摘要：当梅苇十年后再次见到刘波的时候，眼神里混杂着震惊与不解，继而涌现出无尽的悲伤。这股悲伤沸腾滚滚，像一大锅盖好的水终于烧开，咕噜咕噜地往外冒着热气，却让身处屏幕前的我们，浑身寒意。

当梅苇十年后再次见到刘波的时候，眼神里混杂着震惊与不解，继而涌现出无尽的悲伤。这股悲伤沸腾滚滚，像一大锅盖好的水终于烧开，咕噜咕噜地往外冒着热气，却让身处屏幕前的我们，浑身寒意。

播到第十九集，《风中的火焰》风格却越来越冷峻。

这是一部悬疑剧，但归根结底是人物剧，如果只以悬疑案件的复杂度和反转性来看待它，以警方的破案逻辑和缜密手法来评价它，那无疑是把这部剧看小了。

它写的是发生在西北小县城的命案故事，但更是一部映照城市转型过渡期县城众生相的生活剧。逃离或留守在这里是选择题，也是必答题，有人轻易就挣脱了城市和时代的束缚，有人拼尽全力也去不了远方，有人继续留在那个被烧毁的破房子里......

悬疑剧的最大魅力有时不在案件，而在于跌宕起伏的人物命运，在于自然形态的世道民生。一旦沉下心去体会《风中的火焰》个中滋味，就会收获到加倍的情绪反馈：案情还有反转，曾经以为的剧情BUG不是BUG，人物的选择均有迹可循，也更容易理解主创将《风继续吹》选为片尾曲的深意。

从这个角度而言，24集的体量对于《风中的火焰》不是太长，而是太短了。它的出现，说明行业还在持续追问悬疑剧的另一种形态。它的落地，意味着万年影业在悬疑剧领域开出了西北新地图，在IP开发的基础上进一步实现了原创故事的布局。

当然，这个过程是有阵痛的。如果观众在故事闭环前就写下评价，那《风中的火焰》就很难发挥出全部能量。

为此，我们对话了《风中的火焰》总制片人、万年影业创始人何俊逸，制片人刘雨星，请他们来复盘这个项目的得失。

《风中的火焰》总制片人、万年影业创始人何俊逸

四年跋涉，坐标西北

曾在十年前被雷富贵（黄澄澄 饰）和梅苇（杨采钰 饰）亲手埋进坟墓的刘波（董向荣 饰）居然未死？

在第16集结尾，《风中的火焰》中这段石破天惊的情节几乎让屏幕前的观众全体起立，它让人感到荒诞的同时，又宣告着这样一个事实：所有的台词、情节都不是无的放矢。刘波可能未死的信息，早就隐藏在了老刑警褚志强的案情描述中：“八·一三案”发生后，警方曾在多地发现过刘波的踪迹。

这可真是，观众以为自己拥有上帝视角，处在第二层，同时又以为警察在第一层，到头来才发现，原来自己在第一层，警察处在第三层，编剧在第五层。

那么问题来了，这个看似荒谬的情节合不合理呢？

制片人刘雨星告诉我们，这取材自现实生活中真实发生的案件。有一个逃犯，为了躲避警方的搜捕，在野外的坟墓里躲了一个星期，和尸体睡在一起，靠吃周边的坟供用品度日。

制片人刘雨星（右一）和演员王景春

事实上，从2020年启程前往西北采风，刘雨星和主创在这里听到了太多曲折离奇的刑事案件，它们既有充沛的真实细节，也有戏剧需要的反转性和悬疑感，拍出来完全是一部精彩的悬疑剧。

但悬疑剧，光有悬疑就够吗？诚然，如果没有悬疑，那就不是一部悬疑剧了，但主创和平台想要的更多。彼时正是爱奇艺迷雾剧场的起势阶段，万年影业和平台都想给迷雾剧场带来更多不同气质的作品，深耕悬疑剧。

