摘要：近日，《逐玉》又掀起了一波讨论，豆瓣开分6.8分，口碑不如预期。翻看观众评价，最核心的问题即是“女主被大幅削弱”。女主樊长玉原本飒爽的“大女主”人设被降级、高光屡被抢、还常常陷入“精分”。更无奈的是，这并非个例，回看近年多部大IP改拍剧，可以说频频出现了类似的
内娱大女主们正频频“失权”，这种离谱的画风，早已愈演愈烈。
近日，《逐玉》又掀起了一波讨论，豆瓣开分6.8分，口碑不如预期。翻看观众评价，最核心的问题即是“女主被大幅削弱”。女主樊长玉原本飒爽的“大女主”人设被降级、高光屡被抢、还常常陷入“精分”。更无奈的是，这并非个例，回看近年多部大IP改拍剧，可以说频频出现了类似的境况，甚至还有剧集直接将女主性转成男主，操作匪夷所思。
显然，之于内娱剧集，最棘手的“番位问题”已经不是戏外的“姓名排序之争”了，而是为何大女主总要被“削番”？这背后，体现的是行业创作上的严重认知偏差，也是各种扭曲的“内卷”与“敷衍”……是时候该尊重大女主剧、尊重观众了！
01
又陷争议：“精分”的困局
《逐玉》豆瓣开分之际，平台显示近8万人已参与评分，最终定格在6.8分。这个成绩多少有点令人失望，尤其与近期常被一起冲上热搜拿来对比、评分稳定在8分之上的《苍兰诀》等作品相比，差距尤为明显。
明明先天条件占尽优势，坐拥“男帅女美”的偶像剧顶配阵容，亦有各种“人生镜头”出圈，配角团也实现了“全员上桌”……为何口碑始终不及预期？翻看观众的吐槽，究其原因，核心症结仍在剧情，更具体地说，是对女主的呈现早已严重跑偏。
目前的突出问题，主要集中在对核心角色的呈现上。原著中的女主人公樊长玉，是以手艺为傲、一身牛劲、有勇有谋的“大女主”型人物，前有仅凭自身能力便能在乱世中站稳脚跟，后有阴错阳差误入军营，揭开身世真相，最终封侯拜将，功成身退，人物弧光饱满而立体。
但剧版改编后，这个鲜活的角色却被大幅削弱。观众的不满主要集中在三点：
其一，樊长玉本身是自带“杀猪刀”的飒爽英姿形象，骄傲自信、不卑不亢、不在意世人的目光，结果到了剧中，却彻底失去了这份“底气”，在男主谢征面前，沦为频频“藏刀”、自卑敏感、生怕被嫌弃的模样，甚至编剧在这基础上又增了一笔，让她目不识丁，笑料频出。
再者，令观众同样无法接受的是，剧集也频繁为男主“赋魅”。女主闯事业也好，陷入困境也罢，最先依赖的并非是自身的智慧和勇气，而是靠男主一次次的“天降救场”完成破局。原本属于女主的高光时刻，就这样一而再再而三生硬地让渡给了男主。
其三则是剧集中后期本应出现的种种高潮名场面，却始终未能引爆。军营线本该是女主大展身手、完成蜕变的关键剧情，实际却因为女主频频被“降智”，屡出“战场如儿戏”的bug，进而数度被网友吐槽。尽管剧方似乎也察觉到了大众的不满，近期将女主单杀长信王的高光片段推上热搜，但却未能及时挽回口碑。
这些零散的高光，在女主大幅被削弱的整体基调面前，始终有些苍白无力。
不过，对于这些，如今也出现了不少“圆场”的方法。因此在对男女主爱情模式的讨论中，我们经常看到几个高频词，叫“年上感”，叫“引导型恋人”，叫“互相救赎”……但这真的能自圆其说吗？
显然，还难以服众。
其实，大众也并不反感“女强男更强”的种种设定，真正令人不适的是，男主的魅力不应建立于掐灭女主灵魂的基础之上；不应通过削弱女主，让“她”不再是那个做着自己的、独立的“她”，而总让“她”需要被“他”来认可。
所谓大女主，核心落点也从来不是“能和男主互相救赎”，而是“哪怕没有男主，也能活成自己的光”，可如今很多剧作，显然搞错了大女主的本质内涵。
因而，即便后期樊长玉时不时展现出个人高光，观众也已经疲惫。
有网友精准点评：“《逐玉》的编剧团队好像内部矛盾突出，一方在执意往大男主剧方向改编，执着于打造古早言情的‘苏感’；另一方又想拉回大女主线，保留女主的主体性，最终就导致剧集时常呈现出一种‘精分’状态，既想讨好喜欢大女主的观众，又想捧男主，结果两边都令人不满。”
02
并非个例：大女主们屡遭“削番”
作为女频古偶，大女主需给男主“让番”，本就离谱，更令人无奈的是，《逐玉》的问题，也并非孤例。近期内娱多部热播剧，均出现大女主被削弱、高光被抢夺的现象。
去年万众期待的《锦月如歌》，改编自千山茶客爆款小说《女将星》，开播后却让不少观众大失所望。原著中传奇的飞鸿将军，在剧版中不复存在，取而代之的，同样是女主被强行“降智”。剧集开篇便刻意加入“女主疑似害男主父亲牺牲战场”的剧情，强行制造男女主的“世仇误会”。除此之外，原著中女主的成长线也被大幅删减，性别觉醒、谋略高光等，也被转移为需要由男主、男配来保驾护航。
另一部《度华年》，也因类似问题饱受诟病。故事的亮点本落脚于“中年灵魂重生，誓要扭转命运”的张力，可观众看后却不禁调侃：“剧版可被一句话总结为‘重生后我成了恋爱脑’。”
