摘要：这种创新突破了“地主既恶霸”的传统模式，既不回避宁学祥剥削农民的一面，也实事求是地赋予这个人物的多面性。

《生万物》成功的因素很多，其中最具创新、最为深刻的是对宁学祥这个人物的准确塑造。

这种创新突破了“地主既恶霸”的传统模式，既不回避宁学祥剥削农民的一面，也实事求是地赋予这个人物的多面性。

电影《白毛女》剧照

人们能有“地主即恶霸”的印象，主要来自改革开放前的艺术作品中。

如电影《白毛女》中的黄世仁年关逼债，霸占喜儿；《红色娘子军》中的南霸天横行乡里，抢地夺产等等，都给地主带上了一个“恶霸”的脸谱，也给观众留下深刻的印象。

不可否认它有一定的真实性，也有极左年代的局限性与片面性，由此造成了以点带面的扩大化后果，让人们以为地主都是如此。

《西北岁月》剧照

改革开放打破了“极左”的枷锁，无论是在现实中，还是在艺术作品里，都对地主形象给予了实事求是的评定与塑造。

如电视剧《西北岁月》就给多位地主赋予“开明绅士”形象，在“贫农团”没收他们的财产、侮辱他们的人格时，绥德县委书记立即纠正，并向被侮辱的地主道歉。中央还依据绥德县的做法，及时制止了土改中的过火行为，给进步地主应有的保护。

倪大红在《生万物》中饰演的宁学祥

《生万物》正是延续这种实事求是的创作理念，客观而真实地塑造了宁学祥、费家嫂子两位地主。

剧中用一定戏份表现了宁与费作为地主的贪婪与剥削，如宁学祥对佃户的算计与盘剥；宁学祥与费家嫂子在灾民需要救急时，把粮食藏起来等行为，都真实揭示了他们的残酷无情与人性丑恶。

《生万物》中的宁学祥与银子

但是，他们的剥削行为中，没有逼迫、没有压榨、更没有采用武力。

宁学祥在获取土地时，靠协商与合同，而非拳头；费家嫂子算计多多，从不实施暴力迫害，对管家和佣人更是和颜悦色。

宁学祥娶了小他42岁的媳妇银子，尽管这是一场交易，但没有强迫与掠夺，相反倒是银子拿捏着宁学祥，使他服服帖帖了。

《生万物》中的宁学祥在地里干活

《生万物》也不乏对宁学祥勤劳与善良、乃至正义一面的演绎。

剧中多次出现宁学祥背着粪筐捡粪的场景，他不怕脏不怕累，跟着牛屁股，唯恐牛粪被狗吃了。田间地头，也能看到宁学祥弓着腰，鞋底沾满露水的身影。他踩在地里的脚印，常常比农民还要早。

宁学祥对鬼子说：一粒粮食也带不走

在日军进村抢夺粮食时，宁学祥表现出了中国人的不屈与勇敢，宁愿烧了自家的麦田，也不给鬼子一粒粮食。日军一怒之下，要屠杀村民，宁学祥又以交出自家的存粮为条件，保护了乡亲们的生命。

土改期间，宁学祥主动把自己90%的土地交给了集体，最终也在土地上无愧地闭上了双眼......

《生万物》中佃户给费家嫂子拜年

《生万物》能把宁学祥与费家嫂子如此塑造，并非主观臆想，更不是人为地粉饰与美化，而是来自生活的真实。

旧中国确实有黄世仁、南霸天、刘文彩等这样的恶霸地主，但许多地主还是靠继承祖业、勤劳敬业、抓住时机、善于周旋而致富，他们的土地、粮食等财富也是一天天积累起来的。

山西乔家大院

山西诸多大院的主人，都算是中国顶流级的地主了。无论是从现场的参观中，还是在表现他们的影视剧里，看到的是他们创业的艰难、财富积累的艰辛，以及他们对于土地与商业经营的诚信。

其中自然难免有龌龊的手段，但绝不能把他们与“恶霸”相提并论。

这些地主如此，《生万物》中的两位小地主就算不上什么“恶霸”了吧！

所以，《生万物》对于宁学祥的塑造是准确与客观的，是一种创新和深度把握。

能够如此塑造，得益于今天这个文明的、实事求是的时代，《生万物》、《西北岁月》等优秀作品也是献给这个时代的一份厚礼！

来源：大树作笔