摘要：国产古装剧不仅在古偶化的道路上狂奔不止，而且奇招频出，令人目接不暇。

不得了啊！

国产古装剧不仅在古偶化的道路上狂奔不止，而且奇招频出，令人目接不暇。

眼目前儿就有这样一部，派爷看到不敢相信自己的眼睛。

基础设定是冷兵器交战，接着突然涌现奇幻元素。

比如用邪术把人炼化成战争机器。

更奇幻的，还是下面这一幕。

女主端着铠甲奔跑，宛如手托裙裾。

说这是英姿飒爽的女将军。

你敢信吗？

国产古装剧，还有什么幺蛾子是你们不敢整的？

《与晋长安》

2025快过了大半，也没见哪个古装剧大爆。

不过呢，这个题材的“视频产品”还是不断上新，可质量基本都不如人意，反而还越来越有走火入魔的趋势。

比较巧合的是，在前不久的《锦月如歌》里，主角也是个女将军，当时就看出了工伤。

而这部《与晋长安》更烂。

今天这篇文章就围绕着“女将军”来写，看看当下的剧集都在做哪些无用功。

《与晋长安》的故事设定就很奇葩：太晋女将军黎霜（宋轶 饰）在机缘巧合下捡了个男子，取名晋安（丞磊 饰），他记忆全失。

后来，他们暗生情愫，男子忽又恢复记忆，再生波折。

往后自然是两人携手对抗另一个反派的情节走向。

这还是非常典型的“相爱之后又相杀”的俗套。

故事土也就算了，这部剧在人物形象层面就根本没立住。

从各方面来看，黎霜都不像女将军。

先是外形。

宋轶美是很美，不过过于娇小。

她出场时，不像是彰显勇武，而是突出纤细身材。

再看动作细节。

黎霜审问陌生男子时掐他脖子，肉眼可见的柔弱无力。

黎霜吐槽对方的那句话，其实更适合说给自己听。

又比如开头提及的优雅奔跑的细节，实在看不出她身上有什么气势。

也许有人要说了：女将军就不能优雅吗？

这个我们后续再讨论。

说完了“形”，再来看“神”。

作为将军，应该有勇有谋。

可在《与晋长安》里，黎霜更像是个莽夫。

剧中有一处情节，她前往贼窝去救自己的弟弟，带着的武器是她一直用的弓箭，近身打斗根本没啥杀伤力。

可她依旧坚持。

她明明有个擒贼先擒王的机会，大难当头，却不知为何突然圣母心了。

众匪徒一拥而上，她直接被击败。

勇武❌

剧集开始就是两军交战，来自太晋一方的黎霜率军偷袭敌营，只见她面带笑容，俨然是剑走偏锋的胜者姿态。

可没想到，她中了别人的埋伏。

敌军首领随即就要攻打她所要守护的城池。

退一万步说，将军是统率全军的，您安排一个骁勇善战的将士作为先锋，不是更合理嘛，哪还需要您耍个两分钟帅然后就四面楚歌一脸懵逼呢。

谋略❌

所以，这剧情安排到底是要怎样？

还有更可怕的操作。

《与晋长安》跟之前的《锦月如歌》类似，所谓的女将军仅仅是个身份，方便演员玩换装，既可以cos战将的风采，也不失女子的娇俏。

至于立体丰富的女将形象，那是没有的。

更让人难以忍受的是。

《与晋长安》不仅没有跳出“女主的使命就是等待男主拯救”这种陈词滥调，它在剧情设置上更是匪夷所思。

上面提及了黎霜夜袭敌营的戏份，而敌方守将正是男主——段敖登，姚国谙南王。

诶，不对？

两个人是死对头，男主秀逗了啊要救女主？！

这就要说到剧集的奇幻设定了。

姚国里有妖人，且受某妃子驱使，要用妖术把君王弄成可以随意操控的影偶。

那边厢，段敖登刚想攻打女主黎霜坚守的城池，又要分身来救君主，可他实力不敌妖人，还差点被炼化了。

在这个过程中，妖人弄错了步骤，导致段敖登成了不稳定的状态。