剧情和原著一般以李蓉、裴文宣双线开篇，但令人费解的是，男主可迅速进入状态，有条不紊、紧锣密鼓地展开布局；女主却始终绕不开男主，深陷琐碎情绪与追忆小事中，亦频频被吐槽“犯蠢”，直至后期也依然困在“时时左右脑互搏”的矛盾人设中，未能展现出大家期待的权谋大女主风范。显然，身为“长公主”，李蓉的智慧与能力被有意弱化，原本属于她的高光时刻，部分也转移到了男主裴文宣身上；剧方甚至新增大量男二戏份，进一步挤压她的成长空间，与原著中“李蓉主导命运、与裴文宣势均力敌”的核心设定相去甚远。
即便爆款剧如《长相思》，也难逃女主被削弱的尴尬。原著中，身为女主人公的小夭，在桐华笔下虽难逃被“虐”，但从整个故事线也能看出，这一人物的核心魅力胜在清醒。即便生逢乱世，颠沛流离，小夭也始终坚定，从不将命运寄于他人，她的独立、坚韧，是刻在骨子里的内核。
但在剧版中，这一人设却频现失衡，逐渐流于表面。 观众最不满于：“明明是成长系女主，为什么会被改成逃避系？”
剧中的小夭事业线几乎被一笔带过，剧集将大量篇幅铺陈于她与三位男性角色的情感纠葛上。当然，这些各富魅力的感情线的确转化出数量庞大的剧粉群体，但小夭实则也被进一步“牺牲“。种种情节中，小夭频频困在感情纠缠间，被男性角色选择、权衡，处于被动的地位，那份独立的人格也多次沦为成就男性角色的载体，与那个不依附、不盲从的大女主形象日行渐远。
上述案例仍在常规讨论范围内，而近期备案后引发热议的《魂判九川》则彻底刷新了观众的认知。据悉，该剧疑似改编自小说《九姑娘她一身反骨人还狂》，原著本为大女主逆袭的故事，可令人万万没想到的是，剧方改编时，竟直接将女主“性转”成男主，硬生生把一部女频IP改成了大男主剧。消息流出后，网友也是瞬间炸锅，纷纷吐槽：“内娱是没有小说可拍了吗？好好女主要硬变男主，是多不相信女性角色的号召力？”“想拍大男主剧，大可直接找男频IP，何必糟蹋女频IP？”
这些现象不禁让人发问：内娱，真容不下一个完整的大女主吗？
03
内娱怪圈：为何大女主频频被矮化？
那么问题来了，明明“大女主”题材一直是内娱的热门赛道，观众对优质大女主剧的需求也日益旺盛，可为什么大女主们登上荧屏后，却屡遭矮化？
或许，最核心的原因，在于“流量至上”的行业逻辑，让剧集创作终归偏离了初心。
据影视宣传小L介绍，当下的内娱，流量明星的号召力仍占据主导地位。许多剧集立项时，首要考量的不是剧情质量、人设塑造，而是主演的流量热度。尤其是拥有庞大粉丝基础的男艺人们，片方为讨好其粉丝，进而提升剧集热度，便会有意强化男主人设、增加男主戏份，甚至不惜削弱女主高光，将原本的大女主剧，改成“大男主陪衬剧”。
在这种逻辑下，很多时候，女主就需要去衬托男主的强大，为男主增加“苏点”，吸引女粉丝的关注。因而，越来越多的片方不再过分在意大女主人设是否完整、是否独立，而是着重考量男主戏份够不够、高光足不足，能否让男流量粉丝满意。
也能够看出，很多影视制作方对“大女主”的理解亦存在偏差，甚至陷入了“伪大女主”的误区。或许在片方看来，“大女主剧”只需给女主安排几次高光时刻，却忽略了大女主们的魅力，往往需要依托于一条逻辑缜密的成长线，唯有通过这条线，女主才能逐步提升能力，破局成长，掌控命运，展现出独特的人格魅力。
更有甚者，在很多片方的认知里，女性角色无论多强大，最终都需要被“外界“（尤其是男主）认可，才能实现剧集价值。这种认知偏差，直接导致了大女主们人设崩塌，也让许多作品沦为“伪大女主剧”。
再者，女频IP改编的“内卷”与“敷衍”，也是重要原因之一。近年来，女频大女主IP成为了内娱的“香饽饽“，很多制作方都争相购买知名网文的改编权，试图凭借IP的热度，打造爆款剧集。但随着IP改编的增多，很多制作方开始敷衍了事，根本不去好好钻研原著的精华所在，随意修改剧情、人设，目光均在迎合市场，彻底背离了原著IP的核心。
另外，市场审美的同质化，也让大女主剧陷入了困境。当下很多偶像剧，都陷入了狂卷CP感的怪圈，一味追求“苏点”，力求以15秒短视频霸榜热搜，因此不少制作方虽试图“创新”，却走上了“歪路”。他们不深耕剧情，丰富人设，而是简单粗暴地削弱女主、强化男主，来制造他们认为的“苏感”。这种“创新”不仅没有让剧集脱颖而出，反而引发观众更强烈的反感，也让剧集的口碑一落千丈。
其实观众想要的，从来都不是“完美无缺、无所不能”的大女主，也不是“没有感情线、一心搞事业”的大女主，而是“有血有肉、独立清醒”的主体。大众想要看到的，是女主凭借自己的力量，克服困境、实现成长，也是女主在面对感情时，能够保持清醒，不迷失自我，是女主即使没有男主男配加持，也能成就自己。
内娱从不缺大女主IP，也不缺喜欢大女主题材的观众，缺的，是真正尊重大女主剧、尊重原著、尊重观众的片方。
撰文：momo
编辑：momo
来源：动漫之路