摘要：AI短剧《中国传说·白蛇》：将AI技术、传统故事与“新大众”心声相融合

作者：盘剑

作为中国首部上星的AI短剧，《中国传说·白蛇》一经播出，便获得了同时段收视率排名第二的成绩，充分表现了这部探索AI技术与影视艺术融合创新的作品的品质及审美号召力。近年来，随着人工智能技术的飞速发展，AI电影、AI短剧、AI漫剧等以AI技术赋能甚至为核心支撑的各类影像艺术纷纷兴起，但大多数作品还处于尝试或实验阶段，罕见能与传统影视、动画同台竞技之作；而AI短剧《中国传说·白蛇》则不仅能在面向全球观众的卫星频道与真人剧作品同台竞技，而且还能在收视排行榜上名列前茅，或可成为AI短剧时代即将到来的一项标志。

AI短剧《中国传说·白蛇》的成功并非偶然，它诞生在科技、AI技术发达的杭州，其制作公司具备成熟的AI技术、技能。同时，作品讲述了一个流传千年、家喻户晓的西湖传说故事，更重要的是，这个故事还是从具有现代性、当下感和现实社会意义的新大众文艺视角讲述的。

在我看来，新大众文艺是一种以普通大众为消费和创作主体（而不仅仅作为接受对象），由互联网和AI技术赋能、驱动与支撑，具有强烈“新大众”意识和现实关怀的当代大众文艺。AI短剧《中国传说·白蛇》正是新大众文艺创作的典型案例。

该剧各个环节主要由AI创作，即没有使用真人演员，所有出镜角色及其服装、道具乃至角色活动的环境、情节呈现的场景，都是AI生成的（当然有专业编剧、导演、美术设计等进行创意设定和微调，有效控制质量）。作品既如动画般虚拟创造，又不是运用动画的影像模式，而是采用真人影像模式。片中不仅男主角、女主角容貌逼真、表情细腻，展现了真人影像所追求的“纪实”特点，而且在水漫金山、白素贞与法海决斗、沧海桑田的时空转换等大场面方面，具有虚拟影像的“奇观”效果，实现了真人影视与虚拟影像有机融合的双重影像创造，显示了影视（包括动画）艺术在AI时代完成的一次与技术、文化相融合的深刻探索。

当然，作品最值得称道的，不是上述技术的突破，而是作品中“新大众”的主体意识觉醒、自我环境认知和现实情感表达。这部AI短剧虽然演绎的是传统题材，讲述的还是那个家喻户晓的白娘子与许仙、法海的故事，却换了一种讲述方法。作品没有以白蛇和许仙的爱情故事为情节主体，而是主要表现临安城的一场“怪病”。同时其重点又不在于描写“怪病”的发生过程、发展状况和如何治病救人，而是侧重表现白素贞和许仙对这场突如其来的“怪病”病源的追踪，真相是法海为卖药赚钱和控制百姓，指使蛤蟆精道长投放病毒。法海号称代表“天道”掌控天下，虽出手杀了蛤蟆精道长，及时灭口，但仍然引起了百姓的抗议。

情节进一步发展，白素贞在逆转时空和许仙在追查几世轮回的过程中发现法海利用职权改了因果，获得替天行道的功德，并长期掌控“天道”定人因果；同时许仙也被下了“天道禁言咒”，不能说出真相。以往几世轮回，许仙、白蛇总是忍让。在过去多部关于白蛇与许仙的作品中，也都是许仙被法海控制，白蛇被法海指认为妖孽，从而被追杀、被抓捕、被镇压。而在这部短剧中，代表普通大众的白素贞、许仙在拯救百姓获得民心之后决定不再忍让或逃避——白素贞对法海说：“你改得了我因果，可改不了民心！”甚至公开宣言“你的因果我来定”。许仙则将被“天道禁言咒”带来的累世怨恨凝聚成气，怒吼要让法海尝尝“这凡人一掌的厉害”。最后，法海祭出代表权势的禅杖，在仰拍镜头的表现下，显得巨大无比、直通天上，对大地构成震慑、压制，却最终被一道自下而上的白光阻挡，引发剧烈爆炸。法海被大火反噬，其肉身连同后面的巨大“法身”一同熔化，灰飞烟灭。

在这一故事中，可以清楚地感受到大众立场，这种立场既是个体的也是群体的。其实这样平民化的“神话现实主义”表达并非始于AI短剧，在近年来的许多网络微短剧和一批“新动画中国学派”作品中早就存在，甚至也是这些影视、动画获得成功的重要原因和特色。如《哪吒之魔童闹海》中申正道渴望自己的孩子和徒儿列入仙班而不免焦虑，《浪浪山小妖怪》里几个小妖怪进不了“大王洞”便冒充取经人前往西天取经、为前程拼搏一番的心理，这些遭遇和情绪表达刻画得很生动，令人动容。《中国传说·白蛇》中也包括类似刻画社会生活的情节和细节，让当代观众更有代入感。总的来说，这部作品将AI技术、传统故事与“新大众”心声相融合，是AI短剧、新大众文艺创作实践的生动案例。

来源：文化僧