魔化的段敖登挣脱妖人的束缚，逃了出去，然后头一件事就是去救女主黎霜。

诶等等，为啥？

别问，他自己都不知道。

而且，他对女主的气息特别敏感，不管距离多远，只要女主有难，他就会被一股莫名的力量驱使着前去营救，万死不辞。

第一次救黎霜时，他施展魔力，杀了自己的士兵。

士兵：？？？

这哪里是影偶，分明是忠犬啊！

“晋安”这个名字也是女主赐给他的。

这是在搞什么play的游戏吗？

总之，从一开始，《与晋长安》就坚定地确立了“狗血古偶”的基本框架。

入魔的段敖登失去了记忆，他唯一的使命就是保护女主。

还有，不知什么原因，他变成了孩子的形态。

到了夜晚，或者是触动特殊的穴道能再次切换到成人形态，功力倍增。

这个设定其实也很随意和奇怪，除了平添一些无聊的笑料，也没啥具体戏剧价值。

后面的情节愈加俗套和无聊。

黎霜要抓军内的细作，晋安身先士卒，拼了命也要完成主人哦不将军指派的任务。

细作逃到了贼窝，黎霜那个无能的弟弟也被抓走，晋安想追，黎霜拦下了，他自然是听从了命令。

可黎霜并不争气，被困。

晋安感知她处于危险境地，心如刀绞，随即变身，施展营救。

匪徒乱箭射来，晋安慌忙守护，两人肢体抖动如同跳舞，最后还不忘来一个定场的暧昧pose。

这制造工业糖精的套路，也不知道从哪里批发来的。

平日里，妖人操纵士兵来寻晋安，黎霜遭难。

晋安会第一时间冲出来救她。

在这样的桥段之下，黎霜身上仅存的女将军痕迹也都随之消磨殆尽了。

此外，《与晋长安》还借用了一些吸血鬼题材影视剧的戏码。

晋安嗜血，在吸食女主血液时也完成了初吻的动作，危险与暧昧并存，但这都是俗套啊。

所以，这部剧的创作逻辑跟包括《锦月如歌》在内的多数古偶剧并无本质区别，只是它的设定还更加繁杂和鬼扯了。

如今有个现象。

85花转型靠演年代剧，小花想爆靠演古偶剧。

而四海八荒三世情缘的神仙人设逐渐失灵后，资本又将眼光放在了古代战争题材，套路大概出现了两种——

一种是，女主被迫嫁给敌国的权贵人士，靠着聪明才智脱颖而出，缔结和平。比如《折腰》《桃花映江山》。

另一种是，女主是可以上阵杀敌的女将军，在架空的古代背景下走出逆袭之路。比如《锦月如歌》《与晋长安》。

可不管是哪种模式，到目前为止，也没看到一条清晰有力的大女主成长路线。

尤其是后一种，本应英姿飒爽的女将军，都逃不了娇妻的人设窠臼，真就为了撒那点糖吗？

女将军这种人物形象，真的走不通吗？

未必。

有正面例子：《杨门女将》。

借此可以回应上面提出的一个疑点。

在这部剧中，很多女性形象也可以很优雅，而其言行举止更多透露着飒爽。

到了战场更是如此。

《杨门女将》更可贵之处在于，它成功地打造了一组女性群像。

佘太君，深明大义、果敢刚毅，是家族的精神支柱；穆桂英，自由不羁，有勇有谋；柴郡主，深知家国一体；大娘、二娘等众位婶娘，英武不凡，各有擅长；而杨八妹与杨排风，又代表着年轻一代的新生力量。

正是如此精彩的群像刻画，才可以向观众展示出威武不屈的女性力量。

从这个角度来说。

现在的很多剧，不是路走错了，而是路走歪了。

很巧，当我写完这篇文章时，《与晋长安》在豆瓣开分了，4.8分。

客观来说，这绝对是高估。

如今很多国产古偶剧最大的问题是，情节同质化严重，作品传递的价值观又腐朽不堪。

它们是注定会被市场抛弃的糟粕。

但可悲的是，在短暂的当下，资本依然乐此不疲，这是比《与晋长安》里的奇幻设定更加诡异的存在。

来源：学长的大口袋