摘要：“在过去一年的微短剧市场中，有五千多位总裁轮流被下药，三千多位女主角精准走错酒店房间，两千多位千金上演团圆戏码，巴掌戏加起来能绕地球好几圈。 ”前段时间，在杭州微短剧大会上，听花岛总制片人赵优秀的一番话引发热议。

潮新闻客户端 记者 陈新怡

“在过去一年的微短剧市场中，有五千多位总裁轮流被下药，三千多位女主角精准走错酒店房间，两千多位千金上演团圆戏码，巴掌戏加起来能绕地球好几圈。 ”前段时间，在杭州微短剧大会上，听花岛总制片人赵优秀的一番话引发热议。

赵优秀的说法虽夸张，但却也折射出当下短剧剧情同质化、情节低俗化、人物扁平化的内容生态。在一片“套路化”的喧嚷中，一部名为《冒姓琅琊》的历史短剧悄然走红，不仅有百万观众喊着追更，播放量也常居红果热播榜第一。因其琅琊王扬的扮演者潘子剑装扮酷似胡歌版“梅长苏”，该剧也被观众戏称为“短剧版《琅琊榜》”。

“我之前从来没有看过短剧，但《冒姓琅琊》我一集不落地追完了。剧情节奏快，台词全是‘掉书袋’的干货，比一些古偶长剧好看多了。”观众小葛告诉潮新闻记者。作为每年都要重看一遍《琅琊榜》的观众，她直言《冒姓琅琊》是她今年最惊讶的剧集之一，“没想到现在有些短剧和长剧比，也不逊色。”

《冒姓琅琊》海报

《冒姓琅琊》改编自番茄文学与国家图书馆联合举办的“走近古籍，看见历史”征文活动获奖同名IP，讲述的是现代汉语言博士王扬与三名同伴一同穿越至南齐永明八年，没有系统加持，没有超能外挂，凭借深厚的文史积累，王扬一步步用知识“破局”，成功在乱世中立足的故事。

打破刻板的短剧套路，《冒姓琅琊》凭借其厚重的文史底蕴、严谨的叙事逻辑，实现了对短剧受众圈层的突破，甚至吸引了许多原本“从不看短剧”的观众。在记者的观察中，《冒姓琅琊》的走红恰恰说明了，除了主角响亮的耳光、配角卑微的屈膝外，短剧的“爽”，还可以是言语交锋间的知识碾压。

当文史哲成为了穿越者的“金手指”

“能不能制盐？会不会种土豆？就你一个文科生最没用了。”

当下讨论最热的“文科无用论”，被《冒姓琅琊》搬进了故事的开头。

与常见穿越剧中“现代科技碾压古代”的设定截然不同，在发挥自己的穿越特长前，首先得生存，反其道而行的《冒姓琅琊》，给“穿越者”们的设了一道现实难题：如何在乱世中证明自己的身份？

剧中高喊“我会制盐、炼钢、造肥皂”的同伴，因无法拿出自己的“过所”（户籍文书），被视为“北谍”，当场处决。而主角王扬却凭借对古代户籍制度的了解，判断出自身“黑户”处境，并急中生智，冒用顶级世家“琅琊王氏”的身份，暂时化解杀身之祸。

当现代人突然被丢进门阀森严的南北朝时期，该怎么生存、怎么博弈、怎么改变自己的命运？

靠以往的知识积累，王扬上演了一场“现代文科生碾压古代文科生”的爽文戏码。

魏晋南北朝崇尚清谈，名士好辩。

在登门拜访郡学前，有“小谢道韫”之称的才女谢星涵围绕《论语》《春秋》《左转》连出三题，意欲吓退王扬，却均被他辩得心服口服。而在郡学辩经中，面对“今古文尚书之辩”，王扬更是搬出清代学者阎若璩写出的《尚书古文疏证》，结合其他学者的研究，直指南齐奉为圭臬的《古文尚书》实为伪作。一番论述逻辑严密、引证扎实，令在场大儒震惊至晕厥。

“终于不是一部穿越剧天天将李白、杜甫、苏轼的诗背个遍了。”在评论区，不少网友留言道。

密集的台词量，也让琅琊王扬的扮演者潘子剑一度感慨：“背台词每天在现场愁的呀，吃饭的时候也在背，拍戏的时候也在背，一直在背。我以前语文就不好，结果现在工作了，天天在背课文。以前上学没背下来的东西，结果现在背下来了。”

《冒姓琅琊》截图

通过详实的学术考据，将经学争议转化为叙事张力，重构“爽感”内涵。在之前的“网络文学中的历史真实与文学想象——《冒姓琅琊》主题研讨会”上，中国社科院文学所副研究员汤俏表示，“从 ‘暴力碾压’ 转向 ‘智性博弈’，印证了年轻读者对 ‘有知识密度的通俗叙事’的强烈需求。”

从“野蛮生长”转向“打磨细糠”

《冒姓琅琊》的出现，也恰恰反应了短剧行业正从初期的“流量狂奔”逐步转向“内容深耕”。

该剧改编自番茄小说作者“东周公子南”（李南）的同名作品，作为北京大学古典文献学博士，在写作之初，“东周公子南”曾告诉读者：“会尽量复刻当时真实的历史环境，没有秘籍神功，没有气运加身，就是一个现代人直穿波诡云谲的南北朝时代，想要活下来，只能靠自己。”

“读者既能体验到小人物逆袭的‘爽’，又能被激发去追索典章制度与古典文学的真实。”在研讨会上，南开大学文学院周志强教授表示，《冒姓琅琊》既继承了中国传统小说中“镶嵌诗文、借古抒怀”的才情传统，又在网络文学的通俗语境下赋予其新的生命力。

在“东周公子南”看来，好的穿越小说，有一个标准，就是“时代感”。时代感体现在方方面面，不管是衣食住行还是写诗作文，都离不开当时的时代氛围。这点不仅体现在原著之中，也体现在短剧里。比如开头被众人摔碎的魂瓶，其实是古人的随葬明器，具有收魂、安魂的作用，这也暗示着主角的穿越。

图源微博@潘子剑Patrick

“原作者也认可了我们的短剧，说明我们演到他的心坎上了，没有让他失望。”潘子剑说。

这种考究，不仅体现在台词与情节，更贯穿于整体历史框架的构建。剧中贯穿了南齐23年七任皇帝中的四位——从齐武帝萧赜到齐明帝萧鸾，皇权更迭与门阀斗争交织推进。琅琊王氏、兰陵萧氏等世家大族的兴衰沉浮，也在王扬的身份冒险中徐徐展开。

王扬的穿越并没有改变历史，巴东王死于谋反，竟陵王萧子良上位失败，最终西昌侯萧鸾夺得政权。也有网友评价其：“犹如历史正剧一般，不是天马行空地想象，门槛不低。”

通过对历史题材的深度挖掘、对“文科生逆袭”叙事路径的开拓，《冒姓琅琊》证明了短剧不应只是流量的快消品，它也可以成为内容的沉淀者。从“霸总”“赘婿”的套路中突围，《冒姓琅琊》的走红，不仅是一部剧的成功，更是一个信号：当观众开始为知识买单、为思想喝彩，短剧的未来，才开始到来。

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来源：钱江晚报