摘要：阅读须知：本文内容所有信息和数据，均为作者查阅官方信息和网络已知数据整合解析，旨在让读者更清晰了解相应信息，如有数据错误或观点有误，请文明评论，作者积极改正！（创作不易，一篇文章需要作者查阅多方资料，整合分析、总结，望大家理解）
阅读须知：本文内容所有信息和数据，均为作者查阅官方信息和网络已知数据整合解析，旨在让读者更清晰了解相应信息，如有数据错误或观点有误，请文明评论，作者积极改正！
（创作不易，一篇文章需要作者查阅多方资料，整合分析、总结，望大家理解）
国产都市剧到底还能烂出几层花样？
近几年一波又一波的都市剧，脑海里只剩下一个词，
恶臭
。
这些剧就是批着“现实主义”的皮，干的却是对现实的无情背叛，看似关心普通人生活，实际上拍的内容离普通人的苦日子差得十万八千里。
关键在于，
这不是一部、两部的问题，而是整个行业的系统性烂透
，有如细胞癌变一般扩散蔓延。
我们不妨从始作俑者《欢乐颂》说起。
这部2016年爆火的剧，一开始还抓住了一点现实的尾巴，比如刚毕业的女青年合租、职场上讨生活的窘境、婚姻中的拉扯矛盾。但很快，它就露出了真面目。
市中心的宽敞公寓、装修精致得像样板间、合租室友全员小仙女，邻居是富二代、公司高管，只有生活在PPT里的人生才可能这么“热辣滚烫”。
现实中的人，在魔都合租的屋子墙皮掉灰、半夜被邻居打游戏吵到崩溃，有多少人连租房中介都能把你“一口价”坑得体无完肤？这些生活碎片在剧里压根没有影子。
这就是一种“伪现实主义”，他们最爱干的事，是拿现实痛点当调味料炒剧集热度，却从不真正用真诚去描绘真实生活。
你只要细看这些剧中的设定，不管是人物职业、收入水平，还是生活方式和恋爱逻辑，无一不是剧本作者对现实生活毫无了解的纸片臆想。
举个例子。在《凡人歌》里，男主沈磊，是中直机关公务员、月薪稳定，老婆谢美兰是金融投资经理、年收入几十万。
他们在剧中频频上演家庭内卷、呛辣婆媳、口角大战、崩塌婚姻这些桥段，仿佛他们就是“普通人”的代表。
可这两口子，放现实里都能进中产人设的天花板了好吧！
要真说“凡人歌”，你得讲讲那个租房烂尾、一生积蓄化为灰烬的打工人。
讲讲那个朝九晚五、婚姻吹散、孩子还不是自己亲生的男人。或者哪个送外卖跳车还得赔钱的普通人，这才是中国真正的“凡人”。
他们才是热锅上的蚂蚁，烧着人间最真实的苦日子，他妈的真焦躁。
做不到这个层次，那都市剧里的凡人哥就只是伪装的精致谎言，是精英焦虑的自恋产物，是小镇观众的又一次被精“中产”文化殖民。
有个现象非常值得一提，国产剧中男性角色被肆无忌惮地“降维打击”。
什么“木讷忠厚”、“没房没车不起眼”、“老婆失控还得包容”，一个个都活成了婚姻的债主、配角、提款机，甚至成了完全丧失主线话语权的陪绑角色。
这不是现实主义，这是性别滤镜下的视觉扭曲，是再创作中的刻意道德凌迟。
例如沈磊这个角色，最后离婚、自暴自弃、被单位开除、当街讨饭，形象崩碎。他的存在只是为了陪衬谢美兰的凤凰涅槃，成就陆老板深情接盘的浪漫童话。
这样的剧告诉我们，
一个女人要翻身，只要“踢掉老公，抱上霸总”，这就是价值观输出了？
而与所谓“废柴男”对立的，是各种满嘴情话、身家亿万、深情护花型“霸总”人设，
“三十而已”中梁正贤，不仅送房送车，还能南北通吃女主情感。“流金岁月”中叶谨言，为了朱锁锁不惜公司倒闭，堪比财阀版暖男。
“欢乐颂”中赵启平，冷艳医神、傲娇守护，对许晴展开贴地飞行式宠溺…
