摘要：就以第十五六集为例，一边说萧家即将面临灭门之祸，一边却给萧易人等人冗长的哭戏，同时也让萧秋水与小丑插科打诨。

《赴山海》的播放数据骤减，有个主要原因是，剧情拖沓。

说它拖沓，主因是编剧没有搞懂轻重缓急。

就以第十五六集为例，一边说萧家即将面临灭门之祸，一边却给萧易人等人冗长的哭戏，同时也让萧秋水与小丑插科打诨。

这两集，让我有弃剧的心了。

一点一点聊。

第十五集，萧秋水得知剑庐的水资源匮乏，萧家撑不了多久。

萧秋水要救萧家，第一步是以身入局，当众戳穿屈寒山就是剑王的真相。

让哥哥相信自己是对的，避免引狼入室，这个思路是对的。

《赴山海》的问题是，萧秋水临死的场景，剧集用了至少五分钟的闪回。

孙慧珊下面给萧秋水吃，而后萧家人齐齐整整出现。

说说萧家人的站位，孙慧珊最先出现，然后大哥、雪玉同时入镜，二哥才出现。

妈妈的面，是勾连肖明明和萧秋水最温暖的记忆。因此，孙慧珊才是这个场景当之无愧的主角。

然而，编剧给每个人都分了台词，他们都比孙慧珊的字数多。

不应该。

一个人濒死之际，不可能面面俱到，只会想到最亲近的人。

面是萧（xiao）秋（ming）水（ming）和孙慧珊的记忆点，其他人缺少记忆点，应该靠边站。

然而，在闪回镜头中，和萧家没有血缘关系的雪玉站中间，且比孙慧珊还要靠前，有抢戏嫌疑。

况且，年轻貌美的娜扎太亮眼了，她和孙慧珊越靠近，母子情深的冲击力就被削弱了。

除了剧情推动慢，剧中人的表现非常工具人。

比如，二哥就是个大哥的应声虫，雪玉的叙事线删掉，对主线剧情没有任何影响。

大哥萧易人，只会念台词的人工机器。

萧秋水揭穿屈寒山面目后，他即将死了，萧易人的表现是哭。

一母同胞的亲兄弟，可以哭。但是，萧易人的固执己见，不相信萧秋水，才是萧秋水以身入局的根源。

可以说，萧秋水被杀，萧易人是难辞其咎的。

因此，萧秋水的死，会让他产生身份认同危机。

而他本是萧家未来的掌门人，他的社会身份和教养，不允许他当众落泪，浑身颤抖。他的正确反应应该完成从震惊到愧疚到愤怒再到决绝的情绪转变。

这位演员和很多糟糕的演员一样，只会做情景反应，却不会通过情绪反应呈现人物性格。

怎么讲呢？

简单举个例子。

《霸王别姬》中，关班主打段小楼，菊仙转移注意力，爆料程蝶衣抽大烟。

段小楼大怒，直接甩了菊仙一个耳光。

而菊仙缓缓抬起头，双眼泛泪光。

菊仙没有大哭，因为她性格好强，在职业生涯中见识过比这更折辱的场景。

眼中含有被扇耳光的悲伤，也有对段小楼失望的讥诮——她爱的男人，不像她爱他一样爱她。

很多演员不懂人物性格，以为伤心就是哭，开心就是笑。然而，好演员给出的情绪反应，既有情绪，也有性格。

话说回来，萧秋水之死，本是剧情高光时刻。然而，我们在演员的表演中看不到他们的性格，因此会觉得拖沓。

这段戏还有个问题，萧秋水是武侠世界的穿越者。观众知道，他是不会死的。

用大段篇幅来呈现他死后带给亲朋带来的悲伤，不能说没必要，只能说毫无必要。

第十五集，萧家人哭，唐方接着哭，第十六集，看上去智商不足的雪玉继续哭。

剑庐之内，滴水贵如油；剑庐之外，眼泪遍地流。

观众没有感动，角色自我感动。

另一方面，肯定不会死的萧秋水，果然没有死，而他赶回剑庐的障碍，除了一直放水的柳随风，还有四个小丑式的小人物。

看到萧秋水和四个小丑插科打诨，就像一个人知道家里煤气泄漏快要爆炸，不去关阀门，而在门口和小孩玩儿一二三木头人。

他们再次消解救援的紧迫感和危险性。

但凡主创会整活儿，应该会这样安排剧情，萧秋水“死”后，悲伤戛然而止，变成一种沉默的决绝。

哪怕寡不敌众，依旧毅然前行。

萧易人要变成我要支棱起来，守卫萧家，拿出一种人挡杀人佛挡杀佛的气势。

本以为《赴山海》能成为《莲花楼》一样的佳作，现在看来不可能。

就这十多集的表现看，整个《赴山海》剧组都有一种敷衍了事的草台班子气息。

就像下方动图，粉色女子的动作非常不专业，演成这样也能过关。

尽管总有剧粉在后台，建议我多看几集再评论。

看完第一集，我就觉得像吃了坏苹果，继续吃，我只会吃更多坏苹果。

灯塔数据显示，《赴山海》已经陷入高开低走的困境。

剧集在上周末达到峰值，播放量6958万。

到昨天，它的播放量只有5750万，竟然跌了1200多万，跌幅超17%。

可见，《赴山海》的弃剧率相当高。

凭借《莲花楼》的高口碑，成毅能给武侠剧带来不俗的热度。

但是，《赴山海》明显没有拍出最好状态的成毅。

或许我可以这样表达对《赴山海》的失望，它的烂，连成毅也无法弥补了。

来源：尘飞扬说经典