摘要：时隔多年，王鸥和宋轶只要同框，还是会被网友拉出来比美 —— 一个是 “带刺玫瑰” 般的美艳御姐，一个是 “白月光” 似的清纯女神，两人把 “美得不一样” 诠释到极致。有人说 “王鸥一出场就自带气场，宋轶的美太淡了”，也有人反驳 “宋轶的温柔才耐看，王鸥的美太有

时隔多年，王鸥和宋轶只要同框，还是会被网友拉出来比美 —— 一个是 “带刺玫瑰” 般的美艳御姐，一个是 “白月光” 似的清纯女神，两人把 &ldquo

时隔多年，王鸥和宋轶只要同框，还是会被网友拉出来比美 —— 一个是 “带刺玫瑰” 般的美艳御姐，一个是 “白月光” 似的清纯女神，两人把 “美得不一样” 诠释到极致。有人说 “王鸥一出场就自带气场，宋轶的美太淡了”，也有人反驳 “宋轶的温柔才耐看，王鸥的美太有距离感”，其实哪有什么高低，不过是多元审美里的两种极致罢了。

先说说王鸥的 “攻击性美”，那真是一眼就能抓住人的眼球。她的脸长在黄金比例上，五官立体得像精心雕刻过，尤其是那双眼睛，深邃又勾人，眼波流转间全是风情；高挺的鼻梁搭配饱满的唇，笑起来带点媚，不笑时又透着冷，活脱脱一朵 “带刺的红玫瑰”。《琅琊榜》里的秦般若，明明是反派，却靠这张脸和气质圈了一波粉 —— 穿起华丽古装，她是能掌控全局的谋士，一颦一笑里既有女子的柔媚，又有运筹帷幄的威严，观众直呼 “反派美成这样，真恨不起来”。

到了《伪装者》里的汪曼春，王鸥更是把 “御姐范儿” 焊在身上。穿军装时英气逼人，肩线笔直，眼神锐利，活脱脱一个不好惹的女特工；换上旗袍，又立马切换成柔媚模式，170cm 的身高把旗袍的曲线美拉满，走路带风却不张扬，连领口的盘扣都透着精致。网友说 “王鸥的美是‘浓墨重彩’的，像一幅西方油画，大胆又醒目，不管在哪个镜头里都能一眼被找到”，这种成熟知性的美，自带距离感却又让人忍不住想靠近。

再看宋轶，她的美是另一种极致 —— 柔和、亲切，像清晨带露珠的白玫瑰，不扎眼却越品越有味道。她有张小巧的瓜子脸，皮肤白得透光，眼神清亮又无辜，一笑眼睛弯成月牙儿，连嘴角的梨涡都透着甜。《伪装者》里的于曼丽，直接让她成了 “旗袍女神”—— 穿素雅旗袍、握油纸伞缓缓走来的样子，简直是从民国画报里跳出来的，没有浓妆艳抹，却靠那份温婉恬静，让观众记了好多年。有网友说 “宋轶的美是‘润物细无声’的，第一次看可能不觉得惊艳，但越看越舒服，像喝了杯温茶”。

《庆余年》里的范若若，更是把她的 “清纯感” 发挥到极致。饰演十几岁的大小姐，她一点不违和 —— 梳着简单的发髻，穿清新淡雅的衣裙，眼神里满是少女的灵动，连皱眉思考的样子都透着乖巧。这得益于她的 “幼态长相”：面部线条柔和，五官量感小，就算三十多岁，演少女也毫无违和感。和王鸥的 “距离感美” 不同，宋轶的美自带 “亲和力”，像邻居家的温柔姐姐，让人忍不住想亲近。

其实放眼全球审美，这两种美都是多元审美的缩影。西方文化里，像查理兹・塞隆那样大气明艳、自带气场的美很受欢迎，她们的五官立体、气场全开，像王鸥一样能轻松驾驭 “大女主” 式的惊艳；而东方文化里，也偏爱新垣结衣那种清新婉约、亲和力强的美，她们的柔和气质像宋轶一样，让人觉得温暖治愈。这两种美没有高低之分，不过是不同文化、不同人群的审美偏好罢了。

当然，争议也从来没断过。有人觉得王鸥的美 “太有距离感，不像普通人”，甚至说 “她的美少了点烟火气”；也有人觉得宋轶的美 “不够惊艳，容易被淹没在人群里”，吐槽 “她的美太淡，撑不起大场面”。但更多人觉得，这种争议恰恰证明了美的多元 —— 王鸥的距离感，是她 “御姐人设” 的加分项，让她演得了秦般若、汪曼春这样的复杂角色；宋轶的柔和感，也让她成了 “白月光专业户”，于曼丽、范若若都成了经典。

说到底，美从来不是 “一刀切” 的标准。王鸥找到了属于自己的 “浓墨重彩”，用立体五官和强大气场在荧幕上站稳脚跟；宋轶也抓住了自己的 “淡雅细腻”，靠柔和气质和灵动演技圈粉无数。她们的成功证明，不管是 “带刺玫瑰” 还是 “白月光”，只要找对自己的风格，就能把美发挥到极致。

你是被王鸥的御姐气场圈粉，还是对宋轶的清纯温柔心动？你觉得哪种美更戳你？

来源：南方娱乐网