摘要：这一次《黄雀》中的秦岚，一改以往那些由她塑造的经典人物与形象，为我们塑造了一个出身贫苦家庭女孩通过非常规手段实现“人生逆袭”的犯罪团伙女智囊形象。

这一次《黄雀》中的秦岚，一改以往那些由她塑造的经典人物与形象，为我们塑造了一个出身贫苦家庭女孩通过非常规手段实现“人生逆袭”的犯罪团伙女智囊形象。

为了找回身患残疾的弟弟，为了能让弟弟走完体面的一生，她独自一人在外漂泊，也因此将自己变成了一个几乎没有面部的“冰霜女人”。

如果要评定一个《黄雀》中“谁在表演上最轻松”的奖项，作为一个终日都在车站医务室坐诊的医生，一个唯一外出时间只是去食堂打饭的时钟一般功能性角色。

秦岚所饰演的黎小莲黎大夫，透过正对着火车站广场的大窗户，一次又一次完成了除亲自动手实操之外的所有谋划与设计。

与通常人们印象中的贼不同，《黄雀》向我们展示的，是一群有着相对高智商的贼，一群有着严格运作体系的贼。

从人性的角度来看，以佛爷等人为主的“兼职魔盗团”隐隐然给人一种现实中公司体系制度的感觉。

无论在任何一家公司，无论这家公司从事怎样的行业，那些真正在上手干活的人，那些处理公司体系底层的大多数人，往往也是拿走公司产生利润最少的人。

而那些整日坐在办公室里，全公司上下没有几个人知道其存在的少数人，则用一种看起来像是横征暴敛的手段，汲取着“大多数人创作出来的价值”。

作为“兼职魔盗团”最隐秘的存在，由秦岚所饰演的黎小莲，就是这样一个看起来像是在吸着一家公司血液的蛀虫，一个不劳而获的无用之人。

她没有财神与阿兰的高傲与目中无人，也没有佛爷那样的阴沉与深藏不露。

当不断通过闪回方式带我们了解黎小莲和她弟弟黎小军的过往后，这个“兼职魔盗团”的重要大脑，给人一种在被生活与命运裹挟下，迫不得已被佛爷强逼着走上了偷窃这条道路。

而这也为她日后反水或变身成为正面形象留下了可能与后门，要知道她可是一个在郭鹏飞眼中屈才的车站医务室大夫。

可就是这样一个女人，一个几乎人生前半段只有苦难的女人，却用一种近乎冰霜女神般的表情面向所有人。

无论是视她为宝的佛爷，还是对她心有积怨的财神与阿兰，以及初相识便产生某种化学反应的郭鹏飞，甚至是那些来来往往前来看诊与问诊的病患，黎小莲的脸上始终只有一个表情，一个不咸不淡、完全没有情感表露的表情。

这种看似简单的表演方式，似乎只需要毫无情感的将台词念出来即可。

可实际上，无论是秦岚在面对各种病患时不经意的眼角一瞟，还是那种几乎可以用夸张来形容的洗手方式，都绝不只是简单的无需演技可以形容。

而这，也是黎小莲这个角色最难的地方，她是一个与大多数角色在演绎上有着云泥之别的角色，一个需要通过没有表情的面部去体现内心深处思想的角色。

在塑造黎小莲这个角色上，秦岚无疑是成功的。

那场在火车站广场抢压弟弟的大戏，那场可以用疯狂来形容的抢弟弟大戏，不仅给黎小莲这个角色定了性，也让一旁的佛爷，看到了眼前这个女孩的潜力与可贵之处。

从而有了走投无路时，处世未深的黎小莲，被佛爷成功邀请成为“兼职魔盗团”一员的结果。

从此，黎小莲的脸上也没有了笑容；从此，黎小莲成为了只在一旁出谋划策的旁观者。

也放在这个看似能靠双手赚口饭吃的女孩，只有在弟弟身边时，才会露出难得的笑容，才会让她有短暂时间重回一个普通女人与姐姐的身份。

作为一部有着许多向经典致敬镜头的作品，《黄雀》中的黎小莲这个角色，是一个在大多数作品中并不常见的角色。

这样一个极度缺乏外面表现形式的角色，不仅在念台词时不能表现出过于明显的语调起伏，还要在让听者通过这些不咸不淡的台词，去了解这个角色并产生代入感。

从目前八集之前秦岚的表现来看，她在塑造黎小莲这个角色上是成功的。

只要她能继续保持这样一种人设，在不久的将来，这种刻意压制自己情感的角色设定，势必会在某一时刻爆发出巨大的能量与破坏力。

只是不知道引爆这股能量的，是慧眼如炬的佛爷，还是路过此地找媳妇的郭鹏飞呢。

来源：小友侃影视