摘要：这剧没有在横店搭个景就开拍，剧组跑遍中国南北，从黑龙江的冰天雪地到山西平遥的老票号，再到安徽茶山和江南水乡，最后到北京的洋楼胡同，每个地方都真的去踩点，真的搭景，连地上铺的砖都用碎砖块堆出来，不是为了好看，是为了让观众觉得这地方确实存在过，人在这里生活过。

这剧没有在横店搭个景就开拍，剧组跑遍中国南北，从黑龙江的冰天雪地到山西平遥的老票号，再到安徽茶山和江南水乡，最后到北京的洋楼胡同，每个地方都真的去踩点，真的搭景，连地上铺的砖都用碎砖块堆出来，不是为了好看，是为了让观众觉得这地方确实存在过，人在这里生活过。

衣服不能随便挑选，宁古塔那个地方冷得让人受不了，穿貂皮不是要显摆自己，而是为了保住性命，南方姑娘把裙子卷起袖子，不是为了好看，而是干活更方便，京城大街上能看到西洋裙和马面裙混在一起走，

这是真实的历史情况，穷人的衣服带着破洞，不是剧组偷工减料，是故意做旧处理，一年到头只有一件衣服，补了又补，这才是真实的生活，这些细节比那些磨皮打光的完美面孔更让人信服。

演员们确实在泥地里打滚，在雪堆里爬行，陈晓和孙千拍那场救人戏的时候，整个人陷进泥坑出不来，全组人在零下二十度的天气里骑马赶路，在内蒙古草原上等牧民配合录制长调，一等等了好几个星期，这不像是在演戏，更像是在拼体力。

有些剧里竹林是绿幕合成的，人物被修图修得变了样，这边是靠身体硬扛恶劣天气，那边是依赖电脑制造虚假画面，成泰燊和黄志忠这些演员，脸上有皱纹，说话时带喘气，眼神沉沉的，他们不靠长相好看，靠的是多年积累的经验。

现在很多剧组为了省事，常常重复使用布景，《莲花楼》里那个楼梯就在好几部剧里出现过，《七夜雪》里李沁的脸修得都快像朱元璋了，一般能重复用的就重复用，省钱又省力，可这部剧不一样，平遥的街巷重新搭建，地窑也亲手砌起来，茶山直接搬来种上，成本高、周期长，但他们觉得值得，观众不是好糊弄的，你敷衍他们，他们心里明白，只有真风雪、实砖瓦、流真汗的人，才配称作演戏。

技术越发展，就越有人想找捷径，AI能换脸、能做背景、能调颜色，什么都能干，但这部戏偏偏反过来做，不用AI修图，画面保持黑白灰的调子，不靠绿幕拍雪景，全是实拍的，也不请流量明星，让老演员来演，不是他们不懂技术，是他们明白观众想看真实的东西，特效可以做得炫，但骗不了人的心，你把观众当傻子，人家早晚不会买账。

看过很多电视剧，特效做得花哨，人脸磨得光滑，但看完就忘了，这部剧不一样，它拍出风吹的样子，雪落的声音，人挣扎的状态，衣服上的补丁，手上的老茧，走路的喘息，都是实实在在的细节，这些不是装饰，是生活留下的印记，真想讲好一个时代的故事，就要肯花时间，肯下功夫，把人当成真实的人来拍。

有些人认为，只要明星有热度，剧情够夸张，观众就会接受，但现在的观众变得更精明，他们不排斥特效制作，却讨厌虚假感，一部剧能否触动人心，不在于画面多华丽，而在于细节是否真实，你把破旧衣服当作道具，把泥泞地面当成背景，把演员视为工具，观众马上就能察觉到，这跟演技无关，而是态度问题。

说到底，拍戏不是简单的机械操作，不能指望用人工智能生成一段历史故事来让观众感动，因为感动源于真实体验，而真实来自用心付出，这部作品没有太多响亮口号，也没有宏大场面，但它认真对待地理环境、服装细节、演员表演和整体氛围，不追求速度，不节省成本，只求对得起观众的视觉感受和思考能力，如今能做到这一点的影视作品已经很少见了。

来源：氡星泛娱乐