摘要：《除恶》女性图鉴

延迟聊聊《除恶》，豆瓣7.4分我个人觉得低了。

县城熟人小共同体中的毒品故事，补习班里的糖果，居民区楼下店中卖的奶茶，居然都有毒品。禁毒故事天然和日常生活有距离，而禁毒故事的社区化、生活化，天然让人“毛骨悚然”。

如果说若干年前的《破冰行动》，一整个村深陷制毒行业中，是一种集体的乡里共犯形态，是古老宗族架构和犯罪组织的互相渗透，那么如今《除恶》则是另一种柴米油盐中的“百鬼夜行”。

电子厂里老头都沦为“吸毒者”。他自己主动吸吗？结合他老朋友胡文静他爹、他的老实人老伴、他的医生外甥的种种态度来看，可能性几乎为零。

他是被糖果所骗，还是被咖啡所害，是和最初会计利益链条上的程恳一样被威胁，还是流言蜚语语言暴力中的王萍一样被算计？

我们并不知道，但这依旧是一种互文的广义共同处境。

一个老实本分的可怜老头，就这样被害到走投无路，喋血一跃而下，粉身碎骨，暴尸当街，身后污名还不清不楚。

这很可怕。

老实人程恳一步步走向万劫不复，走向变相的杀人放火，与其说他杀人贩毒弄来的一百万是他自己的一场误会，不如说那是

黑白两路看人间时注定的歧途

。

天使一样的小孩，用尽生命暖意捐献器官，而深深坠入血色黑色中的程垦，注定只能后知后觉、幡然醒悟来不及明白“天使爱世人”。

普通人被自己的血色黑色一点点淹死，遇佛杀佛遇神杀神，让人唏嘘的，就是人在不可抗力面前的毫无还手之力，是“堕落”中普通人的样子。

（没有任何为犯罪洗白的意思）

这一篇我们不再讨论程恳的下坠，我们主要聊聊几位女性角色。

一，旧土壤新枝芽、去标签化的女性力量

剧作并没有打出鲜明的女性标签，但任素汐、蔡文静、董晴的关系，依旧很值得关注。三位分别是

破案者，作恶者，受害者，

我觉得这是某种更深入的生态位，女性并不以“谁的附属品”的被动身位出现，都在故事生态中占据很本体的位置。

任素汐饰演的胡文静，在老式的熟人小共同体中，很落地，很生活化。任素汐很松弛演出了“长期紧绷的疲惫感”，乍看这描述是个矛盾病句，但我觉得恰恰是角色的高明和闪光。

她并不是什么大女主，也没有口号式宣扬职场家庭两难困境，但朴素落地中自有力量，自有困顿。

工作场合中她几乎没有女性特征，展示的全是职业素养

，但某一个瞬间又揭开她在双重夹缝中的困境。

县城是很微观的权力场域，人人都生活在街坊四邻的凝视中，而这种凝视本质上又掺杂着惯习，掺杂着某种既成偏见。

胡文静一直用孩子去市里读书当借口，掩盖她想有一番作为的英雄志、守护心。她忙到脚不沾地、外卖都吃不明白，还要被蛐蛐“不顾家”。

有意思的是，胡文静并没有被处理成偏见的纯粹受害者，也没有直接对抗偏见。一边是老话蛐蛐，一边又是老父亲和师父的谆谆慈爱，她在新旧大小两端之间，走自己的云梯，旧土壤里长出计划外的新枝芽。