“当我们谈到犯罪者的复杂人性时，大家瞬间达成了高度统一。既然所有的案件都是人为的，那他是怎么走上犯罪道路的，是与生俱来的人性之恶，还是在面对变故时的一念之差？那些在我们看来无法理解的案件，是不是当事人当初稍微转个弯，结果就会不同？”

万年影业早期的两部高分之作《无证之罪》和《隐秘的角落》，一部发生在东北，一部发生在西南，独特的地域美学直接影响了罪案剧的发展方向。但就这家公司的基因而言，一直是引领而非跟风，亦或是重复自我。他们把目光望向了西北。

“西北的地貌和气质与其他地区完全不一样，基本上全天不下雨，烈日高照，它的地域特征构成了悬疑剧的一个先天条件：警方办案难度大，罪犯较容易躲藏。”刘雨星认为，只要我们稍微了解一些西北，就不难理解刘波为何能躲藏十年，因为警方的布控难度几大，很难做到面面俱到。

顺着这个思路，编剧进行了三年的剧本创作，将案件的复杂度、悬疑感，以及警方和匪徒的博弈戏份做得非常扎实，逻辑通畅。但还不够，要点亮一部悬疑剧，靠的从来就不只是案件的奇情程度，主创们仍在寻找打通观众情绪通道的另一把钥匙。

2023年年初，台湾导演张荣吉加入了进来。

常关注海外剧的观众对他应该不会感到陌生，张荣吉在华语圈名声在外，曾获多项权威大奖，他执导的罪案剧《模仿犯》为这一品类提供了新鲜视点，也引起了万年影业的关注。

进组之后，张荣吉提出了群像戏的思路，不仅要刻画人物的功能性，更要增强整体的生活感，每一个人物都要有相对应的生活背景，要让观众相信他们是扎根在西北的真人，而非展现破案或犯罪的工具。

这种变化，实际上解决了《风中的火焰》所面临的两大难题。

一来，剧中案件来自于采风，真实性和可信度有保障。但剧集采风的陷阱就在于你采得，别人也采得，如果只照着采风来写，就很容易出现创作雷同的情况。但如果让编剧发挥所长，在案件的基础上点亮每一个人物，原创性和新鲜感就有了保障。

二来，这完全契合了万年影业和平台最初提出的“回归人性”的创作总思路。

但还是存在一个问题，台湾导演拍西北，他能理解当地的人情世故吗？

刘雨星表示，这也早在剧组的规划之中，“我们为他准备了庞大的资料库，供他学习了解，服化道部门在美术场景上发挥出了最大作用。一个专业化团队的全力支持让他拍摄时不会有阻塞感，同时保证准确性。”

事实上，关于警察日常办公及其办案程序等细节，不仅有出身警察世家的总编剧杨志伟坐镇，更有公安的专业人员全程指导，确保项目安全落地。

迷人的宿命感

《风中的火焰》的新，新在地域地貌，新在悬念设置，新在剪辑手法，而我体会最深的，是它的后劲。

它实际上是一个关于“逃离”的故事。

从大的背景来说，西部小城，资源枯竭，外加环保的新要求，面临被遗弃的命运，一种逃离的心绪在这片大地蔓延，一种躁急的心态在这里出现，人们渴望逃离，寻找家园，一种能让物质得到保障、精神获得慰藉的家园。

从个体命运而言，梅苇的前半生都在为逃离做准备。她无法接受在这个边陲废弃小城过完自己的一生，更无法容忍在一个重男轻女已成习惯的家庭中度日，小时候在课堂上随手画出的一幅画，就道尽了她的困境。

与“逃离”相对应的，是留守。

褚志强的姐姐不舍故地，一句“几十年的矿镇，说空就空了”，满是心酸。

刘白（蒋奇明 饰）终究留在了那个被烧毁了老房子里，哪怕只是卖破烂，哪怕日子过得清苦。这是自然的，十年前的他，还畅想着能顺着火车道的足迹，一路奔向远方。可他在监狱待了十年，出来后物是人非，万事皆空，这个生他养他的小城，竟成为一种能让他抖落世事浮沉、如见母亲的安全港湾。

