摘要：要么家世背景好，要么学历高，要么能力顶呱呱，反正总得有那么一两样可称之为遗世独立的制胜法宝，好让她走路带风、亮瞎路人眼。

先把结论搁撂在开头，《还有明天》的女主角迪莉娅就是毋庸置疑的24K纯大女主。

为什么要特别强调这一点？

因为她跟近些年来我们在网络上、电视剧里看到的热门大女主形象截然不同。

关键要素就不符合呀！想成热门大女主，需至少满足以下一项特征：

1、强，牛掰。

要么家世背景好，要么学历高，要么能力顶呱呱，反正总得有那么一两样可称之为遗世独立的制胜法宝，好让她走路带风、亮瞎路人眼。

这一套流量密码，早已被龙王小短剧玩得炉火纯青。

来面试的人像进门前刚被共享单车碾到脚似的，候场期间对着保洁阿姨颐指气使，结果如您所料，下一个镜头，保洁阿姨摇身一变，烈焰红唇大波浪闪亮登场，对着不知轻重的应聘者一顿批评教育，然后将其无情拒绝，至此，大女主行为艺术+价值观输出over。

戏剧效果是拉满了，但这操作，既像企业文化宣讲课，又像特权者发起的无聊游戏，奏是不知道展现了怎样的大女主风范——爱演爱打扮且很闲？

2、脾气很暴的吵架爱好者。

排在此榜单第一位的当属魏璎珞，“暴脾气不好惹”是她行走后宫的slogan，二手不说扇耳光是她整顿职场的方法论。

对于内耗患者和胆小星人来说，魏姐堪称精神图腾般的存在了。但，这真是说学就能学会的吗？在职场中这么搞，真的不会分分钟被fire吗？

与之类似的还有：面对有毒的原生家庭，吵；面对糟心的老公，离；面对不要脸的小三，打！

让隐忍和克制见鬼去吧，要的就是一个鸡飞狗跳、热热闹闹！

行行行，开着电视做家务的我妈是把手里的墩布放下了，可热闹过后呢？问题真的可以得到解决吗？内心真的可以获得平静吗？

如上，标签总是不经推敲。接下来有请“反标签”的大女主悲情登场：

《还有明天》的女主角迪莉娅，一位人到中年的底层家庭主妇，丈夫酗酒、家暴、嫖、挣不了多少钱，下面有三个孩子，一个已到适婚年龄的女儿和两个很吵的弟弟，上面还有一个卧床多年不起、间歇性“发神经”的公公。

这家庭，任谁看了不是一个拔腿就跑？

但故事背景是上世纪四十年代的意大利，不论是女性就业环境、社会安定程度还是出于母亲的责任，都不足以支撑她潇洒出走。

所以，迪莉娅的选择是，留下来，过这样的日子。

买买菜、做做饭，时不时被老公以莫名其妙的理由打一打，日复一日，经年累月。

观众从影片里看到的，只是迪莉娅在那样的家庭里隐忍多年的缩影，她所面对和承受的远比我们现代人想象的沉重得多。

你看，她不强、不闪亮，灰扑扑的，还有点怂，既没有出走的决心，也没能成为挥刀向夫的致命女人；

她也不爱吵架撕逼，情绪稳定到略显麻木，极有可能是摩羯座，准女婿一家来做客吃饭，她忙前忙后像个仆人，甚至被小辈使唤，她都毫无怨言。

女儿指着鼻子骂她何其软弱，她也未曾解释什么。

把某些片段剪到短视频里，配个“包子典型特征”的标题，简直毫无违和感。

但就是这样的“怂包”，可以为终结女儿错误的缘分而炸掉一座咖啡馆，可以冒着被打的风险、忍着身体的疼痛给女儿攒下一笔学费，还可以为了一张首次向女性开放的选票而排除万难地奔赴。

我说小某书精致博主们天天喊的所谓明确人生主线，是这个意思吗？

什么叫能屈能伸，什么叫“将军赶路，不打小鬼”，这就是啊！

强，不是一种表演，穿着晚礼服走段T台，披上锃亮的铠甲游行一周，然后呢？

现实很残酷，有句话咋说来着——“人生来自由，却无往不在枷锁之中”，每个人都有局限性，不是想怎样就怎样，很多时候，接受现实、接受自己的有限，比逃离和对抗更重要、更难得。

