《六姊妹》：以家为笔，绘就中国式·新家庭的时代长卷

摘要：家的意义是什么？2月3日，由中央广播电视总台、西嘻影业、中国电视剧制作中心出品，杨晓培担任艺术总监及总制片人的电视剧《六姊妹》给出的解读朴素却动人——家是“鱼不离水，雁不离群”的牵绊。

家的意义是什么？2月3日，由中央广播电视总台、西嘻影业、中国电视剧制作中心出品，杨晓培担任艺术总监及总制片人的电视剧《六姊妹》给出的解读朴素却动人——家是“鱼不离水，雁不离群”的牵绊。

《六姊妹》聚焦田家庵区老北头何家老一辈及六个女儿的人生悲喜剧，以五十年的光阴为尺，丈量出一个四代、多子女传统家庭的聚散起伏，展现出四代人对于家庭的担当和传承。剧集播出后，酷云收视峰值屡创新高，已达3.7514%，CVB中国视听大数据黄金时段收视破4，居全国全部频道电视剧收视率第一；腾讯视频站内热度值也已突破26000，开播三天即进入“爱看俱乐部”。

这部剧虽没有惊天动地的大场面，却以细碎的日常、富有生活气的场景拼凑出中国家庭最真实的生长脉络，让每个观众都能在剧集的家长里短中看见自家的影子，有笑有泪、触发共鸣。01以新家庭为经，品温情点滴每段故事开始的地方都是家，每个人最初的记忆都是家人。《六姊妹》的故事开始于上世纪60年代的皖北小城淮南，二十年间何常胜与刘美心共育有六个女儿，一家人相互扶持，共同抵抗人生的风雨。在传媒圈看来，目前这部剧的亮点在于其令人沉浸其中的观感。而之所以有此观感，一个重要原因就是剧集对于家庭温情的细腻刻画。比如大女儿何家丽发现母亲的手长满了冻疮，毫不犹豫就把自己的新线衣拆了，给母亲做了双手套并谎称是父亲送的，而父亲知道女儿把线衣拆了的事后，心疼女儿又悄悄把她的线衣给补好了，爱与心疼就这样在家庭中形成了闭环。

不难看出，虽然那个年代物质条件相对匮乏，但人与人之间的情感纽带却异常牢固。剧中的家庭温情，如何常胜、刘美心相濡以沫、相互依存的“父母爱情”，何文氏与何家丽一辈人之间浓厚的祖孙情，以及何家丽六姊妹之间共同成长、患难与共的姐妹情等，都是对于那个年代人们情感样态的真实写照——粗粝的生活底色上也能绣出温情的纹样。

这部剧既没有刻意渲染苦难，更没有刻意煽情，只是用细腻的笔触和平实的镜头，原原本本记录了一个普通家庭的喜怒哀乐。血脉相连的六姊妹，虽成长于同一屋檐下，性格却大相径庭，心中对于“家”也有着不同的定义，这就导致了大家庭中矛盾与温情的共生。大姐何家丽是何家顶梁柱，将一生系于家庭重担；二姐何家文最想过安稳人生，却一辈子饱经风浪；老三何家艺争强好胜，同时也极其富有生命力；老四何家欢聪慧机灵、性格独立，走在时代前端；老五刘小玲游离于家庭边缘，恣意而行从不按常理出牌；老六何家喜外强中干，表面光鲜亮丽内里一地鸡毛。因为性格不同，她们在各自的人生道路上追寻着各自的幸福；又因为亲缘深厚，她们最终还是回归到“大家”中贡献出“小家”的力量。