懂了他的这种心态，你就懂了他为何用尽全力也想把梅苇留住的心，也就更能体会到主创用心营造的“宿命感”。

在何俊逸看来，所谓24集的长度并不是一种刻意的拉长，而是为完成铺垫所需要的容量，如果铺垫不到位，最终的情节迸发不会有现在这个效果。

当然，从结果来看它有两面性。

一是观众历经短视频和微短剧的洗礼之后，对长剧集的忍耐心有所下降，容易在还没有接受完全部信息时，做出一种负面的情绪宣泄。

二是跟着剧情节奏走的观众，待到谜底一层层揭开，待到人物身上的迷雾一点点散去，就会收获到成倍的爽感。

刘雨星也一直在强调，剧情越往后走，越要达到乃至超过观众的预期，每个人都要去面对自己的宿命，每个人都做出了不同的选择，每个人的命运都走向了合理但超出预想的结局。

“留住眼内每滴泪，为何仍断续流默默垂”，这便是《风中的火焰》里那迷人的宿命感。

要主动创新，不要公式化经验

西北悬疑剧，是不是一定要用西北演员来演？编剧是不是一定要用成名编剧？万年影业，是否一定要做观众认为的那类悬疑剧？

何俊逸说，在公式、数据里找经验，只会把赛道越走越窄，行业当然要学习之前的成功经验，但不能全走这条路。如果我们的剧集在地域性、故事结构、剪辑手法、主创择选、演员搭配上都能拿出一点新意，也许能发现更多不一样的风景。

就《风中的火焰》来说，没因为是一个西北故事，就按惯性全都启用西北籍演员，主创在采风中发现，作为一个资源型城市，这个西北小城实际上汇集了天南海北来讨生活的人，这让他们决心选择有质感而不受地域限制的演员。

在此基础上，主创又进一步做了反差性选角。蒋奇明演的刘白迷雾重重，比以往的角色都要复杂，清纯温婉的杨采钰演了心机深沉的蛇蝎美人，“坏人”专业户吴晓亮化身正义刑警，即便是王景春饰演的警察，黄澄澄饰演的雷富贵，也都有一定的反差。

编剧方面，虽然看起来大多是新人编剧，但实际上都是在行业中浸润多年的老手，有丰富的罪案悬疑剧创作经验，有集中且长久的时间全力攻克一个项目，这使得《风中的火焰》的整体性和逻辑感一直保持在线。

剪辑上，剧中三个时空涉及多条命案，画面来回切换但并不杂乱，唯一对观众构成理解挑战的在于警察审问时罪犯“罗生门式”的讲述，画面有真有假，但随着情节的铺开，真相越来越近，观众原先想不明白的地方瞬间豁然开朗，甚至不必倒回去复习也能厘清头绪，这就是剪辑师的功力了。

何俊逸认为，万年影业的基因决定了团队的创新和开拓意识，在任何时间都要考虑市场上的稀缺题材，为观众端上未曾吃过的菜系。

一路追到更新，最大的感受是剧集主创为一部剧所付出的时间和心力，都会在播出时一一显现出来。正因为花了四年时间专注剧本和制作，所以《风中的火焰》的逻辑性，以及深度立意上均有保障。

如果观众能够多一些耐心，等到曾经的观剧困惑在后续的剧情中得到解答，发现曾以为的BUG不是BUG，才能对剧集做出一个相对公允且客观的评价。

何俊逸说，即便在短期内，某种作品可能会因打破了惯性，而不被一部分观众理解，但万年影业并不会停止创新的脚步。采风还在继续，西北故事并未终结，自《风中的火焰》始，万年影业所设想的西北罪案系列正在成型，剧集和电影都将和观众一一见面，且作品间会有一定的联动，尽量超出观众的预期。

且让万年影业带来的这阵西北风，继续吹。

【文/许心强】

来源：影视独舌