摘要：当硝烟散入历史长河，当烟火升腾于市井巷陌，当星河璀璨映照文明古脉，2025年的广电视听图景以一种凝练而恢弘的方式定格于“精品合集”之中。
王禹
当硝烟散入历史长河，当烟火升腾于市井巷陌，当星河璀璨映照文明古脉，
2025年的广电视听图景以一种凝练而恢弘的方式定格于“精品合集”之中
。
透过54部作品的光影谱系，我们得以窥见中国视听创作正在经历一场深刻的美学转向与价值重构，
并勾勒出中国视听创作在2025年的精神等高线，从而得以站在此处，眺望潮水的方向
。
（一）
风向一：历史叙事从“纪念碑”转向“地层学”
从入选的作品来看，在重要节点的主旋律创作仍然是重要选题。
2025年是中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年，抗战叙事成为重大题材创作的试金石
。
而从入选的相关题材作品看，
在呈现视角上发生重要改变，那就是讲述的方式变了
。
比如，“山河见证”主题创作并未停留于宏大场面的复刻与英雄人物的礼赞。
电视剧《沉默的荣耀》
不再聚焦已知的英雄，而是将镜头对准潜入台湾的隐秘战线，以情报传递的惊心动魄解构了“战场”的单一想象，让观众与角色一同承受“不被铭记”的命运。
还有
电视剧《归队》
以失散者的归途隐喻信仰的韧性；
《反人类暴行》
则跳出民族叙事的框架，以跨国取证的双线结构将战争创伤置于人类命运的坐标系中；
《我们的河山》
以反映基层党组织发动群众、以弱胜强的战斗历程，让视角更为精细。
电视剧《阵地》
通过“文化抗战”这一鲜为人知的视角，让观众耳目一新；
《浴血荣光》
则完整勾勒了从南昌起义到遵义会议的伟大转折。
纪录片《我是八路军》
用140位老战士的口述，把宏大历史还原为个体生命的纹理；
纪录片《卢沟桥：我们的纪念》《胜利》
等作品均从不同视角反映抗战历程；
而微短剧《怒刺》《马背摇篮》
则在抗战叙事的大年交出“小而重”的答卷。
这种从“民族抗争”到“人类反思”的视角跃迁，标志着抗战题材完成了从历史还原到精神重铸的质变
。
（二）
风向二：现实主义的边界在扩张
现实主义从未离开中国荧屏，
但2025年的精品剧集正在重新定义“现实”的边界
。
电视剧《六姊妹》
中姐妹扶持的日常琐碎，
《180天重启计划》
里母女关系的微妙重构，延续了“烟火气”的传统，保持着对普通人情感的精准捕捉，专业性与烟火气的共生共荣，让现实主义从“生活的复写”升维为“时代的勘探”。
更值得关注的是，
现实主义向专业领域的深度挺进
。
电视剧《无尽的尽头》
将镜头探入未成年人司法保护的幽微地带，
《绝密较量》
触碰反间谍斗争的隐秘角落，
《法官的荣耀》
让法徽出现在田埂上，
《蛮好的人生》
深耕保险行业的职业伦理……这些作品不再满足于生活表象的复刻，而是将叙事触角伸向法治、安全、金融等专业领域，在行业肌理中开掘人性纵深。
应当讲，
这不是“行业剧”的简单扩容，而是视听语言对当代社会治理复杂性的正面回应
，从而让法治成为推动叙事、塑造人物的核心动能。
与此同时，
电视剧《不眠日》
用时间回溯的科幻设定包裹刑侦内核，这种类型融合可以说是严肃主题的另类抵达。
风向三：技术不再是滤镜，成为目光本身
4K超高清、XR虚拟制作、AI影像修复——2025年，
技术不再是视听作品的装饰性元素，而是深度嵌入创作肌理的美学基因
。
纪录片《布达拉宫》第二季与《布达拉宫时空解码》
以XR技术打通时空壁垒，让藏文化与中原文明的对话获得可视化呈现；
《“国宝”时刻》
