摘要：春节档的电视遥控器，就是一块烫手的山芋，谁抢到，谁就可能被烫秃噜皮，但谁也不敢撒手。这玩意儿背后不是观众，是流量，是KPI，是广告商的金条。就在这个各路神仙打架打得脑浆子都快出来的节骨眼上，东方卫视甩出了一套组合拳，打法之刁钻，思路之清晰，堪称电视台运营的教科书式案例。这套拳法的核心，就是一记刚猛无俦的直拳，名叫《唐宫奇案之青雾风鸣》。这年头，古装悬疑剧已经卷成了麻花，没点硬货，你都不好意思跟人打招呼。东方卫视这波操作，显然是把宝押在了“差异化”这三个字上。你看这配置，导演尹涛，之前搞出过爆款的狠人；主演

春节档的电视遥控器，就是一块烫手的山芋，谁抢到，谁就可能被烫秃噜皮，但谁也不敢撒手。

这玩意儿背后不是观众，是流量，是KPI，是广告商的金条。

就在这个各路神仙打架打得脑浆子都快出来的节骨眼上，东方卫视甩出了一套组合拳，打法之刁钻，思路之清晰，堪称电视台运营的教科书式案例。

这套拳法的核心，就是一记刚猛无俦的直拳，名叫《唐宫奇案之青雾风鸣》。

2月18号，黄金档，直接亮王炸。

这年头，古装悬疑剧已经卷成了麻花，没点硬货，你都不好意思跟人打招呼。

东方卫视这波操作，显然是把宝押在了“差异化”这三个字上。

你看这配置，导演尹涛，之前搞出过爆款的狠人；主演白鹿、王星越，流量和演技都在线的当红炸子鸡。

但这些都是常规操作，真正骚的是内核。

剧集打出的旗号是“女性探案”。

这词儿不新鲜，但《唐宫奇案》的玩法有点意思。

它不讲皇后贵妃那种站在权力巅峰的女人斗法，而是把镜头往下摇，对准了那些在历史长河里连个名字都未必留得下的后宫社畜——女官、内侍。

这就很高级了，大人物的故事观众听腻了，小人物在宏大叙事下的挣扎和闪光，才是能戳中当代打工人心窝子的痒处。

故事从一场上元节夜宴开始，公主离奇暴毙，白鹿演的内谒局女官李佩仪和王星越演的太史丞萧怀瑾临危受命。

听着是不是有点像大唐版的《CSI》？

但刺激的还在后头。

剧集用了一个“七案串主线”的嵌套结构，跟俄罗斯套娃似的，一案套一案，案案都牵着后宫底层女性的命运。

“壁上花”、“血色天资”，光听这些案子名，就透着一股子文艺又诡异的劲儿。

开篇更是直接上强度，“四集九次反转”，导演这是生怕观众跑去看春晚重播，开局就把你的脑干按在地上摩擦，让你欲罢不能。

更狠的是，为了把白鹿演的那个“疯飒女官”立住，剧组直接让她去特训了三个月的唐刀和马术。

现在当演员也这么卷了吗？

光靠脸已经不好使了，还得会玩命。

总制片人张文丽的话说得更直白，我们就是要用“她视角”去解构唐代女性的困境，让今天的观众隔着一千多年，还能找到共鸣。

说白了，这就是一次精准的商业计算，用历史的壳，装满了当代女性主义的魂，目标用户画像清晰得就差直接报身份证号了。

如果说黄金档的《唐宫奇案》是东方卫视攻城拔寨的主力部队，那非黄金时段的排播策略，就是一套覆盖海陆空的立体化作战体系，主打一个“你别想跑”。

这套体系的第一招，叫“情怀核弹”。

下午时段，当年轻人都去刷短视频，掌握遥控器的那批70后、80后、90后们，他们的精神故乡在哪里？

在TVB。

于是，东方卫视精准投喂。

2月8号，古天乐、李若彤版的95《神雕侠侣》开播。

这哪是电视剧，这分明是中年人的赛博还魂丹，杨过摘下面具那一刻，尖叫的可能不是郭襄，而是电视机前一个个正在琢磨孩子补习班和房贷的老父亲老母亲。

一发不够，再来一发。

2月14号，情人节，吴启华、黎姿、佘诗曼版的01《倚天屠龙记》上线。

这个版本被多少人奉为金庸剧的白月光？

吴启华的张无忌，把那种优柔寡断和仁心侠义演得入木三分；而黎姿演的赵敏，那句“我偏要勉强”，是多少人的意难平？

黎姿之后，再无赵敏，这句话不是白说的。

东方卫视在情人节播这个，简直就是对着一代人的青春记忆进行饱和式轰炸，杀伤力巨大，侮辱性也极强。

你以为这就完了？

还有《寻秦记》、《成长的烦恼》。

一个是穿越剧鼻祖，一个是家庭情景喜剧的启蒙老师。

这套组合拳打下来，下午的客厅直接变成了大型怀旧KTV，总有一款能让你爸妈或者你自己，放下手机，老老实实地陷进沙发里。

这就是阳谋，用最低的成本，撬动最稳固的收视群体，简直是空手套白狼的典范。

这套体系的第二招，叫“无差别火力覆盖”。

除了下午的经典剧场，其他边角料时间也没浪费。

上午，品质剧场，放的是《沉默的荣耀》、《风吹半夏》这种近几年的口碑硬菜。

目标很明确，就是那些对剧集品质有要求，错过了首播的观众。

深夜，梦想剧场，更是搞起了高分剧集的“返场嘉年华”，《玫瑰的故事》、《雁回时》、《三叉戟2》，题材五花八门，总有一款能对上熬夜冠军们的电波。

你看明白了吗？

东方卫视的春节排播，根本不是一个简单的节目单，而是一个精密的流量收割矩阵。

黄金时段，用S+级制作、精准定位的新剧《唐宫奇案》作为尖刀，刺穿最核心的收视阵地，抢夺年轻观众和话题热度。

非黄金时段，用经典老剧这颗“情怀核弹”，深度绑定中年观众群体，主打一个陪伴和情绪价值，成本低，收益稳。

边角时段，用近年来的口碑佳作进行补位，填补所有可能的收视空隙，做到全天候、全年龄段的无死角覆盖。

这背后是对用户心理的极致洞察。

它知道，观众是分层的，需求是多样的。

你想看新鲜刺激的，我给你反转拉满的《唐宫奇案》；你想找回青春，我给你古天乐和黎姿；你想看点有深度的，我给你《风吹半夏》。

它就像一个顶级的餐厅主厨，给你备好了一桌满汉全席，从开胃冷盘到饭后甜点，应有尽有，总有一道菜能让你心甘情愿地掏钱，哦不，是贡献收视率。

说到底，所有的内容战争，本质都是注意力的战争。

在这个信息爆炸，人人都能在三秒内划走一个视频的时代，能让观众停下来，本身就是一种胜利。

东方卫视这一波操作，看似传统，实则每一步都踩在了点上，既有对新市场的勇猛开拓，也有对基本盘的稳固守护。

魔幻又现实。

内容本身固然重要，但怎么把内容端到观众面前，甚至塞到他们嘴里，这门艺术，可能比内容创作本身还要残酷。

来源：游戏岛AwbCK