露头角，未来可期。

毛林林在《唐朝诡事录之长安》“旗亭画壁”单元中饰演过气花魁奴娇，表面是盲眼琵琶女，实则为清冷刺客，白衣蒙面、背剑执琵琶的造型仙气与杀气并存，出场即引爆热议。

她将琵琶演奏与剑舞融合，踢剑出鞘、双人对舞等戏份行云流水，刚柔并济的表演被赞“白月光本光”。

毛林林通过细微表情切换双重身份——听声辨位时侧头试探的脆弱感，刺杀瞬间眼神锐利如刃，收势后回归盲女的清冷疏离，无需台词已传递角色复杂性。

为了演好这个角色，毛林林提前三个月练习琵琶与剑舞，敬业态度获广泛认可；该角色与其早年《兰陵王》中经典反派“郑儿”形成强烈反差，展现其“剧抛脸”实力。

毛林林凭一曲刚柔并济的琵琶剑舞惊艳全网，更彻底打破了观众对“恶女专业户”的固有印象，这个角色也成为本季最让人印象深刻的女配之一。

蔡卓音在《唐朝诡事录之长安》中饰演韦葭，因命运骤变成为“去天尺五”单元的核心悲剧人物，其疯癫新娘形象和士族复仇谜案引发观众强烈共鸣与热议。

韦葭本为长安顶级士族京兆韦氏的千金，因兄长韦韬（长安县尉）反对其与商人何弼的婚事，成为这个案件的核心人物。

嫁给何弼后遭丈夫为抵债将其迷晕献给多名富商凌辱，最终精神崩溃，身着凤冠霞帔疯癫质问“要嫁谁”。

韦葭的悲惨遭遇触发韦氏与杜氏（万年县尉杜玉）联手复仇。他们以镰刀凶器制造连环命案，专杀参与凌辱的富商，并用尸体拼写"士"字彰显士族尊严，形成全剧高泪点情节。

从初登场时骄纵大小姐，到疯癫后空洞眼神与婚服造型的强烈对比，蔡卓音精准演绎了贵族女子被碾碎的尊严感。

林静在《唐朝诡事录之长安》中饰演“阿梓”一角，是白泽神庙的女店主，一位满头白发、手工艺人偶的神秘女子，形象阴森冷冽，营造出强烈的中式恐怖氛围。

她与谭建昌饰演的“白泽山人”是对夫妻，二人在“白泽的踪迹”单元中设局讲鬼故事，并向旅客兜售《白泽图》手卷和诡异布偶，配合默契，颇具戏剧张力。

林静凭借空洞冷冽的眼神和细微表情变化，无需台词便传递出毛骨悚然的气场，让布偶与白发成为《唐诡3》最亮眼的符号。

阿梓造型独特，白发魔女形象令人印象深刻，引发观众热议，不少网友表示其出场瞬间唤醒《倚天屠龙记》中“丁敏君”的童年阴影记忆。

45岁的林静首次尝试全白发魔女造型，意外凸显其古典骨相，其颜值和状态丝毫不输青年演员。

马心瑞在《唐朝诡事录之长安》中饰演虫三十六娘，以客栈老板娘的明艳身份为掩护，实为卷入马球赛阴谋的盔勒细作，这一角色凭借美艳与危险并存的双面性成为全剧收官单元的高光人物。

马心瑞通过方言语调（如“客栈生意不好，只能改卖馄饨”的无奈自嘲），手上揉面搓馅的细节动作，塑造出接地气的商贩形象。

而面对盔勒可汗胁迫时的隐忍眼神到最终妥协的苦涩笑意，展现角色从抗拒到认命的心理转变。

虫三十六娘因卷入阴谋成为牺牲品，马心瑞在遇害桥段以无声落泪和攥紧围裙的细微肢体语言，强化角色无力反抗的悲情，其“破碎感”演绎引发观众共情，被称为“美强惨新代表”。