用超高清镜头让万年文物的纹理纤毫毕现，技术在此成为文明凝视的媒介。
最动人的不仅是画面的清晰
。超高清让一只大熊猫的绒毛、一滴塔里木河的晨露、一枚嫦娥六号火箭升空时的尾焰，均成为可以被凝视的思想，对细节的尊重，对真实的诠释，让技术本身就成为一种目光。
更具启示意义的是，新技术使用日趋规范。
《登月·进行时》
中航天器的精密轨迹与塔里木河的磅礴水流，
《熊猫奇遇记》
中生灵的灵动瞬间与生态系统的静谧呼吸等，
其技术的终极指向始终是内容本身
。
当形式与内容的边界消融，技术便完成了从工具到语言的蜕变
。
（三）
风向四：微短剧不再“微”，动画不再“幼”
微短剧与动画这两类最贴近年轻群体的艺术形态，在2025年呈现出强劲的创新动能
。
其中，10部入选微短剧，
几乎每一部都在打破原有对微短剧的成见，其精品化进程尤为值得关注
。
《家里家外》
以川渝烟火气与家庭温情引发观众的集体共鸣；
《盛夏芬德拉》
通过细腻的剧情铺陈与精美的镜头语言，被观众评为“营造出极致气氛美学”的微短剧；
《冒姓琅琊》
让“知识即力量”在穿越设定中获得当代表达；
《大力村超人》
向海外展现了中国乡村振兴的伟大成果，以及侗族大歌、蜡染等非遗文化的民族魅力；
《法官的荣耀》
将基层司法实践压缩于方寸屏幕，
《少年田野》
以未成年人司法保护为切口传递法治温度。
还有
《怒刺》《马背摇篮》《狮城山海》《澳门故事》
等作品实现了主题创作与题材设计的全新突破。
这些作品证明了小体量未导致轻量化，短时长反而倒逼叙事提纯。可以说，
微短剧已找到属于自己的叙事语法，轻量但不轻薄，深度与篇幅无关，价值可与形态共存
。
动画片方面
，
《猫行东方·古今篇》
用瓦猫的舍生取义致敬民族精神，
《灵笼2》
在未来废墟中探讨人类命运共同体，
《山海传奇》
从传统典籍汲取东方美学……
这些作品在传统与现代的对话中寻找身份认同，由此可见，
动画不再是“给孩子看的”，也是“给有童心的大人看的”
。
风向五：文化自信进入新阶段
2025年的视听版图上，
世界视野不再是刻意的“走出去”策略，而成为创作内生的叙事维度
。
《何以和平》
将东方主战场纳入全球反法西斯战争的整体框架，
《熊猫和高卢鸡》
以童趣形式讲述中法友谊，
《声生不息·大湾区季》
用港乐唤起文化认同的情感共振。
这些作品展现了一种不再焦虑于“如何被世界看见”的文化自信。
当我们的镜头能够从容讲述故宫从皇家宫殿转型人民博物馆的百年历程，能够在布达拉宫的时空解码中呈现文明交融的内在逻辑，能够在运河沿线城市探访中勾勒文明流动的地理图谱，
我们已然完成从“向世界说明中国”到“以中国理解世界”的主体性跃升
。
另外，
《国色芳华·锦绣芳华》
让古代女性创业济世，不再需要现代价值观“加持”；
《藏海传》
的复仇与真相，不必强行比附当下。这是文化自信更成熟的形态，不再急于向世界解释“我是谁”，而是专注于把故事讲好。
纵观入选的54部作品，最动人的不是作品的个体光芒，而是共同勾勒的精神图景
，重大命题有了血肉温度，专业领域有了人性光泽，传统资源有了当代表达，技术工具有了审美自觉。
广电总局“主动出题、全程指导”的角色，在这一年从“把关人”转向“共创者”
。这份年度答卷证明，中国视听创作正在经历从“讲好中国故事”到“以中国故事理解世界”的深层转型。
光影为鉴，照见的不仅是过去一年的创作成就，更是未来前行的精神航标。
2025这批精品力作所确立的创作范式与价值坐标，将持续照亮中国视听前行的方向
。
这一年，中国的故事，已经长成了应有的摸样
。
来源：广电传媒视听