摘要：母亲病逝后，在中学任教、临近退休的岳惠英，执意要把几十年前葬在乡下老家的父亲岳子福的坟迁进城，与母亲合葬。

故事的开端，来自张艾嘉饰演的中年女人岳惠英的一场执念。

母亲病逝后，在中学任教、临近退休的岳惠英，执意要把几十年前葬在乡下老家的父亲岳子福的坟迁进城，与母亲合葬。

在她眼里，父母相伴半生、生同衾死同穴，是天经地义的正统爱情，可这件事，却遭到了父亲的原配妻子——吴彦姝饰演的乡下姥姥阿祖的拼死阻拦。

阿祖是岳子福当年明媒正娶的妻子，新婚没多久，岳子福就进城谋生，再也没真正回过这个家。

他在城里娶了惠英的母亲，生儿育女过了一辈子，只给乡下的阿祖寄过寥寥几封家书、逢年过节的生活费。

阿祖就靠着这点稀薄的念想，守着一座空坟、一间老房子，靠着族谱上“岳子福之妻”的名分，熬了整整一辈子。

对她而言，这座坟是她一生的依靠，是她守了一辈子的爱情的唯一证明，她绝不可能放手。

一场迁坟的争执，就此扯出了三代人截然不同的人生与爱情观。

夹在中间的岳惠英，日子过得并不顺遂。临近退休的她，被工作变动、生活的失控感层层裹挟，把迁坟当成了唯一能抓住的确定感。

她和丈夫尹孝平结婚几十年，早已褪去了年轻时的激情，日常只剩琐碎的拌嘴与沉默的隔阂。

她会因为丈夫和隔壁练车的女邻居多说几句话暗自较劲，会因为叛逆的女儿和自己对着干歇斯底里，她拼尽全力想证明父母爱情的圆满，却始终没看见自己婚姻里，藏在沉默背后的温柔。

郎月婷饰演的女儿薇薇，代表着年轻一代最直白的爱情观。

她在电视台工作，和宋宁峰饰演的酒吧驻唱歌手阿达偷偷相恋，既不理解母亲的强势控制，更不懂姥姥为什么要为一个没见过几面的男人守一辈子活寡。

她觉得姥姥的人生太过不值，母亲的婚姻太过压抑，敢为了爱情和家里对抗，甚至想和阿达私奔去北京。

可当阿达在乡下姥姥的空棺材里躺了一夜，想明白生死与远方的意义，最终选择独自去北京追梦时，薇薇也终于懂了，爱情从来不是绑住谁，轰轰烈烈的当下，终究抵不过各自人生的选择。

故事最戳人的，从来不是官司输赢的争执，而是那些藏在细节里的真相与和解。

阿祖进城，看到岳子福和惠英母亲相伴一生的合照，才发现自己守了一辈子的男人，她连他老去的样子都认不出来；

她把家书里那句“郎心自有一双脚，隔江隔海会归来”当成一辈子的情话，最后才知道，那只是岳子福随手抄来的句子。

最终，她对着岳子福的坟，轻轻说了一句“我不要你了”，放了执念一辈子的人，也终于放过了自己。

而岳惠英，也终于在丈夫偷偷买来的新车里彻底破防。

她年轻时随口说过想开车的梦想，丈夫记了一辈子，在她最焦虑迷茫的时候，给了她最踏实的温柔。

两人在车里放着《花房姑娘》，丈夫笑着说“以前你坐我的副驾，以后你想去哪，我都陪你”，半辈子的隔阂与别扭，都在这一刻烟消云散。

2017年11月上映的《相爱相亲》，是张艾嘉自编自导自演的华语情感佳作。

这部扎根中国本土烟火的电影，没有狗血撕扯，没有强冲突的戏剧桥段，只用一场横跨城乡的迁坟风波，就把三代中国女人的爱、执念与和解拍得入木三分，道尽了中国人一辈子藏在心里、说不出口的柔软与深情。

张艾嘉最厉害的地方，从来不是拍一段完美的爱情，而是用最平视的镜头，拍透了每一个普通人的执念与柔软。

她没有把阿祖拍成封建礼教的牺牲品，没有把惠英拍成不可理喻的更年期女人，更没有把薇薇拍成不懂事的叛逆小孩，只是平静地告诉我们：

爱从来没有标准答案，守一辈子是爱，吵吵闹闹半辈子是爱，轰轰烈烈过后坦然放手也是爱。

这部电影里的“相爱相亲”，从来不是完美无缺的家庭和睦，而是哪怕有争吵、有误解、有执念，我们最终还是能看见彼此的真心，学会与自己和解，与爱的人相拥。

时隔多年再看，它依然是华语影坛最懂中国人情感的作品，因为它拍的不是虚构的故事，是我们每一个人都经历过的、藏在烟火日常里的爱与人生。

来源：犀锋映画