摘要：先说打戏。现在武侠片动不动就靠剪辑、威亚、慢镜头堆场面，但陈丽君不一样，她一动起来，你就知道这是真人真打。沙暴里甩六米披风卷敌，空中转体接劈刀，这些镜头换别人得替身上，她全是自己来。为什么能？因为她在戏台上练了二十年，那些翎子功、毯子功早就刻进骨头里了，打起来

陈丽君在《镖人》里一亮相，那股子劲儿就不一样。二十年的越剧底子，让她整个人站在那儿就是戏——不是演出来的，是长在身上的。

先说打戏。现在武侠片动不动就靠剪辑、威亚、慢镜头堆场面，但陈丽君不一样，她一动起来，你就知道这是真人真打。沙暴里甩六米披风卷敌，空中转体接劈刀，这些镜头换别人得替身上，她全是自己来。为什么能？因为她在戏台上练了二十年，那些翎子功、毯子功早就刻进骨头里了，打起来不是比划招式，而是身体自然的反应。最绝的是她把越剧里的扇子功改成了弯刀防御术——刀在她手里转起来，既有杀气，又有韵律，武术指导袁和平都服气，说她手腕的控制力是童子功，别人学不来。

再看她的眼神。越剧演员讲究“眉目传情”，这一点放到大银幕上特别占便宜。阿育娅这个角色话不多，情绪全在眼睛里。杀敌的时候，她眼神是冷的、利的，像刀子出鞘；但到了悲情的戏份，眼眶一红，那种破碎感又让人心疼。这种收放自如，靠的就是戏曲里的“眼功”和“衰派”技法——不是硬挤情绪，而是用眼神带着观众走。

还有她站在那儿的姿态。束发佩刀，背挺得笔直，反手握着刀，整个人像一尊雕塑。这是戏曲小生的底子，往那一站就是戏，不用说话，人物的英气就立住了。

其实最让我感慨的不是她打得多漂亮，而是她让武侠片回到了最朴素的逻辑——戏是演出来的，不是剪出来的。现在太多电影靠特效堆场面，演员只要摆几个pose，剩下的交给后期。但陈丽君这场戏，拍了十一天，新疆实景，黄沙漫天的环境，她膝盖磕得淤青也咬牙坚持。李连杰去探班，看她那样，直接送了副护腰，说“神形兼备，后继有人”——这话不轻，但她担得起。

有人说她把越剧带进了电影，我倒觉得，她只是把二十年的功夫用在了该用的地方。传统不是摆在那儿给人看的，是能呼吸、能活的。《镖人》之后，武侠片多了一个让人记住的身影。

来源：嘿嘿tv