“和自己喜欢的一切在一起”，多么美妙的口号，可是如果不能呢？或者说，如果短期内难以实现呢？

迪莉娅给出的答案是：一边忍耐，一边虚以委蛇，一边又心怀念想，并在一片稀巴烂里把持住最后一道底线、推进最核心的目标。

至于吵架，那是主线以外的事情。迪莉娅的原则是，与其死磕到底，不如追求最高性价比。

如果对着干，他拿小刀你拿大刀，真让自己嘎了咋办，那就真没有明天了。再说，万一误伤了三个孩子又咋办？

如果要逃跑，那就得耗费大量精力来躲避“追杀”，更难以为主线任务铺路了。

相比之下，偶尔受点皮肉伤，反倒是在可忍受范围内的毛毛雨了。

关于女儿骂她懦弱、嫌她没用，她总是不语。这是懦弱吗？这是对课题分离无师自通啊！

狂怒源于无能，女儿那么激烈地批判母亲，不只是因为不理解，本质上是源于她对于自身懦弱的极度不接纳。母亲被打的时候，她不是也乖乖退场吗？她也没为终结暴力、改善她们母女困境做什么呀。

她不喜欢这无能为力的感觉、不接纳这无能为力的自己，于是把这份无能为力投射为了对于母亲的指责与不屑。

迪莉娅未必能把女儿看得这么透，但她足够皮实，能够做到不认同别人的攻击、不承接别人的情绪、不动摇自己的内核。

其实很多时候，一点就着不是一种应对方式，而是一种应激反应。别人碰了一下，你就吱哇乱叫，这不是脆皮是什么？

很多人抑郁到不能上班、不敢谈恋爱，就是因为内在太断裂、太稀碎了，无法组成一道坚固的围墙守护住自己的感受和动能，那么相应地，能够长期在职场情场上摸爬滚打的“身强之人”无不拥有同一特征——抗造。

皮肤厚实紧致啊，没疮不流脓不过敏啊，搓一下磨一下沾了泥巴，都没事儿，洗一洗该干嘛干嘛。

动不动吹胡子瞪眼不算啥，能从别人的情绪场走过而片叶不沾身，才是真的强大。

现实才不会总分配你喜欢的东西到身边，我们需要面对的常态是：各种不如所愿的人和事儿往手上过，都得应付。难免擦伤破皮，但谁叫我们处于一个高度协作的社会呢？谁叫你也需要关系照见自己呢？

各种麻烦、偶尔受伤……只要活着，谁都逃不了，关键是是否抗造、有否自我修复的方式、能否不改初心。一个人在稀巴烂里也能跳出一支属于自己的舞蹈，才是真的牛。

我以前很反感“拿到大结果”的说法，反对以结果作为judge一切的标准，怎么着，不是十万加的爆款就毫无价值了吗？但现在我觉得这么说也无妨，不必苛求自己回回拿到大结果，但不妨时时拥有拿到大结果的信心和信念。

就像迪莉娅，被女儿指着骂不要紧，反正她知道，自己关键时刻真能上，咖啡馆说炸就炸，钱说给就给，当她投完选票出来和女儿对视时，内心OS仿佛在说——“知道你老娘多能干了吧？”

总想要别人理解，是小孩子的幻想，是还未允许自己彻底长大的表现。事实上，没有人可以理解你所有的不幸、所有的坚持，父母和孩子也不行，但实实在在的结果可以让大部分人无话可说，可以迎来掷地有声的尊重和敬佩。

看着影片里的迪莉娅，我有点想到童话故事《六只天鹅》里的小公主，为了使被下咒变成天鹅的哥哥们恢复人身，她必须连续六年，不笑不语，直至用翠菊花缝制好六件长袍。她真这么做了，在即将被放到火刑架上的前一秒都在这么做，不笑不语专心干活儿。

迪莉娅和小公主的共同之处在于，哪怕眼前是刀山火海，哪怕遭到了全世界的误解，只要知道自己要什么、当下在干什么，一切都变得无足轻重。

所以相对于《出走的决心》，《还有明天》更现实、也更励志。

潇洒自驾游固然浪漫潇洒，但留下来所需要的勇气，或许更多；出走前需经历千般挣扎，诸如退缩、争吵、自杀、抑郁，但看似窒息的《还有明天》直接切到了执行力频段，不挣扎不内耗，说我怂包又如何，姿态不重要，干就完事儿了，能干成一件是一件，实在不行，还有明天。

只要够坚挺、够皮实，就总有希望。

这才是女性成长2.0时代的真正奥义，不在口号里，不在宣传片里，不在使劲凹出的精致造型里，而在坚信“我把整个人生当个大项目做”的日常里。少一些自证和拉扯，多一些创造和建设，允许迂回，允许白眼，允许那束光暂时还没打到自己头上，反正，还有明天。

来源：香港八卦瓜