摘要：很多人都被朴妍珍的表面强势骗了。表面上，她是五人组的头，凶狠又张扬，欺负同学时冲在前面，指挥孙明悟、崔惠廷时颐指气使，任谁看都会觉得她是说了算的主导者。

都说《黑暗荣耀》里文东恩在复仇，朴妍珍在发疯，但你看懂她为什么发疯了吗？如果我说朴妍珍才是这部剧内耗最严重的人，你信吗？

很多人都被朴妍珍的表面强势骗了。表面上，她是五人组的头，凶狠又张扬，欺负同学时冲在前面，指挥孙明悟、崔惠廷时颐指气使，任谁看都会觉得她是说了算的主导者。

可仔细想，真正发号施令的从来都是全在俊。他只要多看某个女生一眼，说一句她挺有意思，朴妍珍就知道该做什么。她不用等明确指令，早已把全在俊的欲望内化成自己的行动指南，他赞扬谁，她就毁掉谁，他多看谁一眼，那个人就是她的敌人。

她的人生，就是一场巨大的“别人说，她做”。像一只被线牵着的木偶，线头攥在母亲手里、全在俊手里、河道英手里，攥在每一个能定义“她应该是什么样”的人手里。她从小接受的唯一教育，就是恶。

母亲洪英爱教她：世界是金字塔，你必须站在顶端，否则就会被踩在脚下；你有特权，可以随意处置那些“下层人”。

真正的不内耗，从不会因外界波动而动摇，可朴妍珍的自我价值，全建立在和他人的横向比较上。她要比文东恩高贵，比空姐漂亮，比所有女人都更配得上河道英。她的人生是一场永不停歇的攀比马拉松，跑赢了就短暂满足，跑输了就歇斯底里。

这个人的内在是空的、虚的、不稳的，所以她需要无尽的外部确认来填充自己——别人的目光、别人的认可、别人对她的恐惧。一旦这些外部确认出现裂缝，她就慌，一慌就失控。

失控的表现，是声音变大、强词夺理、语言脱离事实，这从来不是强势，恰恰是深入骨髓的虚弱，真正强大的人，从不需要靠这些证明自己。

你有没有发现，朴妍珍在两段最重要的男性关系里，始终处于“执行者”的位置。对全在俊，她是欲望的执行者，他的目光投向哪里，她就扑向哪里；对河道英，她是角色的执行者，他需要一个体面的妻子，她就兢兢业业演了十几年。

这两个男人，一个给了她“被认可”的幻觉，一个给了她“被物化”的位置。她从未做过关系的发起人，永远在执行别人的剧本，扮演别人需要的角色。内心的不安和对自身位置的焦虑，让她只能不断通过外部的认同、对他人的征服，来平息焦虑，确认自己存在的价值。

别忘了一个细节：河道英到文东恩的出租屋，照片墙里最吸引他的，是朴妍珍带河艺率去眼科的照片，还有全在俊去找河艺率的照片，这才是他最在乎的事。

可朴妍珍第一时间抓到的重点，却是丈夫出现在仇人的房间里。她想的是秘密可能暴露、人生可能崩塌，是自己精心维护的一切会一夜粉碎，而这生死攸关的时刻，她心底最在意的，还是“他的视线不在我身上了”。

她的第一反应永远是雌竞，本能地把“复仇与真相”的频道，切到“男女情感争夺”的频道，把河道英的出现，自动解读为丈夫对另一个女人产生了兴趣。这说明她理解的所有关系，核心从来都是性的吸引力和归属权的争夺，她甚至没意识到，那个被她烫伤的女孩，那个被她毁掉的人生，正在用另一种方式，冷冷地看着她。

朴妍珍这辈子真实过吗？有。

最真实的一次，是她被所有人抛弃，在监狱里望着母亲离去的背影，绝望地喊出那一声“妈”。那一声里的无助是真的，绝望是真的，这是她这辈子唯一一次真实，可这份真实里，依旧是无尽的等待。

等母亲回头，等母亲给她答案，等母亲哪怕看她一眼。哪怕一无所有、被全世界抛弃，她还是在等别人告诉她该怎么办，还是没学会自己站着，还是用别人会不会回头，来衡量自己的价值。

她这一辈子，终究是个提线木偶，线断了，就只能坠落。

但“提线木偶”这个比喻，有个容易被忽略的点：木偶是死的，没有意志，没有选择，没有行动的能力。可朴妍珍不是。

她有腿，可以走向受害者；有手，可以把直发器狠狠按下去；有嘴，可以说出最伤人的羞辱之话；有眼睛，可以看着别人的痛苦，笑得肆无忌惮。

那些操控她的线确实存在，可执行所有恶行的，都是她自己的身体。每一次伤害别人，都是她自己的选择，没人按着她的手，是她自己把直发器举起来，狠狠烫下去。

所以，被塑造不等于没有责任，被灌输不等于没有选择，活在别人的指令里，也不等于执行恶行时，没有一丝快感。

她伤害过的人——文东恩、尹素禧，还有无数她记不清名字的人，身体上留着永远的疤，她的身上却干干净净；那些人在深夜被噩梦纠缠时，她在豪宅里睡得安稳；那些人用一辈子治愈伤痛，她却连一句“对不起”都从未说过。

这，才是她永远不能被原谅的地方。

来源：洒脱麻酱mjl