>笑泪交织中，属于一个家庭的平凡日常得以从群像中勾勒而成。《六姊妹》让我们看到，家庭的意义不在于完美，而在于真实；不在于没有矛盾，而在于互相包容。六个姊妹，百味人生，始终都离不开一个“家”字，这大概也正是中国式·新家庭的含义所在。02以新时代为纬，尝人间况味《六姊妹》的故事脉络足足横跨五十年，伴随着时代的巨轮滚滚向前，家庭作为社会的基本单位，自然会随时代变迁有所发展。家庭与时代的互动，在剧中亦呈现出丰富的层次。比如在何家几十年的发展过程中，何家长女何家丽承袭了传统家庭的集体意识，为这个大家庭奉献了一辈子。而当妹妹们如离巢燕般成家立业，当老一辈陆续辞世致使家庭结构松动，她只好调整心态、转变观念，在时代更迭中找回自我价值，追求属于何家丽一个人的人生。

整部剧将人物命运与时代脉搏紧密相连，通过一个个时间阶段人们的不同选择，映照出中国家庭在时代浪潮中的嬗变与新生，展现出中国式·新家庭在时代变迁中的生命力与适应性。此外，传媒圈还发现，剧中虽甚少直白地提及有关年代的话术，但每个观众都能沉浸式地随着何家四代人共历时代变迁，而这正是因为剧集对于细节的精准把控。在生活场景的构建方面，剧集团队搭建起占地面积约四千平方米的生活社区，为故事的展开提供了广阔而真实的空间；准备有演员服装多达上万套，使得人物能够与所处年代契合，举手投足间尽显时代特色；准备有道具约5万多件，无论是何家在物资相对匮乏时期必不可少的肉票、布票、毛线票，一家人难得能吃到的熬猪油、何常胜上下班骑着的自行车，还是女儿长大后给家里安装的电话，这些看似平凡的物件，实际上都是相当具有时代符号的“重要元素”。

>在地域特质的呈现上，剧集深深扎根淮南这片土地，弥漫出浓郁的徽风皖韵。六姊妹最爱的撒汤是当地独特的美食，闫宏宇兴致勃勃邀请何家喜吃的豆腐宴尽显当地饮食文化特色。剧中的故事发生地，何常胜出差的寿县、何家欢报考大学所在的蚌埠等，也都紧密围绕淮南，与淮南一同发展变迁。通过扎实的置景美术以及富有年代感的氛围营造，《六姊妹》的每一帧画面都能精准还原生活本真，呈现出充满“毛边感”的生活气息，让观众仿若置身其中，真切感受到了一个家庭、一个时代的平凡日常与点滴温情。

03以新叙事为笔勾勒中国式·新家庭的经纬线《六姊妹》艺术总监及总制片人杨晓培曾表示，要用更年轻、更细腻的视角讲述年代故事，展现属于《六姊妹》的丰沛情怀。为此，在叙事手法上，剧集特意采用树状叙事以消解年代剧常有的厚重感。故事的整体脉络从何家六姊妹幼年的成长开始，随着她们逐渐长大成人、参加工作、组建家庭，面对并解决各自生活中的难题，何家这棵“大树”的树枝就不断地向外延伸、开枝散叶，最终枝繁叶茂到足以抵抗住人生的每场风雨。

多线并进的树状叙事，不仅恰好契合了中国家庭的真实形态——每个成员都有着独立故事线，又会在重要节点自然交织；进一步理解，也恰如中国家庭的真实写照——任枝叶伸向何方，根系永远深扎家庭。这种叙事还打破了传统线性叙事的单调性，使故事脉络更丰富、立体，能让观众更加全面地了解每个姊妹的性格特点、命运轨迹以及她们之间复杂的人物关系，为观众带来了全新的观剧体验，极大提升了剧集的可看度。再加上演员阵容的厚度，无疑为这种叙事所带来的强烈情感张力提供了支点。奚美娟、邬君梅、梅婷等戏骨，将代际之间的矛盾与碰撞演绎得淋漓尽致，陆毅、刘钧、吴倩、李晨、高露等实力派演员，使得角色形象更加鲜活立体。剧中不乏争吵、僵持、和解等高情绪对手戏，但演员们以极具感染力的表演，让每一个争吵、每一次僵持、每一个拥抱，都充满了生活的真实质感。