摘要：2015年播出的《伪装者》作为现象级谍战剧，其成功在于将家族伦理与谍战叙事完美结合，让谍战剧第一次有了“客厅里的硝烟”感。明家四姐弟的人物关系网既是情感核心又是谍战逻辑的载体，令“伪装”具有了多重含义：在抗战期间的大上海，剧中的“伪装”不仅是身份上的（军统、中

剧集《伪装者》海报。

英雄：秘密资助抗战的红色企业家

出处：剧集《伪装者》

首播：2015年8月31日

经典台词：我请求参加战斗。

2015年播出的《伪装者》作为现象级谍战剧，其成功在于将家族伦理与谍战叙事完美结合，让谍战剧第一次有了“客厅里的硝烟”感。明家四姐弟的人物关系网既是情感核心又是谍战逻辑的载体，令“伪装”具有了多重含义：在抗战期间的大上海，剧中的“伪装”不仅是身份上的（军统、中共、汪伪76号），更是情感上的伪装。刘敏涛在剧中饰演的明氏家族大姐明镜，表面是商界女强人，实则是长期资助中共地下党的红色企业家，而作为长姐如母的大家长，她将家国大义深藏于严厉之下的深情，令这种情感张力远比枪战更抓人心。

拿到《伪装者》剧本后，刘敏涛对明镜这个角色给出了清晰的定位，“明镜是一位大家长，是一个家庭的核心，是一位‘轴心女性’。其实，女性在中国传统文化的小家庭中，她永远都是一种轴心、主心骨的存在。明镜身上有很多传统的东西，用自己对信仰的坚持，在抗战年代为革命工作付出所有。”观众评价明镜是“用最温柔的语气，说最狠的话，做最刚的事”。刘敏涛的生动演绎让明镜这个角色已经超越了作品本身，成为一个有温度、有深度、令人尊敬且久久回味的经典荧幕形象。在风雨飘摇的乱世中，她以一己之力撑起明家，为在外执行危险任务的弟弟们提供一个看似平静的避风港。这个“家”，既是他们真实的情感归宿，也是他们地下工作最完美的掩护。在《伪装者》的男性群像中，明镜大姐的光芒，不仅毫不逊色，反而因其独特的情感厚度，成为了照亮整个故事的一盏温暖而坚定的明灯。

作为一直都在为抗日前线做贡献的企业家。明镜不能轻易暴露身份，但她却不止一次向中共地下党上海负责人之一黎叔表示“我请求参加战斗”，而黎叔郑重告诉她，“你一直在战斗，从未停止过”，并表示她购买的医用设备已经抵达抗日前线。她询问“还有什么具体任务交给我吗？”黎叔称组织上需要她继续留在现在的位置上，保持身份。

刘敏涛在《伪装者》中饰演明氏家族大姐明镜。

后来，当明镜最疼爱的弟弟明台身份暴露，被76号特务层层围困，命悬一线，大哥明楼的计划也因局面失控而面临失败风险。在得知弟弟们都是坚定的抗日者，是地下党同志，明镜心中积压多年的误解、委屈、心痛全部化为乌有，取而代之的是巨大的自豪、心疼和释然。她意识到，明家全家都在为同一个信仰而战斗，甚至牺牲。听完黎叔对危急局面的分析后，明镜的眼神从悲伤和担忧变得无比坚定。她不再是那个只会在家里担惊受怕的姐姐，她决心要成为一名真正的战士，与家人并肩作战。她看着黎叔，用平静但充满力量的语气说：“既然我的家人都在战斗，那么我请求，也参加战斗。”

几次“请战”已经不是台词，而是信仰在客厅里的落地声，明镜没有枪也没有军装，只有一颗赤诚的心和手中签支票的笔，却把“客厅”瞬间变成了“前线”。

《伪装者》之外，刘敏涛笑说自己也收获了“家人”一样的战友，她与三位“弟弟”靳东、胡歌和王凯等演员，戏里戏外都组成了一个“明家”，“当时在横店拍摄，天气确实很冷，我们每天都在一块，去找两三个小电炉，谁要是收工特别晚就给对方炖个热汤热面。现场三个弟弟都非常照顾我，尤其是靳东就和剧中老大一样，特别细腻。胡歌也是，我记得有些时候我和导演针对戏份进行讨论，他都会在，经常给我们进行调节，将不同的意见化解掉，也经常与我们交流。王凯也特别关心我，戏里戏外都‘大姐’‘大姐’地喊我，三位弟弟那份温暖人心、善解人意，至今想起来我都觉得非常温暖。”

《伪装者》不仅仅是一部谍战剧，更是一部关于成长、牺牲与守护的家族寓言。

《伪装者》结局部分，明镜被日寇藤田芳政绑架并用作威胁明家兄弟的筹码，在双方对峙的关键时刻，她挺身而出为明楼挡下了致命的子弹。她的死不仅推动了明家兄弟的成长和成熟，也让他们更加坚定了为国家和民族解放事业奋斗的信念。“当时在火车站拍摄的时候，我们心情都很紧张沉重，加上零下几十摄氏度的地板完全冰凉，当时他们看到大姐总躺在地上就觉得太冷了，有谁过来就帮着把我扶起来，戏里戏外我们就是一家人，剧中明镜的牺牲让人泪目，也正是我们对角色、对革命先辈的这些敬畏，支撑着我们将角色演绎好。”