角色虽非主线核心，但马心瑞的演绎让虫三十六娘成为讨论度较高的单元人物。马心瑞的表演让这一功能性角色超越工具人设定——她既是长安商业生态的见证者，也是权谋倾轧下的受害者。

许龄月在《唐朝诡事录之长安》中饰演花魁红药，一角多面，集魅惑、智慧与复仇于一身，被观众称为钓系天花板。

她凭借细腻演技将红药在不同男性间的复杂情感策略演绎得淋漓尽致——对情人温柔依恋，对丈夫愧疚隐忍，对杀手明石撩拨致命诱惑，展现了一个乱世女性的生存智慧。

红药表面风流，实则背负七岁灭门之仇，嫁入孟家后与丈夫孟不疑联手布局复仇，最终在“诺皋记”单元迎来双向奔赴的纯爱结局，感动无数观众。

许龄月为角色设计专属微表情与动作，以风情万种的外表与悲情复仇的内核掀起全网热议。

从《清平乐》温婉苗娘子到暗黑复仇花魁，被赞剧抛脸；现代戏《半暖时光》的破碎感哭戏与红药的妩媚狠戾形成极致反差。

陈思澈在《唐朝诡事录之长安》中饰演的小娇是一位红衣妖媚、性格鲜明的女性角色，在“白泽案”单元中与冯建宇饰演的石举子联手设局，上演“仙人跳”反诈名场面。

小娇表面以柔弱女子形象示人，实则专挑好色之徒实施“仙人跳”。剧中她假借醉酒吐槽丈夫，将目标引入房间后由丈夫突袭下药，二人分工洗劫财物，被网友戏称为“唐代反诈教科书”。

前一秒妩媚动人，后一秒狠厉果断，将角色表面魅惑、实则精于算计的反差感演绎得淋漓尽致，展现出不俗的演技张力。

尽管该角色戏份有限，但其出场极具戏剧冲击力，一度引发观众对“人妖之辨”的猜测，增强了剧情的悬疑氛围。

陈思澈通过细微表情管理塑造复杂人设：劝酒时眼波流转尽显媚态，搜刮财物时眼神骤变阴狠，将“表面猎物、实为猎手”的反差感演绎得淋漓尽致。其在娇嗔台词（如“夫君快随我去拜一拜”）与冷厉行动间无缝切换，赋予角色鲜活立体感。

许佳琪在《唐朝诡事录之长安》中以“曲家娘子”和“舞姬”双重身份惊艳亮相，凭借魅惑诡谲的唐风舞姿与颠覆性演技，掀起全网“顶级魅魔”热潮。

许佳琪分饰舞姬与曲家娘子：前者灵动娇俏，通过一镜到底的舞蹈体现了异域风情，尤其是薄纱露腰装束搭配魅惑眼妆，手持琵琶翩跹起舞，将异域风情与飒爽结合。

后者则因换脸设定成为案件关键，以叼花、眼波流转等细节传递出角色的“美艳诡谲”，同时兼具柔媚与力量感。

两种舞段风格差异鲜明，红衣造型参考敦煌壁画复刻，灯影下如“暗夜蔷薇摇曳”。角色造型红衣翩跹，眼波流转间媚态与诡意并存，叼花、回眸等细节设计强化了“不沾酒人自醉”的微醺感。

尽管许佳琪戏份仅4场，镜头总时长5分钟，但许佳琪的演绎打破偶像标签，被导演认证“赋予角色灵魂级魅力”。

“美人面终会褪色，但顶级魅魔的诡艳五分钟，已刻进盛唐暗夜的底色里。”

《唐朝诡事录之长安》已经圆满收官，从演员的表现来看，他们并没有为这部剧拖后腿。

相反，无论是主演还是配角，演技都可圈可点，为这部剧增色不少。

当然，除了这些美女配角，男演员也贡献了不俗的演技，正是有他们的付出，才让这部剧变得更加精彩。

这部剧人物众多，除了主角团的几位，大家对哪位演员的表现印象最深刻呢？

来源：娱乐摘记一点号