摘要：以往的警匪剧多是简单地演绎“警察抓人”，被抓的罪犯也多是“脸谱化”的恶人。
我们要探讨的不仅是警察如何抓贼，更是贼为何成为贼。
——《黄雀》编剧王小枪
以往的警匪剧多是简单地演绎“警察抓人”，被抓的罪犯也多是“脸谱化”的恶人。
这几乎成为警匪剧的既定模式。
《黄雀》的新意在于，它突破了这种传统模式，把剧情的中心放在犯罪背后的生存困境，力求探寻犯罪的原因，并给予被迫犯罪的弱势群体一定的人性关怀。
对待剧中的主角黎小莲如此，对待小春等外来的盗贼也是这样。
秦岚在《黄雀》中饰演的黎小莲
不幸的命运把她这点小小的愿望也给剥夺了。
秦岚在《黄雀》中饰演的黎小莲救下弟弟
黎小莲的弟弟自小患病，父亲又不幸早夭，母亲为了改嫁，竟然狠心地把黎小莲的弟弟遗弃了。
于是，找弟弟就成为黎小莲的强烈愿望和生活动力，为此她在卫校毕业后，就要求到人员流动多的车站医务室工作。
果然，黎小莲在这里见到了被盗贼团伙当做工具的弟弟。
她不顾盗窃团伙的阻拦与殴打，把弟弟从苦海中救了出来。
《黄雀》中的黎小莲与佛爷
不幸的是，这一幕被盗贼团伙的头目佛爷看到了。他欣赏黎小莲身上那股狠劲，也需要黎小莲的有利身份。怀着这样的目的，他为治疗黎小莲弟弟的病提供了一定的帮助。
为了弟弟，黎小莲无奈地就上了佛爷的贼船，做了为盗窃团伙出谋划策的“军师”。
秦岚在《黄雀》中饰演的黎小莲
但是，黎小莲从未动手行窃，更不会向她的病人下手，对自己为佛爷策划的几起盗窃案，也有着深深地愧疚与忏悔。
每帮佛爷做一次案，黎小莲都要叠一个黑色的小盒子，记下她的罪恶，并期盼早日摆脱这个罪恶的世界。
佛爷看出了黎小莲的心思，他用停止为黎小莲弟弟的治疗威胁黎小莲，甚至还强行玷污了这位苦命的女子。
秦岚在《黄雀》中饰演的黎小莲与郭鹏飞
黎小莲忍无可忍了。
她一次次用隐晦的方式把佛爷的盗窃计划告知郭鹏飞，从而使盗窃失败。在郭鹏飞与佛爷打斗时，黎小莲为掩护郭鹏飞而中弹，弥留之际交出了佛爷犯罪的全部账本，完成了她从恶到善的救赎，也体现了本剧对黎小莲这个灰色人物的同情与怜悯。
《黄雀》中因生活所迫而成为小偷的三位外乡人
三位难兄难弟来到这座南方城市后，本想以打工为生，但一无关系、二无技能，使他们根本找不到就业岗位。
在火车站溜达时，他们看到了偷人的一幕，觉得毫不费力就能获得一天的饭钱，就试着模仿。
《黄雀》中的大春和小春
何小竹凭借敏捷的身手，很快就偷到了50元钱，大春、小春打配合，也有了不错的“战绩”。
从此他们不愁吃喝了，也不用流浪街头了。
但是，他们只是小偷小摸，也不向老弱病残下手，行窃的对象多是富贵模样的人们。
《黄雀》中的大春与小春
他们没料到的是，这里的“偷盗市场”早就被本地的几大盗贼团伙瓜分，外乡小偷的到来无疑是侵占了他们的底盘。
于是，“地头蛇”向三位孤单的“外来户”进行了猛烈的打击。
剧中多次演绎了他们三人被残酷殴打的场景，一次大春、小春还差点被打死，幸亏身强力壮的何小竹拼死相救，才保住了他们的性命。
《黄雀》中的小春
小春是个哑巴，但感情细腻，手里有了钱后，自然滋生对异性的渴望与需求。
在这种需求的驱使下，小春计划给他喜欢的小痦子买台手机，以促进他们之间的关系。到商店一看，手机的价格让小春望而却步。大春始终把小春当弟弟，在小春为难之时，他大胆地偷了一位行人的手机，以成全弟弟的美事。
《黄雀》中小春的女朋友小痦子
凑巧的是，这台手机的主人竟然是小痦子的工友，被发现后，不仅小痦子遭到了工友的奚落和企业的开除，小春还被这位工友的男朋友毒打了一顿。在小春反抗之时，这伙人还残酷地剪掉了他的小指头。
不久，大春也被佛爷的手下致死于街头。
类似悲惨的命运何止大春和小春，外乡小偷在这里都遭到了不同程度的非人折磨。
马吟吟在《黄雀》中饰演的阿兰
还有靠色相行骗的阿兰、为给母亲治病而偷钱的老董等等，都是因为贫穷、或者遭受欺凌而走上了犯罪之路。《黄雀》都没有把他们作为反派角色来设置，而是给予了极大的同情、乃至人性化的关怀。
郭京飞在《黄雀》中饰演的郭鹏飞
更深一层在于，全剧用他们因为贫穷走向犯罪道路的故事，来完成编剧王小枪所设计的深度主题：
我们要探讨的不仅是警察如何抓贼，更是贼为何成为贼。
用犯罪心理学来回答编剧王小枪这一设计，不能说不说“贫穷是导致犯罪原因之一。”
《黄雀》中的主要演员
我们不能把犯罪归罪于贫穷，但贫穷确实是导致犯罪的原因之一。因为贫穷，可以不顾及道德底线，犯罪成本也低。
古语说的“仓廪实而知礼节，衣食足则知荣辱”，指的是人在富裕处境下的文明状态。那么，它的反义词就不言而喻了：
贫穷可以不讲礼节，可以不顾荣辱，自然容易走上犯罪的道路了。
《黄雀》中黎小莲、小春是这样，现实生活中不也是如此吗？
来源：大树作笔