你们对男人的幻想，什么时候这么离谱了？
连女性观众都说，看着不真实，像广告投放一样精准投喂情绪，却缺少生活的杂音与泥沙。
御姐配宅男、打胎配霸总、傲娇配女追男，每段关系都像流水线上精调脚本，但缺一个关键组合，爱情背后的经济博弈、社会背景与阶层结构，统统被简单化成狗血三角关系。
这些剧根本不是“现实”，而是“欲望拼图”，年轻人幻想自己能穿越职场烈火、跃迁社会阶梯，最后爱上精英、住进CBD公寓，一切问题通过“感情”兜兜转转就能解决。
而最刺耳的是底层人群的全员失声。你一看国产都市剧，看到的不是市井，而是
中产以上人群自嗨
。
出租屋里阳光明媚，追求者身份不凡，职场困难能被一句“客户很重要”化解，失恋能靠升职弥补，全世界都在为女主的情感困局让步。
真高配“人生剧本”。那群蜗居在郊区每天通勤2小时的程序员、闪送两单才勉强付房租的骑手、做婚庆摄影被欠款两年讨钱无门的摄像小哥，他们的故事呢？
都市剧为什么永远是光鲜白领、写字楼爽姐、金融高管？广告主不爱底层人。
就像美国上世纪那波反映工人生活的剧，刚开始很火，观众也喜欢。
后来广告主发现这些人群“消费力不足、无法培养资产阶级文化”，于是集体撤资，转而扶持富人内容、精致拍法、年轻焦虑。
中国内娱行业如法炮制，
你能刻画“底层”，但不能让“苦入人心”。你可以记录“奋斗”，但不能展现“失败”。
于是国产剧里，全员都住得起一居，谈得了爱情，吃得起西餐，闲下来还能上一两节“冥想课”，无非就是“情绪焦虑”罢了。
而现实是，很多90后、00后祖父辈都还住在没有马桶的老楼，讲起过年要不要回家都像是一场谈判，跑腿一天赚两百摊上交通扣分，今天累趴明天没活。
你说都市剧不能有些想象？当然可以，但至于
把幻觉当现实、用精英角色代替绝大多数人的生活处境，还要打着“现实主义”的旗号来贩卖情绪快感
，这就不只是离谱了，是背德。
更让人绝望的是，连“伪现实”都开始套路化，精英套路、职场套路、女强套路、男弱套路，三角恋、霸总爱、离婚女主打胎觉醒情节几套模板反复翻炒。
说是都市剧，其实就是一场剧本黑工厂的机械化脚本加工。
所以我们看到的不是“都市写实”，而是“文化废料”。
这是整个行业从文化叙事到价值传导的全面崩溃。
国产剧不是不能拍中产、拍精英、拍情感。但那一切必须建立在对现实的尊重之上，必须有共情的诚意，而不是硬抠几个社会热词、贴点擦边设定就自诩现实主义。
只要平台还在追流量只看转化，资本主导内容导向没有改变，国产都市剧
只会越来越鸡贼、越来越套路、越来越脱离现实
。
除非观众开始用脚投票，用审美与拒绝倒逼转型，不然，依然是紫禁城里打泡面、CBD里喊受穷、IT白领上交孩子DNA，恶臭拉满，毒性十年起步。
别再被伪现实剧洗脑，别把碎片情绪误当生活主线。更别让30岁失业、35岁裁员、买房压力、家庭撕裂这些真实困局被电视剧浪漫化包装成恋爱狗血的肇因，
真正的现实主义，不是在镜头里讲谁爱上谁，而是讲谁怎么活下去，怎么对抗荒诞命运、挣出一条活路。
如果注定要拍都市，那就有胆量讲底层。如果真想讲爱情，那就别羞于碰阶层。观众并不是讨厌都市剧，而是讨厌被欺骗，被消耗，被漠视。
我们不怕现实破碎，但别再侮辱我们的生活，拍点
有诚意的剧
，行不？
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来源：中医谢医师