摘要：《脂粉帝国——网络言情小说与女性话语政治》一书中，作者写到：“文学创作和大众传播常常遵循着这样一个规律：当时代缺乏主流意识形态和整体性叙事时，要通过文学创作和大众传播来建构英雄，而当主流意识形态和整体性叙事已经完成，创作和传播的冲动就会不可抑止地将目光投向小人

北京乐豆世纪影业：《书卷一梦》把古偶剧老套情节吐槽了个遍

“古偶剧观众苦套路久矣”。

过去，这种不满更多是观众的呼声；如今，“穿书文”题材剧的接连涌现，则反映出行业对市场反馈的敏锐捕捉与创作转向。

近期热播的《书卷一梦》当中，女主角宋小鱼（李一桐 饰）穿越进剧本后化身观众嘴替，把古偶剧中的老套情节吐槽了个遍。

这股“反套路”风潮早有端倪：去年爆款短剧《执笔》，今年异军突起的《姜颂》，都不约而同选择了“穿书”作为叙事切口。

这类故事的首要看点，便在于对传统古偶套路的“解构”。

《脂粉帝国——网络言情小说与女性话语政治》一书中，作者写到：“文学创作和大众传播常常遵循着这样一个规律：当时代缺乏主流意识形态和整体性叙事时，要通过文学创作和大众传播来建构英雄，而当主流意识形态和整体性叙事已经完成，创作和传播的冲动就会不可抑止地将目光投向小人物，从而走向解构。”

古偶也同理。“解构型古偶”的流行，正是基于这种剧作类型的式微。一如历史上的革命都是为了破旧立新，如果把“解构型古偶”看作是古偶剧的自我革命，那便不难发现，解构最终指向的是自救。

只是，这种自救究竟能为古偶续命多久？解构之后又该如何重构新的想象空间？这些问题仍需一一厘清。

来源：初次心跳