摘要：王扶林当时是顶着巨大的压力开拍的，《红楼梦》太厚重了，而且80年代中国电视剧市场还不成熟，在这之前他也只是执导过一部连续剧《敌营十八年》，没有可借鉴的经验，纯粹是摸着石头过河。

王扶林导演的87版《红楼梦》被誉为中国电视史上的绝妙篇章和无法超越的经典。

王扶林当时是顶着巨大的压力开拍的，《红楼梦》太厚重了，而且80年代中国电视剧市场还不成熟，在这之前他也只是执导过一部连续剧《敌营十八年》，没有可借鉴的经验，纯粹是摸着石头过河。

剧版刚开机，北京电影制片厂也宣布筹拍电影版。

电影市场的完善和成熟远超电视市场，导演谢铁骊更是电影界的翘楚，主要演员也全都是知名演员，刘晓庆、陶慧敏、赵丽蓉、李秀明、傅艺伟等，投资2200万，是剧版的3倍。

同一时期，同一题材，难免要被拿来做对比。

王扶林在拍摄的3年里全程战战兢兢，如履薄冰，心里就没有底过。

片子拍完后要开审看会，领导和红学专家一起审片看有没有致命的问题，作为导演的王扶林理应出来主持，但他压根就没参加，别人以为他是胸有成竹，但其实他是没有底气找个借口躲出去了。

王扶林说他已经尽最大的努力拍完了，好坏由他们来定。

《红楼梦》播出后争议颇多，比如剧情改动过大；拍摄风格太过写实不够诗情画意；选角不适配，陈晓旭只演出了林黛玉的刻薄和小家子气，对人物情感的挖掘不够深入，欧阳奋强演的宝玉呆气有余，才气不足……

不过随着时间的推移，以及新版《红楼梦》的推出，大众对它评价越来越高，尤其是对比其他版本的红楼（李少红和胡玫版），87版《红楼梦》不管是剧本改编、配乐、服化道还是演员都堪称完美。

不光是观众这么觉得，演员本人也是这么认为。

袭人的扮演者袁玫上《鲁豫有约》时提到过，李少红版的《红楼梦》播出后邓婕对她的态度一下子变得特别好，邓婕以前总觉得袁玫的戏不好，现在对比一看简直是演得太好了。

这话得亏是好姐妹才能说得出口，袁玫听了也很高兴，知道邓婕是肺腑之言，她很少这么夸人。

邓婕觉得袁玫演的袭人不怎么出彩，大概是因为属于袭人的高光时刻太少了，不温不火，袭人作为宝玉身边的首席丫鬟大多数时候只是一个陪衬。

袭人的身份比较特殊，她的重头戏少但是戏份非常多，出场次数仅次于宝玉、黛玉和凤姐，即便戏份不在她身上她也需要出场充当背景板，要跟着做表情。

但就是这样一个“陪衬”角色其实也很不好演。

袁玫对角色的理解很精准，演好袭人最重要的是拿捏好分寸，她既不能缺位让人看不到她，也不能喧宾夺主抢了“主子”的戏，而是如润物细无声一般恰到好处，恰合时宜，因此她的演技必须是含蓄和内敛的。

掌握人物精髓的袁玫把袭人塑造得非常成功，温柔体贴，善解人意，做事有分寸的袭人被她演绎得活灵活现。

值得一提的是，袁玫在剧中美貌的被削弱了，也不难发现袭人跟大观园的姐妹们相比形象比较土。

这其实是化妆师故意为之，是为了让她更加贴近角色，以及不让她盖过主角的光环。

书中写袭人的样貌并不算太突出，而袁玫长得很漂亮，瓜子脸，一双又大又亮的眼睛，化妆师淡化了她的眼妆，甚至很多时候都不画眼妆，同时还把她的下巴化成钝。

对比袁玫在其他部剧颜值就明显高了很多。

邓婕是过了二十几年才惊觉袁玫演得好，但其实当年剧播的时候袁玫和邓婕都是为数不多获得观众和红学专家一致好评的演员，称赞她演出了“恰如其分的花袭人”。

一开始袁玫并不是袭人的候选人。

袁玫很希望自己能演宝钗，她觉得自身的性格温柔贤惠，形象端庄大方，跟薛宝钗有点像，但王扶林把她分到了王熙凤组。

经过几轮小品表演王扶林觉得她更适合演鸳鸯，所以又把她分到鸳鸯组，到后期定她演鸳鸯。

临近开机，王扶林又把她调整为演袭人。

袁玫很不解为啥觉得她演袭人更适合，王扶林跟袁玫解释，她性格温柔，体贴周到，身上有大姐姐的气质，而且长相比较成熟，袭人比宝玉黛玉大几岁，她的形象和气质都很符合这个角色。