【对话】

抗战先辈们没有任何杂念，就想着为国家付出一切

新京报：当初接到《伪装者》剧本时，明镜这个角色最打动你的是什么？

刘敏涛：剧本里的亲情是最打动我的，明镜就是一位大姐，领着三个弟弟在抗日时代满心赤诚地追求信仰，为抗战胜利去拼命、去付出。当时和导演、编剧聊这个戏的时候，大家都很清楚。他们一家四口的情感线是《伪装者》的核心，如果没有家，就很难有这些爱国的仁人志士在战乱年代拼命打击侵略者。家给他们提供了稳定的支撑，也是最好的避风港，这一点成了全剧一个突出特点，在明镜、明楼、明台和明诚这些角色人物关系上都有体现。

新京报：最吸引你的“战场”又在哪里？是商会客厅，还是家族账本？

刘敏涛：一定是在客厅，客厅已经涵盖了整个战场，也涵盖了家庭账本，这里面有我们的嬉笑怒骂、有我们的衣食住行，包括全家人同仇敌忾，识破家里的日本间谍桂姨等，所有对话和故事都发生在客厅里。我们这个小家尽其所能，全部贡献给我们在剧中那个当下看不到的战场。小账本、金钱是身外之物，在那个时刻，哪怕是付出自己的生命也在所不惜，连生命都是身外之物。

新京报：明镜的身份非常特殊，她既是上海滩成功的女企业家，又是深藏不露的革命支持者，还是明家说一不二的“大姐”。在你看来，这三种身份是如何在她身上统一和平衡的？

刘敏涛：编剧写得好，她已经替我们演员、替角色都平衡了几层身份关系。我们在演绎过程中、在再创作的过程中，以及在李雪导演的严格把控下，作为演员几乎不用再做额外的设计或功课了。好的剧本就有这种能力，他会给演员导演和整个剧组省下很多事情。我听说当时李雪导演和工作团队用了将近三个多月时间，一字一句打磨剧本，因为前期剧作基础太好，所以我们演绎这些角色特别顺畅，不需要我们刻意去做平衡。

新京报：明镜的很多戏份是在商业和社交场合与敌人周旋，比如在男人扎堆的军统、76号以及商会里，她必须用“女性身份”做掩护，在诠释角色上，你如何让这种“被轻视”成为她的武器？

刘敏涛：其实让“被轻视”成为武器，这是剧播出后观众的一种解读，我们当时没有想到要表达出来这层意思，我们特别感谢这些专业的观众看到了这些深层次的含义。现在回过头来讲，第一还是因为剧作很优质，第二就是这种“被轻视”、示弱或是以卵击石，本身女性形象上就会有柔弱、温柔的特质，这也是明镜身上的一种伪装条件。其实我认为在明镜身上的这个特点不分男女，古往今来历史上也有很多这样的人物和故事，不管是男性或是女性，尤其是抗日英雄身上都有着很多智慧，他们会利用自己的特点以假乱真、以弱击强，甚至反败为胜。

对于明台（胡歌饰）来说，明镜是一位慈爱与严厉兼有的大姐。

新京报：明镜对弟弟们管教极严，但观众都能感受到深沉的母爱，你是如何理解和演绎这种“严厉的爱”的？在表演中如何把握这种分寸感？

刘敏涛：这份爱基本可以影射到现在的家庭，可以联系起当今的家庭关系。对弟弟们管教严，出发点也是因为爱，比如明镜在祠堂鞭打明楼，那一鞭子下去，难道当姐姐的心里不疼？事实上，她比谁都疼，甚至比弟弟还要疼。但没规矩不成方圆，在一个家庭里，女性就要担当起为母则刚的责任，将这个家管理好。家教严厉，这是中国传统文化中言传身教传承下来的优质特点，一个家一定要有正气、正义，这是明镜作为大家长的责任和义务，也只有这样，她的弟弟们才能真正成为堂堂正正、有责任、有担当的中国人。

新京报：明镜从未扣动扳机，却用金条和船票救下整个地下小组。你认为，这种“金钱+通道”的救援，与持枪冲锋相比，哪一种更考验心理素质？

刘敏涛：这两种都是要冒生命危险，都是一样的，没有什么更考验心理素质之说，那个年代的人什么都不会多想，他们就是专注地将心中的爱奉献给国家、奉献给党。抗战先辈们无所畏惧，将生死置之度外，就是要抗日救国，要把这件事情干成功，根本就不会去想危不危险、我还能不能活着，他们没有任何杂念，就想着为国家付出一切。

新京报：观众普遍称赞你用眼神完美传达了明镜的威严、慈爱、不屑与心痛，你是否有特意为眼神戏做过设计？

刘敏涛：我演戏没有什么特意设计，真是碰上了好的导演，好的团队，好的对手演员，明镜是整个团队所成就的角色。有这些后盾，当我表演的时候我自然就是这个角色，我在靠近她，她也在靠近我，互相靠近的同时她就会长在你身上，是挥之不去的。所以当沉浸在明镜的世界，很多表演都是下意识即兴的反应，不会刻意设计什么眼神。当你找到了角色，她的眼神自然而然就出现了，这可能就是观众认为眼神戏很有感觉的原因。

新京报：现在也有很多年轻演员出演抗战题材影视作品，你对这些后辈有什么寄语？

刘敏涛：像我刚刚提到的，那个年代，先辈们为了抗战救国，没有任何杂念，专注地为国家付出一切。希望我们现在也是，作为演员不需要有太多欲望和杂念，尽量做好眼下的工作，将那个年代先辈们专注的精神传承下来，活在当下，懂得感恩，把社会责任感和家庭责任感放在第一位，努力做好演艺事业。

来源：星河倾城曲