摘要：最近，全国人大代表、编剧赵冬苓的一番话，戳破了影视行业最尴尬的真相：今年她屡次被平台要求改剧本，只为改出 “流量演员能演的角色”。这位写出《红高粱》《警察荣誉》的资深编剧，过去剧本几乎一稿过，如今却要为流量反复妥协。她直言：唯流量论，正在毁灭影视创作。

最近，全国人大代表、编剧赵冬苓的一番话，戳破了影视行业最尴尬的真相：

今年她屡次被平台要求改剧本，只为改出 “流量演员能演的角色”

。这位写出《红高粱》《警察荣誉》的资深编剧，过去剧本几乎一稿过，如今却要为流量反复妥协。她直言：

唯流量论，正在毁灭影视创作

。

这不是个别编剧的困境，而是整个行业的常见的现象。当一部剧的起点，不再是好故事和好人物，而是 “有没有流量能演”，影视寒冬的根源，已经显而易见了。

平台的逻辑很直白：没有流量演员，项目不敢立项、不敢投资、不敢播出。哪怕剧本逻辑自洽、人物成熟，只要没有流量面孔，就等于 “没有保障”。于是，中年主角被强行年轻化，严肃题材被硬塞感情线，历史正剧改成甜宠剧，只为给流量腾出位置。

好好的故事，为迁就一个流量演员被改得面目全非，甚至变成了围着流量转的 “定制服务”。再加上粉丝撕番、饭圈控评、戏份攀比，进一步绑架创作。剧组最该花心思的剧本与表演，让位给数据、热搜、粉丝情绪，作品质量自然不断滑坡。

流量不是原罪，

唯流量论

才是行业毒药。合适的演员配上好故事，本是双赢。可现在的行业陷入怪圈：平台失去判断好作品的能力，把流量当成唯一救命的稻草。天价片酬挤压制作成本，服化道缩水、剧本粗糙；实力派演员无戏可拍，年轻演员浮躁逐利；所以好剧越来越少，烂剧层出不穷。

赵冬苓说得直白：

平台这么做，最后会把自己搞死

。追逐流量看似稳妥，实则饮鸩止渴。观众最终记住的，是《狂飙》《繁花》这类靠故事与表演立足的作品，不是靠流量堆砌的快餐剧。很多流量剧，只有在播出时有关注度，播出之后便不会有人再去看了。

影视寒冬从来不是因为观众不爱看剧，而是行业丢了创作初心。

只有告别流量迷信，把话语权还给编剧、导演，回到故事本身，行业才能真正回暖。

别让流量，毁了中国影视的未来。

来源：华子说事儿一点号