王扶林的这番话给足了袁玫信心，从而让她全身心投入演好袭人。

要不说王扶林的眼光真的毒辣，几乎每一个角色都很贴近书中原型。

而且87版《红楼梦》还真有点魔力，好多演员的性格和命运都与饰演的角色有着宿命般的暗合。

陈晓旭才华横溢但英年早逝，安雯前半生辉煌后半生凄凉，马广儒有“心魔”且英年早逝，张莉下海经商成为富婆、姬培杰出家……

袁玫性格跟袭人一样，温柔贤惠，思想传统，为人务实，日子过得没有大富大贵但是很安稳。

在进《红楼梦》剧组之前，袁玫是安徽省黄梅戏剧院的演员，在黄梅戏的舞台已经小有名气，与吴琼、马兰、吴亚玲和杨俊合称黄梅戏“五朵金花”。

被红楼剧组选中袁玫既惊喜又忧愁，红楼梦的拍摄周期长达三年而且不能预知播出后的效果，但作为已经颇具名气的黄梅戏演员只要她一直坚持在这个舞台上前途肯定是光明的，离开三年再回来观众肯定记不住你了，严重点说就是放弃黄梅戏。

一方面她很想去见识外面的世界，另一方面她又舍不得放弃黄梅戏。

剧团的领导的一番话打消了袁玫的顾虑：趁着年轻去看看外面的世界，而且拍《红楼梦》是非常难得的机会。

拍《红楼梦》的三年袁玫见识了更加广阔的世界，再加上八十年代中后期影视圈蓬勃发展，袁玫决定转行做影视演员。

但是那个时候户口是很大的问题，中央台给了红楼剧组两个留京的名额，一个给了面临转业的“宝姐姐”张莉，一个给了需要和剧组摄影师李耀宗解决两地分居的“探春”东方闻樱，想要留在北京发展就只能做北漂，邓婕和陈晓旭就是北漂。

袁玫有跳出黄梅戏转向影视圈的勇气，但她没有留下来做北漂的勇气。

广东是改革开放的前沿阵地，经济和文化发达，中国电视剧制作中心阮若琳让袁玫考虑南下去广州发展，并且给她写了推荐信，就这样袁玫顺利入职广东电视台，成为体制内人员。

这份工作袁玫很珍惜，这意味着有了铁饭碗，生活有了保障，而且也很体面。

袁玫很幸运赶上了广东影视发展最好的时候，出演了多部经典剧集，比如《公关小姐》《情满珠江》《乱世香港》，在粤语区也算是红极一时。

虽然在广东发展得不错，但袁玫心中始终有些遗憾，毕竟北京是文化的中心，影视行业比广东繁荣得多，作品的受众和传播面都更广。

在解决了生存问题之后袁玫一度来到北京想要弥补缺憾，但是在广东生活十年的她早已无法适应北京的环境，待了一个月就打道回府。

随着千禧年广东影视行业逐渐走下坡路，年纪渐长的袁玫接到的戏越来越少，也没什么太好的剧本，所以她干脆退居幕后做了制片人。

这些年很少见她出现在荧屏，只有红楼剧组重聚才能见到她的身影，很多观众都以为她退出了影视圈，其实她一直都在，只不过是从台前转向幕后。

袁玫跟袭人最相似的地方就是务实但是又懂得变通，凡事努力但不执着。

从出演《红楼梦》到去广东发展、从想弥补遗憾到北京拼搏，再到认清现实退居幕后，她的每一步都很踏实，转换的过程也没有太多的纠结。

而这样的心态也恰恰反映到了她的脸上，每次出现永远都是淡定从容，温柔知性。

来源：上官晚安