比起种种“主义”，胡文静是一个行动家。

她把了不起的大愿望，拆解成具体的当下此刻。

她的大业，是一帧监控一个包子一次“鸡毛蒜皮”的出勤，一点点聚沙成塔堆积而来。

如果说李晓雅被飘在虚荣中的幻想牵着鼻子走，那么胡文静则是一步一个脚印，在县城封闭又凝固的老路子里，一点点一步步走出了一条自己的路。

二，宗法僧式弟弟、被清理门户的“笼中”姐

王萍误食了弟弟的糖果毒品，勉强保住工作，又遭遇千夫所指，一片流言蜚语中喝下一杯“善意”的咖啡，却不知道那其中被下了毒。

从一种毒瘾到另一种毒瘾，第一次是贫寒家庭的边际效应加速，第二次是人言可畏的边缘人症候。

弟弟为提高成绩而买糖，他的认知中那是兴奋剂。兴奋剂同样不该吃，只是罪不至于吸毒。

活得辛苦恣睢的考研党，上岸三年无望，试图找到一条药剂犯规的捷径，可是普通人能随意接触的捷径，很可能只有超车去悬崖的毁灭之路。

姐姐吃下他藏在笔筒里的毒药，只是一次打扫卫生打翻笔筒的偶然，但对相依为命的姐弟来说，

在这种高度共生的依附捆绑结构中，共病共毒迟早是某种必然。

弟弟对姐姐，是一种寄生又凌驾的心态。

吃穿用度一切靠姐姐，衣食住行也靠姐姐照顾，金钱支持、家务支持、情绪支持，他一样也不提供。

他吸毒连累姐姐，姐姐下地狱陪他泅渡回人世间。

姐姐再度被害被下毒药，他变卖父母留下的房子远走他乡，他口中“姐姐死了”。

他明明寄生于姐姐，但对姐姐的依赖又不是对尊长的爱戴，而是一种大家长制式的，随时可能被忤逆的亲密

。

他嗑药时大发雷霆，彼时情绪非常态，做不得数，但他冷静时也瞧不上姐姐朋友，发现姐姐不如他意后便迅速抛弃。

他内心可能住着一个糟粕制度中的宗法僧，他对姐姐的割舍，一如糟粕传统大家族，处决“令家族蒙羞的女子”的方式。

姐弟俩相依为命，姐姐含辛茹苦又当姐又当妈的孩子，像是养了个狼心狗肺的“封建大爹”式弟弟。

三，空心的虚荣怪

一众毒贩，丁来为钱，程恳为命，程小东为情，而李晓雅为虚荣。

（没有为他们脱罪的意思，仅仅分析人格和心态）

程恳是某种被动的走投无路，而李晓雅是一个主动的虚荣空心怪

。

程恳还有一丝无用的愧疚“这样会害多少人”，而李晓雅甚至没有这样的心理负担。

她为了一点点面子，就可以毫无压力将无数个家庭推进地狱，她的出发点越轻飘，这反差程度越让人胆寒憎恶。

我不认为那是野心，野心中也有具体务实的部分，而李晓雅是一种空心的比较级。

起初我误会李她是蠢是迟钝，被一步步裹挟到空心的下坠路上。后半段我发现她是恶，空心之恶。

她对好姐妹王萍，一毛钱愧疚都没有。

她从头到尾只在乎警察胡文静有没有察觉自己的罪行，她一秒也没唏嘘过好姐妹胡文静是否会伤心。

她眼里只有浮夸的成功学，程小东的爱她不在乎，丁来留的钱她不够花。

某种意义上，李晓雅是一种爱无能，价值无能。

她无法真正爱上谁，她也无法真正拥有一段友情

，十几年成长岁月、朝暮相伴，她都隔着一层假面外套。

她找不到情感锚点、更找不到价值锚点，这样的人，

对于物质，永远不会满足不会停歇，永远欲壑难填、蠢蠢欲动。

空心并不罕见，很多人浑浑噩噩，稀里糊涂也是一辈子。可怕的是，她空心又极度虚荣，再被邪恶撬动，buff叠满。

她注定会从一个刀山，跳入下一个火海。

剧中她第一次回家，屋子里未开灯一片暗红色，猩红猩红如见不得人的血色，早已写下她空洞又血色的结局。

至于小鱼和佳佳，一个被困于幼年病痛，一个智力缺陷、沦落恶人之手、被当成货物商品和人体运输机，都是受难的天使。

四，几点遗憾

比较明显的硬伤，比如守着楼梯口却放过“外卖员”这一幕。不太符合胡文静的认真细致敏锐风格。

再比如，此后荷叶田中，一贼一警，人动影动枪声动，追逐厮杀戏份颇有氛围感。但为营造善恶一对一，模式化调用“同事们还在路上没赶到”的古老借口，又落入刻意窠臼了。

如若同事们上班混日子，唯有他孤胆英雄独上阵，那很合理；可全员奋力破案的大背景，与狭路相逢、家仇正义一起算的个人英雄主义式单人桥段，本身结构上就存在着

某种难以调和的相悖性

。

这也算是为氛围感戏剧感，而让渡现实的抓地力吧？

再比如程小东，一边杀人放火一边搞纯爱。他对李晓雅的感情，像是对一个抽象天使的虔诚，对绝境中救赎过他的那束光的长久报恩。

这种情感，在血色含混的人性下坠图鉴中，

显得有点概念化，或者说是变形的言情化。

我总觉得以他的杀伐，他口中的“爱”本质是扭曲的，更应该通过不合我意便杀戮的极端行为来表达。

这个角色在人性执念和言情舔狗之间，有点失度。

至于热度不高，可能是因为开局用正常视角、正常节奏、正常铺垫来正常升温，在这个影视低温环境中很容易被错过。

对我而言，惊诧震撼都在中后段，补习班糖果、少年戳瞎追捕者眼睛、服毒过量死亡，程恳求病患儿童的父亲、程恳一步步走上制毒路等等等等。

后续的情绪冲击力，本质上是一种熟人化之后的“小共同体内”的惊悚感，隔壁小孩为何那样，隔壁老程居然那样，本质不在于情节本身的刺激程度，而在于观看者和角色所建立的情感连接。

这就又造成某种悖论了，开局不炸很难第一瞬间抓住观众，而真正有黏度的观看情绪，又需要正常的叙事节奏来一点点沉浸式浸染。

但整体而言，《除恶》依旧是品相很优秀的作品。

剧作结尾放了一个小钩子，偷渡链条上赫然是胡文静前夫。以这部剧的优良品相，我很愿意看第二季。

以上。

来源：剧集一箩筐